Musica reservata

Musica reservata ( italiensk  reservata secret, hemmelig, reserveret) er et udtryk, der bruges i relation til en særlig slags (kompleks, raffineret) musik beregnet til kendere, for "indviede". Det bruges i italienske (hovedsagelig) og latinske skrevne monumenter (noter, musikteoretiske afhandlinger, breve osv.) fra anden halvdel af det 16. - første tredjedel af det 17. århundrede.

Kort beskrivelse

Optræder først i titlen på en samling af motetter af Adrian Petit Coclico (Coclico) - "Consolationes piae ex psalmis Davidicis" ("Nådige trøster [taget] fra Davids Psalmer", Nürnberg , 1552), og derefter i hans samme forord til "Musical Compendium" ("Compendium musices") - for at beskrive musikken af ​​Josquin og hans tilhængere, i modsætning til musikken fra den foregående periode ( Ockegem , Obrecht , Isak ); derefter i brevene fra Dr. Seld (GS Seld) til hertug Albrecht V af Bayern , som går tilbage til 1555; Vicentino i sin afhandling "Ancient Music Brought to Modern Practice" ("L'antica musica ridotta alla moderna prattica",Rom , 1555); på titelbladet til Vincenzo Ruffos nye værker med titlen Heavenly Music; i Forordet til "Introduktion til Astrologi" af astrologen og matematikeren Jean Taisniers ("Astrologiae iudiciariae ysagogica Jean Taisniers", 1599). En detaljeret beskrivelse af musica reservata blev givet af Samuel Quickelberg (S.Quickelberg) i en kommentar til Lasso 's Penitential Psalms (1560); titlen musico reservato refererer til den italienske violinist og komponist Biagio Marini , hvor han højst sandsynligt omtales som en "frigjort" (reservato) solist.

En så varieret brug af udtrykket indikerer dets brede anvendelse i denne æra. De fire betydninger af musica reservata er de vigtigste:

  1. Nye kompositionstyper, først og fremmest kromatikken , som trådte ind i madrigaler og motetter i 1550'erne;
  2. Brugen af ​​musikalske retoriske figurer , der viser verbal tekst;
  3. Udførelsesmåden, med yderligere dekorationer eller andre følelsesmæssige metoder (herunder melismatik, variation ved hjælp af formindskelse, den såkaldte note negre);
  4. Musik for feinschmeckere, for de indviede, som virkelig kan sætte pris på det. Ved denne lejlighed skrev Vicentino:

[Mange herrer og folk af ædel afstamning, især i den herlige by Ferrara, hvor jeg er nu] forstår virkelig, at (som de gamle forfattere vidner om) kromatisk og enharmonisk musik fortjent var reserveret ( riserbata ) til en anden brug end diatonisk musik; den første - i offentlige festligheder på offentlige steder - var beregnet til almindelige menneskers ører, den anden - i herrer og fyrsters private tidsfordriv - var beregnet til subtil hørelse og blev udført til ære for fremragende personligheder og helte .

— Vicentino. Prattica I.4

Begrebet musica reservata er tæt forbundet med manérismens karakteristika , men udtrykket "manerisme" definerer stilen fra senrenæssancen og bruges kun i musik i analogi, og musica reservata er et specifikt udtryk (og fænomen), der kun refererer til musik ; Manierismen strækker sig til forskellige epoker, idet den som regel er slutningen af ​​en periode, og musica reservata angiver en bestemt historisk periode (2. halvdel af det 16. århundrede).

Noter

  1. ↑ [...] perche con effetto comprendono che (come li scrittori antichi dimostrano) era meritamente ad altro uso la Cromatica & Enarmonica Musica riserbata che la Diatonica, perche questa in feste publiche in luoghi communi à uso delle vulgari orecchie sille cantava: fra li privati ​​​​sollazzi de Signori e Principi, ad uso delle purgate orecchie in lode di gran personaggi et Heroi s'adoperavano.

Litteratur