Brancusi, Konstantin

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 11. juni 2022; verifikation kræver 1 redigering .
Constantin Brancusi
rom. og fr.  Constantin Brancusi

Constantin Bryncus. 1920
Navn ved fødslen Konstantin Brancusi
Aliaser Brincusi, Constantin
Fødselsdato 19. februar 1876( 19-02-1876 )
Fødselssted Med. Hobica, Oltenia , Rumænien
Dødsdato 16. marts 1957 (81 år)( 16-03-1957 )
Et dødssted Paris
Land
Genre abstraktionisme
Studier
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Constantin Brancusi (ved fødslen - Brâncuşi , rom. Constantin Brâncuşi , fr.  Constantin Brancusi , 19. februar 1876 , s. Khobica, Oltenia , Rumænien  - 16. marts 1957 , Paris ) - fransk billedhugger , kunstner af rumænsk oprindelse, en kunstner af rumænsk oprindelse hovedgrundlæggerne af de abstrakte stilskulpturer, den lyseste repræsentant for den parisiske skole , med et verdensomspændende ry i avantgardekunsten i det 20. århundrede.

Biografi

Constantin Brancusi blev født i 1876 i den rumænske landsby Hobitsa i en bondefamilie, hvor han voksede op blandt fem brødre. Så snart han var færdig med folkeskolen, for at genopbygge sin sparsomme familieindkomst, blev han ansat som budbringer til en keramikerhandler , der solgte tønder og isenkram. Det var i disse år, at Konstantin i sin fritid begyndte gradvist at skære træfigurer med en pennekniv og lære at forme af ler. Takket være en heldig chance lykkedes det Konstantin at komme ind og endda afslutte en kunstskole i Craiova . Derefter tog han til Bukarest , hvor han i 1898-1902 tog undervisning på Kunstskolen .

I en alder af femogtyve, drevet til fortvivlelse af fattigdom, mangel på interesse for hans arbejde og især af sine landsmænds uhøflige moral, blev Konstantin Brancusi tvunget til at forlade sit hjemland. I 1902 drager han, som en rigtig bondesøn, til fods med en rygsæk bag sig, først til München og yderligere to år senere - til Paris (1904), hvor han igen går ind på Kunstskolen (1904-1907) . I to måneder var han assistent i Rodins værksted , men gik derfra og sagde, at "intet vil vokse under et stort træ" [2] .

I en betydelig del af sit liv (indtil 1939) boede og arbejdede Constantin Brancusi i Paris, hvor han opnåede verdensomspændende berømmelse under det "franskiserede" efternavn Brancusi. Brâncuși har dog ikke assimileret sig fuldt ud i alle 35 år af sit ophold i Paris. Han støttede uvægerligt sine landsmænd, gav dem arbejde, kommunikerede med dem og hjalp dem på enhver mulig måde med at bosætte sig i Paris. En bred kreds af hans venner og bekendte bestod af mange avantgarde-kunstnere , såvel som musikere, billedhuggere og alle mulige andre mennesker, han kunne lide.

En særskilt meget vigtig plads i Constantin Brancusis liv og arbejde i den franske periode blev besat af avantgardekomponisten Eric Satie , venskab med hvem (i 1919-1925) hjalp Brancusi med endelig at slå sig ned i Frankrig og i vid udstrækning ændrede hans holdning. . Lige før starten af ​​krigen med Nazityskland , som om han fornemmede faren med en slags bondeinstinkt, flyttede Brancusi fra Paris til USA , først til New York , hvor han havde været kendt i meget lang tid. Siden 1910'erne har hans værker deltaget i mange udstillinger, er blevet købt af private samlinger samt store nationale gallerier.

I det meste af sit liv var Constantin Brancusi meget ensom. Med en lys, excentrisk karakter blev han meget langsomt og vanskeligt knyttet til mennesker og forsøgte endnu sværere at vænne sig til deres fravær. På trods af hans tilsyneladende omgængelighed og lydhørhed over for andres ulykke, tillod han meget sjældent folk at lukke åndelig kommunikation. En af disse sande venner af Brâncuși var Eric Satie, som diskuteres separat nedenfor. På trods af at Constantin Brancusi overalt beholdt sin nationale identitet og ekstreme originalitet, betragtede franskmændene ham som deres og kaldte ham "vores Brancusi", på samme måde i USA, som de tog ham for "deres egen", hundrede procent amerikansk.

