Battiferri, Laura

Laura Battiferri degli Ammanati ( italiensk:  Laura Battiferri degli Ammannati ; 13. november 1523 , Urbino  - november 1589 , Firenze ) - hustru til billedhuggeren Bartolomeo Ammanati , model af det berømte portræt af Agnolo Bronzino . En mindre italiensk digterinde fra renæssancen (lille - mindre  - digter fra renæssancen), som efterlod en vigtig epistolær arv takket være omfattende korrespondance med fremtrædende florentinske intellektuelle fra sin tid [1] .

Biografi

Laura, den uægte datter af den adelige herre og præst Giovanni Antonio Battiferri af Urbino , født af hans medhustru Maddalena Kokkapani fra Carpi, blev født på dagen for St. Andrew [2] . Hun blev anerkendt af sin far, som gav hende en humanistisk uddannelse, med viden inden for historie, filosofi og teologi. Signor Battifferi havde mange økonomiske fordele og en stilling i det apostoliske kammer i Vatikanet. Den 9. februar 1543 udstedte pave Paul III et dekret, der anerkendte Laura som legitim. Fra denne handling vides det, at hun også havde en bror ved navn Ascanio og en halvbror ved navn Giulio [2] . I sine digte vil hun sørge over tabet af sin far, men vil ikke nævne sin mor eller sine brødre.

Hendes biografi er opdelt i tre faser efter antallet af byer, hvor hun boede (altid roterende ved hoffet): Urbino (1523-1549), Rom (1549-1555) og Firenze (1555-1589) [2] .

Efter at have modtaget betydelig rigdom og juridisk status fra sin far giftede Laura sig med Vittorio Sereni, en organist i tjeneste for hertugen af ​​Urbino , Guidobaldo II della Rovere . Laura mistede sin første mand i 1549 . Ifølge et overlevende dokument dateret den 20. juli 1549, efter hendes mands død, anbragte hertug Guidobaldo hende for hendes egen sikkerhed i et kloster for at afvente sin fars ankomst fra Rom, da hun før det blev efterladt uden nogen nødvendig kvindelig akkompagnement, og også endda uden mad.

Anden gang giftede hun sig som 27 -årig den 17. april 1550 , og hun måtte kæmpe med sin farbror, bror og arving efter sin far, som ikke ønskede at betale hende de skyldige beløb. Hendes mand var den florentinske billedhugger og arkitekt Bartolomeo Ammanati , som hun forblev åndeligt tæt på gennem hele sit liv [1] . Hun mødte ham i Rom, hvor han arbejdede for pave Julius III . Bryllupsceremonien fandt sted under vejledning af brudens far i Jomfru Marias Hellige Hus i Loreto, en af ​​de vigtigste katolske helligdomme.

Lauras sociale position fremgår af det faktum, at blandt hendes romerske korrespondenter og adressater for hendes digte var pave Paul III, Livia og Ortensia Colonna, Ersilia Cortese del Monte (nice af Julius III), Lucrezia Soderini, napolitansk sangerinde Euphemia. Med pave Julius III's død i 1555 var hendes mand ikke længere bundet af ordrer og rejste til Firenze, hvor han fandt en ny protektor i skikkelse af hertug Cosimo I de' Medici . Hendes tekster fra denne periode viser, at hun oprindeligt, indtil hun sluttede sig til den intellektuelle elites kreds med støtte fra Varka, følte sig meget ensom.

For det meste boede Laura i deres villa i Maiano, nær Firenzes byporte, nogle gange fulgte hun sin mand på hans rejser i forbindelse med ordrer, for det meste til Rom. Oplysninger om disse begivenheder i hendes liv stammer fra hendes korrespondance med videnskabsmændene Annibale Caro og Benedetto Varchi , som var hendes nære venner. Hun tyede til deres hjælp til at løse visse juridiske problemer i forbindelse med hendes første ægteskab [1] .

Hun blev valgt til Accademia degli Intronati i Urbina og også til Accademia degli Intronati i Siena , og blev den første kvinde blandt deres medlemmer, og valgte pseudonymet La Sgraziata ("klodset") . Hun havde ingen børn, og hendes mand blev hendes arving. Hun blev begravet den 3. november 1589 i jesuiterkirken S. Giovannino, Firenze, som de begge var med til at genopbygge. Til sin begravelse bestilte Ammanati af Alessandro Allori maleriet "Kristus og kana'anæeren", som stadig er i dette tempel og bevarer billedet af den afdøde i form af en knælende ældre kvinde med en bog i hænderne bag kanaanæeren.

