Frygtens geometri er en kunstnerisk bevægelse inden for skulpturkunst, der opstod i Storbritannien i begyndelsen af 1950'erne , kort efter slutningen af Anden Verdenskrig og inspireret af den. Begrebet Geometry of Fear blev første gang opfundet af kunstkritikeren Herbert Read i 1952 i hans beskrivelse af otte britiske kunstneres arbejde præsenteret på Venedig Biennale-udstillingen New Aspects of British Sculpture i 1952 . [1] [2]
De otte kunstnere, der udstillede New Aspects of British Sculpture i den britiske pavillon ved Venedig Biennale i 1952, var Robert Adams , Kenneth Armitage , Reg Butler , Lynn Chadwick , Geoffrey Clarke , Bernard Meadows , Eduardo Paolozzi og William Turnbull . [3] Alle kunstnerne var under 40, født mellem 1913 og 1924, og var meget yngre end allerede kendte britiske billedhuggere som Barbara Hepworth og Henry Moore . En stor bronzeskulptur af Henry Moore, Double Standing Figure , stod uden for den britiske pavillon og stod i skarp kontrast til de yngre kunstneres arbejde indenfor.
I modsætning til de glat udskårne værker af Hepworth og Moore var de kantede, takkede, ru teksturerede eller spidse og mere lineære og åbne. Den britiske udstillingskurator Philip Handy sammenlignede Butlers skulpturer med tredimensionelle tegninger. [3] Mange af skulpturerne i pavillonen afbildede menneske- eller dyrefigurer, hvor nogle af værkerne viser indflydelsen fra de europæiske billedhuggere Germaine Richier og Alberto Giacometti , hvis værker tidligere var blevet vist på Anglo-French Art Centre i London i 1947. [2] De britiske billedhuggeres værker bemærkede efterkrigstidens angst og skyldfølelse, de mindede alle om krigen, Holocaust og Hiroshima , såvel som frygten for spredningen af atomvåben og konsekvenserne af de fremvoksende Den kolde krig i verden . [3]
Fra beskrivelsen af udstillingen læser Herberts ord :
Disse nye værker tilhører fortvivlelsens eller trodsens ikonografi; og jo mere uskyldig kunstneren er, jo mere effektivt formidler han kollektiv skyld. Her er billeder af flugt, flossede kløer, "susende langs bunden af det stille hav", irriteret kød, frustreret sex, frygtens geometri. [fire]
Udstillingen med titlen "The Geometry of Fear" blev godt modtaget både i Storbritannien og i udlandet. Alfred Barr , tidligere direktør for New Yorks Museum of Modern Art , roste billedhuggerne og købte værket af tre af dem - Robert Adams, Reg Butler og Lynn Chadwick - til sit museum; [3] Han kaldte udstillingen "biennalens mest fremragende nationale udstilling". [5]
Alle otte billedhuggere opnåede hurtig anerkendelse og karrieresucces i 1950'erne. [3] [6] I 1953 vandt Butler en international konkurrence om at designe et monument til den ukendte politiske fange , og slog over to tusinde andre, inklusive design af Naum Gabo og Barbara Hepworth, til en pris på £4.500, nok på det tidspunkt at købe et stort hus. [7] I 1956 vandt Lynn Chadwick Grand Prix for Skulptur på Venedig Biennalen og slog billedhuggere som César Baldacchini , Alberto Giacometti og Germain Richier . [6]
I slutningen af 1950'erne falmede retningen. I 1960'erne dominerede abstrakte værker britisk skulptur , især dem, der var forbundet med Anthony Caro og hans følge på St Martin's School of Art. Figurativ ekspressionisme og efterkrigstidens melankoli var ude af mode. [6] :873 Butlers atten meter ukendte politiske fange blev aldrig udført [7] . I Storbritannien fandt Chadwicko og Armitage ikke meget popularitet, men i andre lande havde de et par tilhængere, mens Paolozzi og Turnbull begyndte at arbejde i forskellige stilarter og fortsatte med at forblive i offentlighedens øjne. [6] :873
Selvom kun otte billedhuggere, som udstillede i Venedig i 1952, var i begyndelsen af dannelsen af "Geometry of Fear"-retningen, faldt efterhånden andre billedhuggere under deres indflydelse, blandt hvilke mestre som Ralph Brown , Anthony Caro (i hans tidligt arbejde), Robert Clatworthy , Hubert Dalwood , Elisabeth Frink , George Fullard , John Hoskin og Leslie Thornton og kunstneren John Berger . [3] [8] [9] Efterkrigstidens malerier af Francis Bacon og Graham Sutherland deler nogle af atomalderens bekymringer udtrykt af Geometry of Fear-skulptørerne. [3]