Konstantin Brancusi døde som en dyb gammel mand i en alder af 81 år og blev begravet på Montparnasse-kirkegården i Paris .

Et år før sin død, i 1956, testamenterede Brancusi sit atelier med alt dets indhold til Den Franske Republik med betingelsen om dets efterfølgende museumsdannelse [3] .

Fra begyndelsen af ​​sin eksistens har Pompidou Kulturcenter haft et separat "Brâncuși Room".

I 1990 blev Constantin Brâncuși posthumt valgt til medlem af det rumænske akademi [4] .

Brancusi og Satie

Da han kom til Paris til fods fra sit hjemland Rumænien under krigen, slog den fyrreårige billedhugger Brancusi sig ned i blindgyden af ​​Roncin, [5] i udkanten af ​​Montparnasse , hvor han boede i femogtredive år "som en simpel rumænsk bonde på sin rumænske gård." Hans værksted, med sit brutale interiør, mindede meget om et forhistorisk landskab:

”Skræve træstammer, massive stenblokke, en stor ovn, hvor ejeren af ​​huset, en simpel bonde, stegte kød på en skulptureret jernnål. I de fire hjørner af værkstedet var enorme Brontosaurus- æg placeret , og skinnende statuer tiltrak smukke amerikanske kvinder én efter én, som fugle. Sati kunne lide at være blandt denne magiske indretning ... " [5]

— ( Cocteau, Jean , "Pour la Tombe d'Erik Satie" Comoedia, XX, 4891, 17. maj 1926.)

De første fem år af Brancusis parisiske liv blev fremhævet af et ejendommeligt og ujævnt venskab med den excentriske franske komponist, Eric Satie , som var præcis ti år ældre. Forfatteren og oversætteren Henri-Pierre Rocher bragte ham til atelieret Constantin Brancusi en novemberaften i 1919 med Marcel Duchamp . Så kom Sati ofte selv tilbage hertil. Efter middagen spillede Brâncuși violin for ham, og nogle gange overlod han den til den unge musiker Marcel Michalovichi. Ifølge Roche,

"Med sin ekstravagance blindede Sati Brâncuși. Han lærte ham verbal fægtning, selvtillid, en klar klarhed i tankerne ... Sati beundrede til gengæld Brancus, men hver gang de mødtes, brugte de tid på konstant at lirke og mobbe hinanden som to teenagere ... "

— (Roche, Henri-Pierre, Ecrits sur l'art, Marseille, Andre Dimanche, 1998) .

Paralleller mellem Brancusis og Satie's kreative ansigt og karakter foreslog sig selv for dem, der ikke kendte dem eller var uvidende om deres venskab. Således skrev den kendte franske kritiker og musikforsker Henri Collet i sin programmatiske og historiske artikel om manifestet af de franske " Seks " kun om komponisten Eric Satie og havde kun hans musikalske arbejde i tankerne. Men uden at vide det selv, malede Henri Collet med blot nogle få ord under dække af Sati et nøjagtigt portræt af Konstantin Brâncuși:

"I sin afsky for alle slags tåger: vaghed, udsmykning, dekorationer, moderne tricks, ofte forstærket af teknologi, de mest subtile midler, som han kendte udmærket til, nægtede Sati bevidst alt for så at sige være i stand til at skære fra et enkelt stykke træ , for at forblive enkelt, rent og klart."

— (Henri Collet, Five Great Russians , Six Frenchmen and Eric Satie, 16. januar 1920) [6]

Adskillige fotografier taget i Fontainebleau , mens han spillede golf i 1923, skildrede Satie, som sædvanlig, uengageret og kun så spillet. [7] Brancusi fotograferede også Sachi meget i sit studie, ikke uden besvær, fordi Sachi, som altid, fik ham til at grine så meget, at kameraet rystede. [5] På trods af dette blev fotografierne så gode, at Satie taknemmeligt brugte et af dem til et salgsfremmende kort til sit forlag Ruar, og også bestilte et stort oplag i stort format, beregnet som en souvenir til sine bedste venner.

Brancusi deltog glad i alle Satis koncerter og forestillinger, som fandt sted i 1920-1924, bad altid om at ringe til ham og blev meget fornærmet, hvis han af en eller anden grund ikke fik en billet. [8] Direkte inspireret af det symfoniske drama Socrates af Erik Satie (1920) skabte Brancusi skulpturer af Platon , Socrates og talrige versioner af Socrates Cup i tørt træ (1922), som er blandt hans bedste og mest berømte kreationer. Alle disse skulpturer bærer en uudtalt dedikation til Eric Satie, den arkeyanske Socrates. På sin side fortalte Satie Robert Caby , at han i den berømte Column Without End af Brancusi havde fundet nøglen til operaen Paul & Virginie, som han begyndte at skrive i 1921.