Kreativitet

Lauras litterære debut kom i 1560 , da hun udgav Primo libro delle opere toscane med hjælp fra Giunti , et florentinsk forlag . I dette foretagende brugte hun Varchis råd. I et brev dateret 25. november samme år skriver Laura om, hvordan hun fandt en titel til en bog, der var sammensat af så heterogene værker - digte af forskellig størrelse og prosaafsnit. Disse er hovedsageligt sonetter, herunder Fidia -cyklussen ( Phidias ), dedikeret til hendes mand, men også andre størrelser - madrigaler, canzonettes, odes, sestinas, canzones, tercina, eclogues. Hun takker ham også for hans hjælp til at udarbejde et brev, som hun sendte sammen med den udgivne bog som en gave til Eleanor af Toledo , hustru til Cosimo de' Medici, som publikationen var dedikeret til, sammen med hendes mands sejre over Siena.

Fra det øjeblik stoppede Laura ikke med at engagere sig i litterære aktiviteter. I 1561 blev hendes sonetter inkluderet af Atanaji i en antologi udgivet af ham i Venedig i anledning af Irena di Spilimbergos død. I 1564 udgav hun sin oversættelse af en række bodssalmer , også udgivet af Giunti  - Salmi penitenziali di diversi . Udgaven omfattede også flere "åndelige sonetter" skrevet af hendes egne. Bogen var dedikeret til Victoria Farnese , hertuginde af Urbino. Ved denne sammenligning af hendes tekster med det hellige opnåede Laura den største succes - udgivelsen blev populær (mindst to yderligere udgaver blev udgivet uden hendes indgriben - 1566, 1570, Giunti; de kom også med i samlingen udgivet af Francesco Turchi på Giolito i Venedig i 1568).

Det vigtigste litterære arbejde af Laura stoppede ved disse værker, men hendes kulturelle aktiviteter fortsatte. Flere af hendes panegyriske sonetter findes blandt hyldest til forfatterne i forordene til samlinger af værker af Faustino Tasso (Torino, 1573), Benedetto Varchi (Firenze, 1573) og Annibale Caro (Firenze, 1587) samt i samling Il secondo volume delle rime (Venedig, 1587). ) og i Poesie Toscane af Marco Colonna, hvor de er kombineret med Pietro Angelios digte under 1589.

Ved væggene kollapsede, ældgamle og mosede,
Bevaret af tiden skødesløs så grusomt;
Hvor bjerget trækker sin top til solen,
med overflod af godt løv fra strålerne,

jeg så en kilde, helt gennemsigtig,
Omgivende enge, der fodrer med en strøm,
så opstod i mit bryst uforvarende
Sød refleksion, salig forvirring.

- Åh, kære Fiesole , rost af Cicero !
Omkring så længe skyggefulde, så fredfyldte stråler,
At det er trist at forlade ly grønt!

Så ved middagstid siger jeg, syngende af varme,
Fanger med en tørstig mund med et forhastet smil,
Det mumlende vandløb, født af en kilde [3] .

Da hun var en kunstnerisk person, konstruerede hun på grundlag af sit navn "Laura" billedet af en laurbær, og udnævnte samtidig sig selv til arving efter den toscanske Petrarch, som sang damen af ​​samme navn [2] . Hendes digtervenner tog dette litterære spil op, overøste den nye " Daphne " (laurbærnymfe) med komplimenter og næsten kanoniserede hende som den nye Sappho .

Et træk ved Lauras metode er hendes omhyggelige interesse for de teoretiske spørgsmål om poetisk metrik, hvilket adskiller hende fra hendes samtidige digtere. Temaet for hendes digte blev ofte hendes kærlighed og respekt for sin mand-billedhugger [1] . Hun komponerede inden for rammerne af den petrarkistiske tradition [2] . Kronologisk set er Lauras første daterede værker en cyklus med 9 sonetter, hvor hun sørger over sin første mands død. Skrevet under indflydelse af Vittoria Colonna og Veronica Gambara , skildrer disse enkedigte deres skaber som en ny nymfe forvandlet til et laurbær, eller som den evigt undvigende dame fra Petrarca. Måske er disse vers skrevet under hendes ophold i klostret. I fremtiden fortsatte hun med at skrive om temaer, der blev vedtaget af de florentinske intellektuelle, og i den senere periode, da hun og hendes mand henvendte sig til jesuitterne, trænger dybt religiøse temaer ind i hendes arbejde. Hendes værker demonstrerer hendes ekstraordinære lærdom.

Gennem hele hendes liv var Lauras arbejde omgivet af velkendt berømmelse ikke kun i Italien, men også ved de kejserlige domstole i Prag og Madrid. Den blev stadig hyldet af litteraturhistorikerne i det attende århundrede, og den forsvinder fra det nittende århundredes historikeres skrifter; de eneste undtagelser er sjældne referencer til hendes salmer og selvbiografiske pastorale sonetter. Hele hendes arv var glemt, for det, hendes samtidige roste hende for, var allerede uforståeligt: ​​klassisk dannelse, manéristisk vid, alsidigheden af ​​digte skabt til forskellige lejligheder samt en dyb katolsk tro.

