Vicentino, Nicola

Nicola Vicentino
ital.  Nicola Vicentino
grundlæggende oplysninger
Fødselsdato 1511 [2] [3] [4] […]
Fødselssted
Dødsdato omkring 1576 [5]
Et dødssted
Land
Erhverv komponist , musikforsker , musikteoretiker , opfinder
Genrer Renæssance musik
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Nicola Vicentino ( ital.  Nicola Vicentino ; 1511, Vicenza - 1575 eller 1576, Milano eller Rom) - italiensk musikteoretiker, komponist, designer af musikinstrumenter. I kreativitet og undervisning, som tydeligvis var eksperimenterende af natur, søgte han at genoplive oldgræsk kromatik og enarmonik . For at fremføre musik "i tre slags " designede han de originale keyboardinstrumenter archi-cembalo ( archicembalo , "archicembalo") og archiorgan (arciorgano, "archiorgano") [6] , hvis stemning var baseret på en af ​​varianterne af mellemtone temperament . Vicentinos eksperimentelle keyboardinstrumenter har ikke overlevet.

Biografi

Han studerede musik hos A. Willaert . Han var i tjeneste for kardinal Hippolyte II d'Este i Ferrara (dengang centrum for musikalske eksperimenter) og Rom, underviste i musik til hertug Ercole II's familie. I Rom i 1551 deltog han i offentlige (i overværelse af vigtige kardinaler) debatter med sangen fra det pavelige kapel i Rom, den portugisiske musikteoretiker Vicente Lusitano. Lusitano hævdede, at diatonisme var tilstrækkeligt til at forklare moderne musik . Vicentino forsvarede tilstedeværelsen i den (sammen med diatonisk) af kromatik og enharmonik. Tempereret diatonisk musik med tilføjelse af kromatismer (Vicentinos originale og svære at oversætte udtryk er "musica partecipata e mista") anså han for daglig italiensk praksis. Retten afgjorde tvisten til fordel for Lusitano (som en præmie betalte taberen ham 2 gulddukater) [7] . I 1563-65 var han kapellmester i katedralen i Vicenza . I 1570 var han organist ved kirken St. Thomas i Milano . Der vides intet om de sidste år af Vicentinos liv. Det antages, at han døde under pesten i Milano i 1575 eller 1576.

Musikteori

Vicentino er forfatteren til den eneste afhandling "Ancient Music Reduced to Modern Practice" ( L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica [8] ; Rom, 1555). Værket består af en lillebitte (8 sider) teoretisk del og en stor (292 sider) praktisk del, fordelt på 5 bøger. Den praktiske del er rigt forsynet med musikalske eksempler og diagrammer.

Dens hovedindhold er doktrinen om meloernes slægter , typer af konsonanser ( ital.  spetie , lat.  arter ) og modale skalaer . Vicentino gik ind for en genoplivning af sofistikeringen af ​​den antikke græske monodi, som han tilskrev de særlige typer meloer, der engang var iboende i den - kromatik og især enarmonik. Deres brug blandt grækerne var efter hans mening begrænset til de øverste lag af samfundet:

[Mange herrer og mennesker af ædel fødsel, især i den herlige by Ferrara, hvor jeg er nu] forstår virkelig, at (som gamle forfattere beviser) kromatisk og enharmonisk musik fortjent var reserveret (riserbata) til en anden brug end diatonisk musik. Sidstnævnte, egnet til almindelig hørelse, blev opført ved offentlige festligheder på offentlige steder. Den første, der er egnet til et udsøgt (purgato, lit. "renset") øre, blev brugt under private underholdninger af herrer og prinser for at give ros til fremtrædende personer og helte [9] .

At mestre forviklingerne ved enharmonisk musica reservata (såvel som kromatisk musik i øvrigt) blev fortolket af Vicentino som en introduktion til antallet af udvalgte kendere af musikalsk kunst:

Enhver elev, der mestrer sådanne [enharmoniske] uforholdsmæssige trin og intervaller i vokalmusik, vil være en perfekt musiker og en perfekt sanger; ved at være i stand til at akkompagnere sådanne kompositioner [på et instrument] og harmonisere dem ved hjælp af alle mulige uforholdsmæssige og uforlignelige lyde, samt synge dem med en stemme, vil han vise verden sin udvælgelse og med sin kunst vil gøre hvad det [almindelige] sind kunne ikke gøre [10] .

På trods af at afhandlingen er fyldt med henvisninger til den gamle musikbrug, talte Vicentino ikke græsk og hentede udelukkende sin viden fra latinske afhandlinger, hovedsageligt fra Boethius [11] . Vicentinos vanhelligelse af oldgræsk videnskab er det vigtigste, som han blev kritiseret for af sine kolleger [12] .

For at notere de enharmoniske modifikationer af skalaens trin brugte han specielle tegn - prikker, der ligner de klassiske staccato-tegn (se illustration).

Musikalske kompositioner

Overlevende Vicentino-kompositioner:

Den første bog med madrigaler blev skrevet i den traditionelle teknik. Den femte bog af madrigaler er fyldt med kromatisme. Eksempler på innovative kompositioner, der illustrerer Vicentinos enharmonik, er kun kommet ned til os i musikalske eksempler for hans teoretiske arbejde. Der var andre madrigaler (udgivet under Vicentinos levetid), som nu er tabt. Ercole Bottrigari giver i sin afhandling Il Melone secondo (Ferrara, 1602) de nøjagtige titler på Vicentinos enharmoniske madrigaler fra hans første og anden madrigalbog for 4 stemmer.