"Godt kære Druid . <...> Jeg har fået at vide, at du er i sorg, kære ven. Er det sandt?.. Hvis det virkelig er sådan, vil jeg komme og ønske dig en god dag, ham der er så venlig og fantastisk - de bedste mennesker, som Sokrates, som du bestemt er en bror til. Min bror. Ingen grund til at være for ked af det, kære gode ven. Du er meget elsket, du skal ikke glemme det. Spyt, nat og dag, på "dumme" og "kvæg" - dette er din hellige ret; men husk at du har venner, venner der elsker og beundrer dig, min søde smukke gamle mand. <...> Din som ven: ES. 16. april 1923." [9]

— ( Erik Satie , Yuri Khanon "Memories in hindsight")

Den 25. februar 1920 underskrev Eric Satie sammen med adskillige medlemmer af det kunstneriske samfund i Montparnasse en underskriftsindsamling , der protesterede mod Brancusis forbud mod at udstille sit "Portræt af Prinsesse Marie Bonaparte " (eller " Prinsesse X ", som hun nogle gange blev kaldt) på Salon Indépendent , under påskud af, at denne bronzeskulptur fremkalder direkte associationer til fallos. Omtrent samme tid går tilbage til en erklæring skrevet af Satie for at fremskynde processen med at passere gennem "toldformaliteterne" for en fugl af hvid marmor Brancusi, som vendte tilbage fra USA og sad fast et sted ved grænsen. Derudover hjalp Eric Satie villigt sin karpaterven , når han havde brug for at mestre det franske sprog.

I de sidste seks måneder, da den uhelbredeligt syge Sati var på hospitalet, besøgte Brancusi ham jævnligt og medbragte endda hønsebouillon, som han selv havde kogt [5] . Han var dybt chokeret over en vens død. Hans trofaste assistenter i det skulpturelle værksted, Alexander Istrati og Natalia Dumitresko, sagde, at de nogle gange hørte mumlen fra hans værelse: "Sati, Sati, hvorfor er du her ikke mere?"

Brâncuși ønskede også at sætte en gravsten op for Eric Satie, eller i det mindste have et basrelief på graven, som han gjorde for Tolderen Henri Rousseau . Et skænderi med komponistens bror, Konrad , en mand af en vanskelig, misantropisk karakter (og Saties eneste arving), forhindrede ham i at føre dette projekt ud i livet [5] . Mange af de senere tragisk tabte tegninger af Eric Satie er kommet ned til os takket være fotografiske kopier, som Brancusi formåede at lave fra dem i det første år efter "musikkomponistens" død .

Kreativitet

Han brugte ekspressiviteten af ​​flydende stiliserede konturer, integrerede volumener, teksturen af ​​materialer til at skabe generaliserede symbolske billeder ("Kiss", sten, 1908; "Prometheus", marmor, bronze, 1911; serie " Bird in Space ", bronze, 1912 -1940), hvilket med tiden styrker lakonismen og den geometriske abstraktion af former. Hans " obskøne skulptur" fra 1916 "Portræt af prinsesse Bibescu " vandt skandaløs popularitet : set på lang afstand, lignede busten af ​​en ung kvinde generelt perfekt en mandlig fallus . Flere gange blev denne skulptur arresteret af det franske kulturministerium, og Brancusi selv blev retsforfulgt "for umoral".

I en række værker var han en af ​​grundlæggerne af abstraktionismen i europæisk skulptur. I de centrale værker - det arkitektoniske og skulpturelle mindesmærke på Heroes Street i byen Targu Jiu (1937-1938; " Endless Column ", ( forgyldt stål); "Table of Silence", "Gate of the Kiss" - (begge lavet af sten) opnåede lapidære enkelhedsformer ved at bruge traditionerne fra rumænsk folkekunst.

Arv og hukommelse

I 1962 brugte designeren Georg Alden Brancusis " Fugl i rummet " som inspiration til reklamebranchens Clio Award- figur .