Disse værker, som forskere nu bemærker, er bestemt sekundære i den generelle poetiske arv fra renæssancen, og rangerer hende blandt de mindre ( mindre ) digtere i renæssancen. En sådan litterær aktivitet er mere et udtryk for kulturelt venskab; dets adressater og kolleger var en del af den florentinske intelligentsias tætte broderskab. Men selvom Lauras skrifter ikke er vigtige fra et litteraturhistorisk synspunkt, gør hendes brevarv hende til en vigtig figur i florentinsk korrespondance, som giver os mange oplysninger om hendes æra og miljø [1] .

Virker

• Primo libro delle opere toscane , 1560. En antologi med 187 digte, hvoraf 146 er skrevet af Laura og 41 af hendes mandlige korrespondenter (Varchi, Caro, Anton Francesco Grazzini, Agnolo Bronzino og Benvenuto Cellini ). Blandt dem:
  • Sonnet med en dedikation til Eleanor af Toledo
  • Oggi Signor che nel trentesimo anno , 1553, sonet
  • "Hymn to Glory", tilskrevet St. Augustine (faktisk af Peter Damiani ), oversat fra latin - Inno alla gloria di S. Agostino
  • Orazione di Geremia Profeta ("Bøn til profeten Jeremias"), skrevet i terzan
  • Eclogue "Europa"
• I setti salmi penitenziali del santissimo profeta Davit tradotti in lingua toscana... con gli argomenti sopra ciascuno di essi: insieme con alcuni sonetti spirituali ("De syv bodssalmer fra den allerhelligste profet David, oversat til toscansk..."), 1564. Blandt dem :
• Et ufærdigt manuskript af en digtsamling, Le Rime  , blev genopdaget i 1995, hvilket viser hendes ønske om at udgive en tredje bog [2] .
• A Prayer for the Nativity of Our Lord er hendes eneste prosaværk, en meditation inspireret af Loyola- tekster .
• Lettere a Benedetto Varchi , red. Bologna, 1879

Portræt af Bronzino

Hendes portræt af Bronzino , malet i 1550-55, er et af de bedste eksempler på portrætgenren, det kaldes "et af renæssancens mest fantastiske kvindeportrætter" [4] . Det er profil, der i hukommelsen henviser til portrætterne af sådanne trecento- forfattere som Dante eller Petrarch [2] såvel som til medaljonbillederne af quattrocentoen . Den øverste del af hendes krop er kronet med et lille hoved, uforholdsmæssigt forlænget og forstærker indtrykket af hendes lange, krogede næse. I modsætning til de fleste portrætter på denne tid, undgår modellen øjenkontakt med beskueren. Hun holder en åben bog og peger fingeren mod Petrarchs sonet til hans elskede Laura, hendes navnebror. På den ene side står sonetten LXIV - "Se voi potesti per turbati segni ...", på den anden - CCXL - "I'o pregato Amor, e 'l ne riprego ..."

En anden overlevende afbildning af hende, på et religiøst maleri af Alessandro Allori (se ovenfor), viser ikke det originale udseende, der gør Bronzinos portræt så mindeværdigt. Hendes portræt af Hans von Aachen er gået tabt.

Bibliografi

• Victoria Kirkham. Laura Battiferra og hendes litterære cirkel: en antologi.
• Victoria Kirkham. Creative Partners: The Marriage of Laura Battiferra and Bartolomeo Ammannati // Renaissance Quarterly, Vol. 55, nr. 2 (Sommer, 2002), s. 498-558
• Carol Plazzotta. Bronzino's Laura // The Burlington Magazine, Vol. 140, nr. 1141 (apr., 1998), s. 251-263

Links

• Lettere  (utilgængeligt link)

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 Laura Battiferri Ammannati af Giovanna Rabitti // Rinaldina Russel. italienske kvindelige  forfattere
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Diana Maury Robin, Anne R. Larsen, Carole Levin. Encyclopedia of women in the Renaissance Arkiveret 22. september 2014 på Wayback Machine  
3. ↑ Oversættelse af Sofia Ponomareva . Hentet 15. august 2009. Arkiveret fra originalen 21. juli 2014. (ubestemt)
4. ↑ Norbert Schneider. Portrættets  kunst

Ordbøger og encyklopædier	Biografiske italienere italiensk Treccani
I bibliografiske kataloger BIBSYS: 11026473 BNE : XX1790659 BNF : 11999916r CiNii : DA17233309 GND : 100415946 ICCU : RAVV052468 ISNI : 0000 0001 2132 6825 J9U : 987007444325905171 LCCN : nr2001009272 NTA : 073029653 SUDOC : 092795730 VcBA : 495/29179 VIAF : 51699134 WorldCat VIAF : 51699134