Modtagelse

Ærke-cembalo-instrumentet (såvel som ærkeorgelet), hvis stemningsdetaljer kun er kendt for os fra forvirrende beskrivelser i hans afhandling [13] , med sjældne undtagelser, blev ikke accepteret af nutidige Vicentino-komponister og udøvende [14] , forbliver måske det mest besynderlige og slående eksempel i historien forsøger at introducere de antikke græske slægter af meloer (inklusive enharmoniske ) i polyfonisk musik.

En positiv vurdering af Vicentinos "enharmoniske" frækhed blev givet (i afhandlingen "Discorso intorno all'uso dell'enharmonio" ca. 1591) af Vincenzo Galilei . Samtidig beskrev han (ibid.) de fiaskoer, der var forbundet med præsentationen af ​​Vicentinos eksperimentelle stykker i Venedig og Rom, og understregede også, at fremførelsen af ​​mikro -intervaller i disse stykker af sangere er umulig uden støtte fra en (enharmonisk ) instrument.

Ved at evaluere Vicentinos bidrag skrev den eminente musikhistoriker Charles Burney :

Vicentino var en praktisk musiker, og det forekommer mig, at han kendte sin sag. I sin afhandling forklarede han vanskelighederne i sin tids musik med et sådant mål af klarhed, at det kunne være nyttigt for den studerende og forherlige ham, hvis han ikke brød på de enharmoniske klipper og ikke druknede i kromaticitetens kviksand [ 15] .

Noter

  1. ↑ Oversættelse (fra latin): 1. Din ukendte og hemmelige visdom åbenbaret for mig (Sl. 50); 2. Opfinder af den kromatiske inddeling af ærke-cembaloen, samt udøvelsen af ​​den enharmoniske slægt; 3. Nicola Vicentino i en alder af 44.
  2. ↑ Nicola Vicentino // Musicalics  (fr.)
  3. ↑ Nicola Vicentino // Brockhaus Encyclopedia  (tysk) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Nicola Vicentino // The LiederNet Archive  (engelsk) - 1995.
  5. ↑ BNE myndighedsfil
  6. ↑ Det er pålideligt kendt om ærkeorgelet (fra Vicentinos flyer udgivet i Venedig den 25. oktober 1561), at det blev lavet efter model af ærke-cembalo af den venetianske orgelbygger Vincenzo Colombo. I Vicentinos "store" afhandling er ærkeorganet ikke nævnt.
  7. ↑ Emnet for striden var en vis polyfonisk behandling af den katolske antifon "Regina caeli" (forfatteren til kompositionen er ikke rapporteret; det kan have været Lusitano). At dømme efter de overlevende beviser (fra begge debatterende parter) var Vicentino selv årsagen til fiaskoen. Direkte i løbet af tvisten fik han ideen til terminologisk at skelne mellem streng diatonisme og mixodiatonic , hvis eksistens i praksis ingen af ​​hans samtidige ville benægte, hvis stridens emne var blevet præcist sådan, terminologisk præcist , formuleret. helt fra begyndelsen. Striden handlede således (som det plejer) ikke om fænomenet moderne musik, men om ord. Maria Maniates uddyber historien om denne opsigtsvækkende debat i forordet til sin engelske oversættelse af afhandlingen, se s. XIV-XXII.
  8. ↑ Fuld titel: L'antica mvsica ridotta alla moderna prattica, con la dichiarazione et con gli essempi de i tre generi, con le loro spetie. Et con l'inventione du vno nvovo stromento nel qvale si contiene tvtta la perfetta mvsica, con molti segreti mvsicali (gammel musik bragt til moderne praksis, med en forklaring og eksempler på de tre slags, med deres typer, og også med opfindelsen af et nyt instrument, som indeholder al perfekt musik med mange musikalske mysterier). Vicentinos bog indeholder et betydeligt antal tastefejl og fejl, også i musikeksempler. For det meste er de blevet rettet i den engelske oversættelse af Maria Maniates (se bibliografi).
  9. ↑ <...> con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) era meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delle uulgari orecchie: siquelleau fraachie li priuati sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperauano. øv. I.4, f.10v
  10. ↑ Si chi'il Discepolo dè imparare à comporre di cantare questi tali gradi et salti propotionati, acciò sia perfetto Musico, et perfetto Cantore; et che nelle composisioni sappia accordare et accompagnare con l'armonia ogni sorte di voci proportionate, et irrationali; et anchora con la voce cantarla, che dimonstrerà al mondo esse raro, et far' con l'arte quello che non hà portuto far la ragione. øv. III.50, f.66v
  11. ↑ Der er ingen direkte referencer til grækerne i hans afhandling, og deres meninger er parafraseret ifølge Boethius.
  12. ↑ G. B. Doni bebrejder for eksempel i sit Compendium of a Treatise on the Types and Types of Music (1635, f.6v) Vicentino for ikke at kende kilderne og afgiver sine domme om antikken "uden nogen støtte til autoritet og sund fornuft " (senza fondamento nessuno d'autorità e ragione).
  13. ↑ Stemningen af ​​ærke-cembalo er analyseret i detaljer i deres videnskabelige værker af G. Kaufman, M. Lindley og M. Kordes.
  14. ↑ Det er ikke at undre sig over, at med alle de vanskeligheder, man stødte på blot ved at stemme instrumentet, fik det ikke godkendelse fra mange af opfinderens samtidige fra det 16. århundrede . Cit. af: Kaufmann HW Vicentinos arciorgano: en kommenteret oversættelse // Journal of Music Theory 5/1, s. 48.
  15. ↑ Citeret. af: Kaufmann HW Vicentinos arciorgano: en kommenteret oversættelse // Journal of Music Theory 5/1, s. 49.

Udgaver af musikalske kompositioner

Udgaver og oversættelser af afhandlingen

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Foto, video og lyd
Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
 Komponister af den venetianske skole