Burov, Andrey Konstantinovich

Burov, Andrey Konstantinovich
Grundlæggende oplysninger
Land
Fødselsdato 2. oktober (15), 1900 [1]
Fødselssted
Dødsdato 7. maj 1957( 07-05-1957 ) [2] [3] (56 år)
Et dødssted
Værker og præstationer
Studier
Arbejdede i byer Moskva, Chelyabinsk
Arkitektonisk stil Konstruktivisme, postkonstruktivisme , klassicisme
Vigtige bygninger Central House of Architect , Central Moscow Hippodrome , Burov House
Byplansprojekter Pavilloner af den all-russiske landbrugsudstilling med kunsthåndværk (ikke bevaret)
Videnskabelige arbejder Om arkitektur. Moskva: Stroyizdat, 1960.
Priser
Hædersordenen - 1940 Hædersordenen - 1953
Medalje "Til forsvaret af Moskva" SU-medalje for tappert arbejde i den store patriotiske krig 1941-1945 ribbon.svg
Rangerer Professor
Underskrift
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Andrei Konstantinovich Burov ( 2. oktober  ( 15 ),  1900 , Moskva  - 7. maj 1957 , ibid. - sovjetisk arkitekt , ingeniør-opfinder, scenedesigner, designer. Tilsvarende medlem af Akademiet for Konstruktion og Arkitektur i USSR (siden 1957), doktor i tekniske videnskaber.

Biografi

Andrey Burov blev født i Moskva den 2. oktober  ( 15 ),  1900 i en arkitektfamilie. Hans forældre, Konstantin Fyodorovich Burov (1854-1936) og Natalya Nikolaevna Burova (1873-1910), tilhørte kredsen af ​​progressiv intelligentsia, kendetegnet ved progressive synspunkter, højkultur og kærlighed til kunst. KF Burov havde stor erfaring med design og konstruktion af boliger og offentlige bygninger i Moskva, hans fag havde stor indflydelse på smag og synspunkter hos A. Burov. N. N. Burova (nee Senyavin) var relateret til familien til den berømte russiske admiral Senyavin. D. N. Burov var interesseret i familietraditioner forbundet med ham, og derefter i national historie og historie generelt. Husets generelle atmosfære, forældrenes og deres kæres interesser bidrog dog til, at Burov besluttede at studere arkitektur [4] .

I 1918 dimitterede han fra gymnasiet i Moskva og gik samme år ind på Fakultetet for Arkitektur ved Free State Art Workshops (SVOMAS). I 1919 meldte han sig frivilligt til Den Røde Hær , hvor han gjorde tjeneste indtil 1921, hvor han i overensstemmelse med dekretet om udstationering af studerende fra hæren til højere uddannelsesinstitutioner blev sendt til VKHUTEMAS (Højere Kunst- og Tekniske Værksteder). Der blev han indskrevet i det andet år af det arkitektoniske fakultet i A. A. Vesnins værksted [4] .

På det tidspunkt studerede M. Barshch , A. Vlasov , G. Golts , I. Leonidov , M. Sinyavsky og andre ved VKhUTEMAS på forskellige fakulteter . P. Krylov , M. Kupriyanov , N. Sokolov ( Kukryniksy ), Yu. Pimenov , A. Goncharov , A. Deineka , S. Obraztsov dimitterede fra Fakultetet for Malerkunst . Den kreative atmosfære, hvor arkitekter, malere, billedhuggere såvel som lærere A. A. Vesnin, V. A. Favorsky og M. Ya. Ginzburg studerede sammen og konstant kommunikerede med hinanden, havde stor indflydelse på dannelsen af ​​synspunkter og kreative metode fra A. K. Burova [5] .

Han var medlem af Association of Modern Architects (OSA), initieret i 1925 af A. A. Vesnin, M. Ya. Ginzburg og A. M. Gan . I 1926 blev Burov en af ​​chefredaktørerne for OSA's trykte organ - tidsskriftet " Modern Architecture " (SA). Han deltog aktivt i de kreative diskussioner organiseret af magasinet, i fremme af nye synspunkter og ideer. Mange af hans designværker, der afspejler de nye tendenser og arten af ​​moderne arkitektur, blev offentliggjort på SA's sider [6] .

Fra 1934 arbejdede han som lærer ved Akademiet for Arkitektur i USSR og Moskvas Arkitekturinstitut .

I arkitekturhistorien i det 20. århundrede er A. K. Burov bedst kendt for sine arbejderklubber (for Pishchevikkerne i det fjerne Syd, Tver, Food Workers United Club, Club of Food Workers of Minsk ), som såvel som sceneriet til Eisensteins film "General Line" (hvor Andrei Konstantinovich skabte bygningen af ​​en mælkebedrift, der tog udgangspunkt i stilen fra Le Corbusiers villaer), er han også kendt for at ledsage Le Corbusier som tolk under hans tre besøg i USSR i slutningen af ​​20'erne og begyndelsen af ​​30'erne - i forbindelse med byggeprojektet af Centrosoyuz -bygningen på Myasnitskaya . Burov mødte også Corbusier i Paris i 1935.

Han blev begravet i Moskva på Novodevichy-kirkegården, grund nr. 5.