Brâncuși Studioet, der er museumsmonteret i Pompidou-centret , inspirerede den svenske arkitekt Claes Anhelm til at bygge en af ​​Europas største udstillingshaller for samtidskunst , Kunsthalle Malmö , åbnet i 1975 [11] .

Google fejrede kunstnerens 135 - års fødselsdag med en doodle af syv af hans værker [12] .

I 2015 erklærede det rumænske parlament den 19. februar for "Bryncusi-dagen" [13] .

Portrættet af Constantin Brancusi er med på de 500 rumænske Lei- sedler udstedt i 1991 og 1992.

I fiktion og populærkultur

I Robert McAlmons novellesamling , Distinguished Airs (1925), kredser handlingen i en af ​​dem om en udstilling af værket " Prinsesse X ". I 1930 malede akvarelkunstneren Charles Demuth "Distinguished Airs" baseret på denne historie [14] .

I Evelyn Waughs roman Brideshead Revisited bemærker Anthony Blanche, når han fortæller historien om Charles Ryder, at "han har to Brâncuși-skulpturer og nogle smukke ting" .

I filmen Short Circuit 2 (1988) antyder en mand, der går gennem en gadeudstilling, at den stationære robot Johnny 5, som også er beundret af udstillingen, er en "tidlig Brancusi".

I sci-fi tv-serien Total Recall 2070 (1999) indeholdt et afsnit ("Astral Projections") en artefakt kaldet "The Brâncuși Stone", fordi den ligner en af ​​Brâncuși-skulpturerne.

I Mission to Mars (2000) er "Face on Mars" modelleret efter Brâncușis "Sleeping Muse"-skulptur.

Noter

  1. ↑ https://adevarul.ro/locale/alexandria/2000-kilometri-jos-pretul-platit-constantin-brancusi-viziunea--nasului-generalului-carol-davila-1_55a3b5eaf5eaafab2c87d8a6/index.html
  2. ↑ Eric Shanes. Konstantin Brancusi. - Abbeville Press, 1989. - S. 12. - 128 s. — ISBN 9780896599246 .
  3. ↑ Dolinina K. Skulpturer i deres miljø Arkivkopi dateret 22. februar 2011 på Wayback Machine // Kommersant. - 2010. - 13. aug.
  4. ↑ Academia Romana (membri) . academiaromana.ro. Hentet 5. april 2019. Arkiveret fra originalen 30. marts 2019.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 Erik Satie. Correspondance presque complete, réunie et présentée par Ornella Volta . - Paris: Fayard / Imec,, 2000. - T. 1. - S. 700-701. — 1260 s. — 10.000 eksemplarer.  — ISBN 2213 606749 .
  6. ↑ Jean Cocteau. "Hane og Harlekin". - M. : "Prest", 2000. - S. 113. - 224 s. - 500 eksemplarer.
  7. ↑ Ornella Volta . Erik Satie. - Sekundet. - Paris: Hazan, 1997. - S. 103. - 200 s. — 10.000 eksemplarer.  - ISBN 2-85025-564-5 .
  8. ↑ Erik Satie , Yuri Khanon . Minder i bakspejlet. - Sankt Petersborg. : Center for Middle Music & Faces of Russia , 2010. - S. 561. - 682 s. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  9. ↑ Erik Satie, Yuri Khanon. "Erindringer i bakspejlet". - Sankt Petersborg. : Center for Middle Music & Faces of Russia, 2010. - S. 552-553. — 682 s. — ISBN 978-5-87417-338-8 .
  10. ↑ Julie Lasky. Georg Olden  (engelsk) . AIGA.org . Hentet 21. juni 2019. Arkiveret fra originalen 21. juni 2019.
  11. ↑ Om Malmö Konsthall  . Malmö Konsthall . Hentet 21. juni 2019. Arkiveret fra originalen 21. juni 2019.
  12. ↑ Gripper, Ann. Constantin Brancusi doodle: Hvilke skulpturer udgør Google Doodle?  (engelsk)  // Daily Mirror. - 2011. - 9. februar. Arkiveret fra originalen den 21. juni 2019.
  13. ↑ Legea pentru declararea Zilei Brâncuşi ca sărbătoare naţională a fost promulgată de Iohannis  (Rom.) . Hentet 21. juni 2019. Arkiveret fra originalen 21. juni 2019.
  14. ↑ Distinguished Air, Charles Demuth (1930  ) . Whitney Museum of American Art. . Hentet 21. juni 2019. Arkiveret fra originalen 21. juni 2019.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis