Villa Farnese

Villa Farnese , eller Palazzo Farnese , også Villa Caprarola ( italiensk:  Villa Farnese, Palazzo Farnese, Villa Caprarola ) - befæstet residens, "palads-fæstning" af kardinal Alessandro Farnese i byen Caprarola ("Gedeområde"), provinsen Viterbo , 50 km nordvest for Rom [5] . Et fremragende monument af arkitektur fra den italienske renæssance og manerisme . Villaen er berømt for sine fresker [6] [7] [8] .

Historie

Den befæstede villa begyndte at blive bygget efter ordre fra Pier Luigi Farnese i 1521 under ledelse af arkitekten Antonio da Sangallo den Yngre [9] , og fortsatte derefter under tilsyn af hans søn, kardinal Alessandro Farnese, fra 1534 af pave Paul III . , på den sydøstlige skråning af Monti Cimini (Monti Cimini), en tæt skovklædt vulkansk bakke omkring 50 km nordvest for Rom.

Byggeriet stoppede efter Alessandro blev valgt til pave i 1534. Det er dog kendt, at konstruktionen i 1535 stadig blev ledet af Baldassere Peruzzi . I 1559, ti år efter Paul III's død, genoptog byggearbejdet. Nu var kunden barnebarn af den tidligere pave, kardinal Alessandro Farnese (navnebror til den forrige), en fremragende samler af antik skulptur og protektor for kunst, kendt som "Grand Cardinal" (il Gran Cardinale). Han besluttede forsigtigt at trække sig tilbage fra Vatikanet under den nye pave og forvandle fæstningen Caprarola til et beboelsespalads, da lægerne også rådede ham til at bo i den friske luft, væk fra byen.

Som den nye arkitekt valgte Alessandro bologneseren Giacomo Barozzi da Vignola , som var blevet påvirket af Michelangelo i sin ungdom , og regnes for en af ​​opdagerne af de maneristiske og barokke stilarter i arkitekturen. Vignola fortsatte med at arbejde på villaen ved Caprarola indtil sin død i 1573. De første planer går tilbage til 1555, og i 1558 blev der afholdt en konkurrence om det bedste projekt, hvor Vignolas projekt vandt [10] . Omkring 1600 blev der foretaget nogle ændringer i bygningen af ​​Girolamo Rainaldi , primært i forhold til den ovale trappe, der fører til paladset. Efter døden af ​​hovedkunden af ​​byggeriet, den "store kardinal" Alessandro Farnese, i 1589, overgik villaen ifølge hans testamente til Parma-hertugerne fra huset Farnese , som gradvist tog alle kunstværkerne til Napoli , til Karl III af Spaniens hof .

I øjeblikket er den tomme villa åben for gratis besøg af turister, og sommerpavillonen, kaldet " Casino " ( italiensk  kasino ), fungerer som en af ​​Italiens præsidents boliger.

Arkitektur

Ensemblet af paladset og parken kaldes "et monument over italiensk manerisme med et strejf af middelalderen", det kombinerer funktionerne fra klassicisme , fremvoksende manerisme og en middelalderlig fæstning [11] . Paladset er et vigtigt eksempel på arkitekturen af ​​den kompositoriske type af det landlige "palazzo in fortezza" ( italiensk:  Palazzo in Fortezza  - et palads i en fæstning). I det første projekt, i tilfælde af et fjendens angreb, blev villaen placeret på et femkantet podium af typen "klippe" ( italiensk  roccia ) med kraftige bastioner i hjørnerne af femkanten. Fundamentet for den femkantede fæstning, bygget sandsynligvis mellem 1521 og 1530, blev det fundament, hvorpå den nuværende villa rejser sig; derfor var bygningens generelle udseende forudbestemt af fundamentet af "klippen" [12] .

Villaen er nærmet fra hovedgaden i byen til pladsen, hvorfra trapper fører til en række terrasser, startende fra en underjordisk etage beklædt med tuf og omgivet af stejle, buede trin, der fører til terrasserne. Denne kælder har en række støtteben og støttemure; store døre med massive sprosser i de rustikke vægge fører til vagtrummene. En ekstra ekstern dobbelt trappe stiger op til den øverste terrasse, hvor hovedindgangen er placeret. Denne nedre bastion rustikke etage i bygningen er alvorlig og ligner en fæstning. På facaden ligner den en anden kælderportal, og hovedportalen er en stramt rustikeret bue. To massive symmetriske trapper fører til indgangsportalen, svarende til dem designet af Michelangelo til Capitoline Palace . Over den rustikke indgangsportal på første etage dominerer det andet "ædle gulv" ( italiensk  piano nobile ) med fem enorme buede vinduer, over hvilke der er yderligere to etager, lavet af lokale gule sten, bearbejdet med pilastre , vindueslister og rustikation i hjørnerne, hvilket giver det malerisk relief, designet til leg med chiaroscuro . Villaens hovedfacade kombinerer funktionerne fra den tidligere tids klassicisme og manerismens innovationer: Helhedens tunge kraft modvirkes af små, fint profilerede detaljer. Arkitekten leger med kontrasterne af teksturer og skalaer.

Vignolas planer krævede opførelsen af ​​en femkant omkring en cirkulær gårdhave med en søjlegang. Gården, med to etager af ringformede buede gallerier dækket med hvælvinger , står i kontrast til slottets strenge ydre udseende. I gården indrammer parrede joniske søjler nicher med buster af romerske kejsere over en rustikeret arkade (som menes at være en omarbejdning af Bramantes plan for "Raphaels hus" i Borgo Rion i Rom). En anden bramantisk detalje er entablaturen , som rager kraftigt ud over søjlerne, mens de står på hver sin bund. Den indre loggia , dannet af arkaden, er dekoreret med "Raphaelesques" - fresker i stil med den groteske Raphael Loggia i Vatikanet .

Fem vindeltrapper fører til anden sal, inklusive den "kongelige" (Scala Regia), som fører til hovedkamrene. Hendes komposition udtrykker perfekt den barokke idé om evig bevægelse. Et andet system med brede trapper forbinder slottet med en ekstern park og en elegant havepavillon - et "kasino" ( italiensk  kasino  - et lille hus). Det er ikke tilfældigt, at B. R. Vipper kaldte Vignola "en arkitekt-landskabsmaler og sammen med dette en arkitekt af store masser." Villaen "er på samme tid legemliggørelsen af ​​en barsk, uindtagelig fæstning, et storslået, frit spredte palads og en hyggelig villa i naturens skød. Renæssancepaladsernes ølighed kombineres her med barokkens storhed” [13] .

Villaens arkitektur hænger også sammen med den " landlige stil " ( italiensk  stile rustico ), som en af ​​stilarterne indenfor manerismens kunst. "Dette er bevist," skrev B. R. Vipper, "kombinationen af ​​fantasi og naturalisme i paladsets rigelige parkskulptur, fortolket i bevidst grove former, som om alle disse statuer og hermer, najader og satyrer ikke var udskåret af billedhuggerens mejsel , men var legemliggørelsen af ​​organiske naturkræfter selv, voksede ud af jorden, klipperne og skovene i Caprarola" [14] .

Det indre af paladset og "Caprarolas fresker"

Villaen i Caprarola er berømt ikke kun for sin arkitektur, men også for sine fresker . Villaens interiør er placeret i fem etager, som hver er designet til forskellige formål. Hovedlokalerne er placeret på den "adelige etage", hvor en stor central loggia (nu glaseret) har udsigt over byen, dens hovedgade og omgivelser. Loggiaen blev brugt som sommerspisestue og blev kaldt "Hercules Room" (ifølge freskoernes plot). Det har en grotte -lignende springvand med skulpturer og relieffer.

På begge sider af loggiaen er der to runde rum: det ene er et hjemmekapel , det andet er fuldstændig optaget af hovedtrappen (Scala Regia) - den yndefulde spiraltrappe (Scala elicoidale) berømt i arkitekturhistorien med usædvanlige "glatte trin", understøttet af par ioniske søjler, der rejser sig op gennem tre etager. Kalkmalerierne på den "kongelige" trappe blev udført af Antonio Tempesta ; de manneristiske malere brødrene Taddeo og Federico Zuccaro arbejdede på malingen af ​​de forreste lejligheder . På væggene er både afbildet farnesernes gerninger og oldtidens heltes bedrifter - Herkules og Alexander den Store [15] .

Det ikonografiske program af freskoerne, der udtrykker Farnese-husets herlighed, blev udviklet af humanisterne ved Alessandro Farneses hof, især af hans sekretær Annibale Caro. I Farnese Hall of Actions (Sala dei Fasti Farnesiani), dekoreret fra gulv til loft af Zuccaro-brødrene, er medlemmerne af Farnese-familien afbildet i alle deres mest herlige øjeblikke. Andre kunstnere, der arbejdede på indvendige vægmalerier: Giacomo Zanguidi (il Bertoia), Raffaellino da Reggio, Giacomo del Duca og Giovanni De Vecchi. De fik hjælp af de flamske malere Joos van Winge, Bartholomeus Spranger og den unge El Greco , som var i Italien under sin læretid [16] . Narrative kompositioner veksler med grotesker i stil med Rafaels Loggia i Vatikanet [17] .

Det berømte "World Map Room" (Sala del Mappamondo) er fresker med store kort malet på væggene, der viser hele den kendte verden, som den var i 1574, da vægmalerierne blev færdige. Øverst viser hvælvingen himmelsfærerne og stjernebillederne i dyrekredsen . Dette rum blev malet i 1573-1574 af Giovanni Antonio Varese, der arbejdede som astronom i Vatikanet. I det runde kapel, i billederne af deres himmelske lånere (San Taddeo, San Giacomo), er skaberne af villaen afbildet: medlemmer af Zuccaro-familien og arkitekten Vignola [18] .

Haver

Villaens haver er lige så imponerende som selve bygningen, de er et glimrende eksempel på renæssancens såkaldte "italienske have". Villaen er omgivet af en voldgrav og tre vindebroer. To af de fem facader af bygningens femkant (femkant) vender mod to haver skåret ind i bakkens skråninger; hver have er tilgængelig på tværs af voldgraven via en vindebro fra villaens "adelgulvs" lejligheder, og hver have er en parkethave af trimmede buske med springvand. Haverne husede engang et grotte-lignende teater . En gåtur gennem kastanjeskoven vil føre til den hemmelige have (giardino segreto) med dets berømte kasino.

Kasino

Casino ("lille hus") er et lille boligpavillon med en to-lags loggia af facaden. Pavillonen er formentlig bygget efter Giacomo del Ducas design, og senere blev der foretaget nogle ændringer af arkitekten Girolamo Rainaldi. En trappe fører til kasinoet, der ligger mellem grottens stærkt rustikke vægge, med et centralt "vandkredsløb" (catena d'acqua) - en bizar fossende strøm eller "vandstige", hvorigennem vandet strømmer ind i en stenpool - et typisk særpræg af maneristiske haver. Øverst på trapperne i et ovalt rum på hver side af en stor central vasefontæne er store skulpturer af to liggende figurer af flodguder. Trapper indbygget i de ovale vægge fører til parterre-terrassen foran kasinoets sydlige facade. Denne del af terrassen er indrettet med stenhermer med cypresser. Nord for kasinoet ligger en privat "rosenhave".

Galleri: interiør og fresker

• A. Tempesta. Grotesker af "Royal Stairs" (Scala Regia)

• "Kongelige Trapper" udsigt over kuplen

• Maleri af kuplen på "Kongetrappen"

• Det indre af loggiaen ("The Hall of Hercules")

• Springvandet "Hercules Hall"

• T. og F. Zuccaro. Fresker i Hall of the Acts of Farnese (Sala dei Fasti Farnesiani). 1561-1563

• Antikamera ("Hall of Angels"). Vægmalerier af Bertoia, G. De Vecchi og R. M. Reggio. 1572-1575 [19] .

• Jupiter salon. Malerier af T. Zuccaro. 1560-1562

• Verdenskortrummet (Sala del Mappamondo)

• J. A. Varese. 1573-1574. Konstellationer af stjernetegn af plafonden "Rooms of the world map"

• Salomons dom. Detalje af maleriet af loftet i "Hall of the Farnese Acts"

• Detalje af maleriet "Forårssalon"

Noter

1. ↑ 1 2 archINFORM  (tysk) - 1994.
2. ↑ 1 2 dati.beniculturali.it - ​​2014.
3. ↑ Atlante castellano d'Italia
4. ↑ Indagine sui musei e le istituzioni similari - 2022.
5. ↑ Villa Farnese Arkiveret 5. marts 2009 på Wayback Machine www.netpulse.ru
6. ↑ Frezza G., Benedetti F. Il palazzo Farnese a Caprarola. - Rom: Edizioni de Luca, 2001. - ISBN 88-8016-280-2
7. ↑ Gentilucci A. Il Gran Palazzo Farnese di Caprarola. — Ronciglione, 2003
8. ↑ Arasse D., Tönnesmann A. Der europäische Manierismus 1520-1610. - München: CH Beck, 1997. - S. 148, 173
9. ↑ Vipper B. R. Strømningernes kamp i italiensk kunst i det 16. århundrede. 1520-1590. - M .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1956. - S. 98
10. ↑ Frezza G., Benedetti F. Il palazzo Farnese a Caprarola. — S. 15-17
11. ↑ Vlasov V. G. Caprarola // New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 333
12. ↑ Kiste D. Villaen i renæssancens Roms liv. - Princeton University Press, 1979. - PP. 281-285
13. ↑ Vipper B. R. Strømningernes kamp i italiensk kunst i det 16. århundrede. - S. 97-99
14. ↑ Vipper B. R. Strømningernes kamp i italiensk kunst i det 16. århundrede. - s. 100
15. ↑ Agerhøne Loren W. Sala d'Ercole i Villa Farnese ved Caprarola. — Del I // The Art Bulletin 53.4 (december 1971:467-486), Part II // The Art Bulletin 54.1 (marts 1972:50-62)
16. ↑ Gentilucci A. Il Gran Palazzo Farnese di Caprarola. - Ronciglione, 2003. - R. 43
17. ↑ Robertson C. Kilder og metode Annibal Caro som ikonograf: Kilder og metode // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 45 (1982:160-181)
18. ↑ Gentilucci A. Il Gran Palazzo Farnese di Caprarola. - R. 53
19. ↑ Vægmaleriprogrammet er dedikeret til dekreterne fra koncilet i Trent. I midten af ​​væggen: Ærkeenglen Michael annoncerer til St. Gregor den Store om afslutningen på pesten i Rom, til venstre er Gabriel med en buket liljer og klematis, til højre er en engel

Filmografi

• Medici [1]

Ordbøger og encyklopædier	Stor russer
I bibliografiske kataloger	LCCN : nr97029950 VIAF : 155227712 World Cat VIAF : 155227712

1. ↑ Palazzo Farnese a Caprarola: placeringen af ​​tv-serien i Medici Masters of Florence . Hentet 6. marts 2017. Arkiveret fra originalen 7. marts 2017. (ubestemt)