Resumé af ideer

I løbet af A. Burovs relativt korte liv har hans syn på arkitektur undergået betydelige ændringer. De udviklede sig fra konstruktivisme (tidligt i hans arkitektoniske karriere) til klassicisme , mere specifikt "russisk klassicisme" . I sin bog "On Architecture" [7] udtrykker Burov en ekstremt konservativ holdning, der systematisk modsætter sig æstetikken i det antikke Parthenon (forfatterens arkitektoniske og æstetiske ideal), som har et helligt formål - arkitekturen i urban industriel konstruktion i midten af ​​det 20. århundrede (højhuse i forretningscentre i store amerikanske byer ).

Gennemførte arkitektoniske projekter

Som praktiserende arkitekt er Burov forfatteren af ​​det centrale arkitekthus i Granatny Lane , Moskva Hippodrome og velkendte Muscovites - boligbygninger på Tverskaya , Polyanka , Leningradsky Prospekt , Berezhkovskaya Embankment , i Lefortovo , bygningen af ​​Club of Fødevarearbejdere, pavilloner af den all-russiske landbrugsudstilling med kunsthåndværk (ikke bevaret) osv.

Generel oversigt over kreativitet

Hvis Burovs tidlige værker blev lavet i stil med konstruktivisme (klub af Union of Food Workers, 1928; pavilloner på den all-russiske håndværksudstilling, 1929), så vendte han sig senere til former for gammel russisk arkitektur og klassicisme (interiør) af Statens Historiske Museum , 1937; Generalens Hus i Lefortovo 1938; facaden af ​​Arkitektens Hus i Moskva, 1940)

Ligesom hans lærer A. A. Vesnin er arkitektur og scenografi tæt forbundet i Burovs kreative tænkning. I sin ungdom arbejdede han meget som teaterdesigner - hovedsageligt for Proletkults Første Arbejderteater. I 1924, mens han stadig var i sit fjerde år, udviklede A. K. Burov et projekt for Teatret for Massehandling, som tiltrak alles opmærksomhed med klarheden af ​​komposition og koncepter. Til dette teater designede han dynamiske scenestrukturer med bevægelige, let transformerbare skærme.

I en konstruktivistisk ånd tegnede han en række pavilloner af den all-russiske landbrugs- og håndværks- og industriudstilling (1923), men endnu mere avantgarde var hans sceneri til filmen af ​​S. M. Eisenstein " Gamle og nye " ("General Line") ", 1926-1927) - i overensstemmelse med de daværende bygninger i Le Corbusier, legemliggjorde filmbilledet af statsgårdens husdyrkompleks drømmen om fuldstændig industrialisering af landbruget. I 1930-1931 tegnede han Chelyabinsk Tractor Plant (den lokale klub er primært forbundet med hans navn, men planen for den tilstødende "socialistiske by" forblev ikke fuldt implementeret), i forbindelse med hvilken han blev sendt til Detroit (1931) .

Den generelle ændring i stilistisk kurs og drejning mod klassikerne, karakteristisk for 1930'erne, fandt en klar udmøntning i Burovs omstrukturering af interiøret i Det Historiske Museum i Moskva (1937). Indtryk fra en rejse til Italien (1935) kom til udtryk i billeder af en slags "socialistisk nyrenæssance", dekoreret med elegant og samtidig stilfuld indretning (en boligbygning på Gorky Street, det tidligere "Folkekommissariatets hus" of Forests", 1935 og 1945, facaden af ​​House of Architects, 1940; i begge tilfælde var V. A. Favorsky involveret som kunstner ). Problemerne med indretning organisk kombineret i mesterens arbejde med den innovative metode til masseindustriel konstruktion, som han var en pioner for. Særligt karakteristisk er " Openwork House " på Leningradsky Prospekt (1936-1940), dækket af et tæppe af mønstrede paneler.

I et forsøg på at reducere bygningers vægt og forenkle deres industrielle præfabrikation eksperimenterede han med cement og gips, og i begyndelsen af ​​1950'erne udviklede han særligt lette og stærke "glasfiberanisotropiske materialer" (GFAM). Udgav bogen af ​​samme navn (1956).

Ved at arbejde på genopbygningen af ​​Yalta (1944-1945) og forsøge at fange Krim-kysten i rammen så meget som muligt, blev Burov også en af ​​pionererne inden for panoramafilm (i hans tilfælde involverede samtidig optagelse med fem kameraer). I den sidste periode af sit liv stod han i spidsen for laboratoriet for anisotrope strukturer ved Akademiet for Videnskaber i USSR, hvor han også udforskede udsigterne for brugen af ​​ultralyd til behandling af onkologiske sygdomme.

I 1945 blev A. K. Burov nomineret til Stalin-prisen for sit arbejde med emnet "Brugen af ​​kunstig anisotropi til at opnå materialer med høj styrke."

Noter

  1. ↑ 1 2 Rzhehina O. I. , Blashkevich R. N. , Burova R. G. A. K. Burov / red. M. G. Barkhin - Stroyizdat , 1984. - S. 10. - 142 s.
  2. ↑ 1 2 3 Andrey Konstantinovich Burov // Great Soviet Encyclopedia : [i 30 bind] / ed. A. M. Prokhorov - 3. udg. — M .: Soviet Encyclopedia , 1969.
  3. ↑ Andrey Burov // Grove Art Online  (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  4. ↑ 1 2 Rzhehina O. I. et al., 1984 , s. ti.
  5. ↑ Rzhehina O. I. et al., 1984 , s. elleve.
  6. ↑ Rzhehina O. I. et al., 1984 , s. 12.
  7. ↑ A.K. Burov. Om arkitektur. M., "Stroyizdat", 1960 -148 s.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier