Harutyunyan, Ara Armenovich

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 9. juli 2018; checks kræver 39 redigeringer .
Ara A. Harutyunyan
arm.  Արա Արմենի Հարությունյան
Fødselsdato 28. marts 1928( 28-03-1928 )
Fødselssted
Dødsdato 28. februar 1999 (70 år)( 28-02-1999 )
Et dødssted
Borgerskab  USSR → Armenien 
Studier
Priser
Orden for Venskab af Folk Hædersordenen Jubilæumsmedalje "For Tappert Arbejde (For Military Valor). Til minde om 100-året for Vladimir Iljitsj Lenins fødsel"
Rangerer
Folkets kunstner af den armenske SSR Æret kunstarbejder i den armenske SSR
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Ara Armenovich Harutyunyan ( armensk  Արա Արմենի Հարությունյան ; 28. marts 1928 , Erivan - 28. februar 1999 , den russiske kunstner af Armenisk kunst, SR og den russiske kunstner af Armenisk kunst, Yerevan , SR og den russiske kunstner . Forfatteren af ​​monumentet "Moder Armenien" (Jerevan), som er et af Armeniens symboler. A. Harutyunyan genoplivede traditionerne for middelalderlige armenske arkitektoniske og skulpturelle ensembler og skabte sin egen lyse stil med dekorativt, fortællende relief ( Erebuni Museum , ensemble af teatret opkaldt efter G. Sundukyan , mindesmærker "Slaget ved Sardarapat" og "Musa Ler", relieffer af Yerevan Winery og etc.). [1] For første gang i Armenien dekorerede A. Harutyunyan en offentlig bygning med tematiske relieffer - Erebuni-museet. I 1970 blev han for dette arbejde tildelt et diplom fra Union of Architects of the USSR.

Billedhuggerens kreative arv er enorm, den kunstneriske betydning er stor. Det er kendetegnet ved genre og kompositorisk mangfoldighed, alsidighed og skala. Harutyunyan skabte mere end 40 monumenter, monumenter og arkitektoniske og skulpturelle ensembler i Armenien, Rusland, Frankrig, Italien, Filippinerne og andre lande, såvel som mange værker af staffeliskulptur og grafik.

Kunsthistorikeren A. Kamensky skriver: ”Harutyunyan har gjort meget for nutidens Jerevan. Han skabte dens centrale lodrette - det grandiose monument "Moder Armenien". Reliefferne lavet af mesteren pryder facaderne på teatret opkaldt efter G. Sundukyan, Erebuni-museet, Journalisthuset og andre bygninger. Deres arkitektoniske og skulpturelle løsning bestemmer i høj grad den billedlige og plastiske udtryksevne i det moderne Jerevan, sproget i dets symboler og historiske associationer." [2]

Barndom

Ara Armenovich Harutyunyan blev født den 28. marts 1928 i Jerevan i familien af ​​en musiker, kunstner fra den armenske filharmoniske orkester og opera- og balletteater. A. Spendiarov , hvis kunstneriske leder og dirigent var K. Saradzhev . A. Harutyunyan viste enestående talent, kunstnerisk talent og passion for skulptur fra en tidlig alder. Som barn var han interesseret i teater, maleri, især M. Vrubels arbejde . Engang, mens han stadig var en lille dreng, fandt han et stykke tufsten og ved hjælp af improviseret værktøj udskåret et kvindehoved, der ligner gudinden Anahit . Værket blev meget værdsat af kunstneren Taragros, en stor kender af armenske ornamenter og miniaturer.

I slutningen af ​​syvende klasse (1943) gik A. Harutyunyan ind på Yerevan Art College. F. Terlemezyan . Han studerede på G. Aharonyans værksted, som introducerede eleverne til europæisk kulturs historie, udvidede deres horisont og formede deres smag.

I 1948 blev to af Harutyunyans elevværker udstillet i foyeren på det armenske opera- og balletteater. A. Spendiarova (B. Zurabov. Ara Harutyunyan (monografi). M .: Sovjetisk kunstner, 1986).

Begyndelsen til professionel kreativitet

Efter sin eksamen fra college gik Harutyunyan ind på Yerevan Art and Theatre Institute og dimitterede med udmærkelse i 1954. Billedhuggerens diplomarbejde var et bronzemonument til Komitas, som vandt konkurrencen og blev installeret på komponistens grav (Jerevan. Pantheon opkaldt efter Komitas) (B. Zurabov. Ara Harutyunyan (monografi). M .: Sovjetisk kunstner , 1986)

Ifølge kunstkritikeren A. Kamensky, "... Harutyunyan blev således tildelt en høj national ære" (A. Kamensky. Fates and Characters // Creativity, nr. 7, 1983).

Tidlige værker - en monument-buste til V. Belinsky (1957), forfatter A. Shirvanzade (1958), gravsten af ​​People's Artist of Arm. SSR A. Voskanyan (1958), kunstner E. Tatevosyan (1961), læge S. Soghomonyan (1962). Det skelsættende værk i denne periode er portrættet af Ida Kar (1957), den berømte engelske fotograf af armensk oprindelse. Installeret på vej til middelalderklosteret Geghard "Lionesse" (1958) blev en af ​​de første dekorative skulpturer i Sovjet Armenien (B. Zurabov. Ara Harutyunyan (monografi). M .: Sovjetisk kunstner, 1986).

Modenhed

Siden 1960'erne i Arutyunyans arbejde begynder en ny, usædvanlig frugtbar fase i monumental plastisk kunst. I denne periode skaber billedhuggeren sammen med arkitekter de første arkitektoniske og skulpturelle ensembler i det sovjetiske Armenien. Takket være Harutyunyan vises plotrelieffer forbundet med bygningers arkitektur i Armenien. Kunstkritiker, korresponderende medlem af det russiske kunstakademi S. Orlov skriver: "Harutyunyan oversatte kunstnerisk, autoritativt traditionerne for gammel østlig monumental kunst. Han skabte sin egen lyse, originale stil. [3]

I 1968-1969. Harutyunyan arbejder på oprettelsen af ​​museet "Erebuni" (Bas-relieffer af hovedfacaden - "Kong Argishti og byens grundlæggere", den sydlige facade - "Løvejagt", den nordlige facade - "God Khald") . Museets skulpturelle udsmykning er en plastisk fortælling udfoldet i tid, der afspejler eksistensperioden for den antikke stat Urartu. I 1970 blev Harutyunyan tildelt et diplom fra Union of Architects of the USSR for relieffer på bygningen af ​​Erebuni Museum. Fra 1966 til 1976 Harutyunyan skaber sit yndlingsudtænkte - det skulpturelle ensemble af Armenian Academic Drama Theatre opkaldt efter. G. Sundukyan, som fortæller om det armenske teaters ældgamle, næsten 2000-årige historie.

Teater Ensemble. G. Sundukyan er en af ​​de første storstilede strukturer i Sovjet-Armenien, der kombinerer dekorativ plast og arkitektur. Ensemblet består af teatrets portal, et monument over dramatikeren G. Sundukyan (1972) og en dekorativ skulptur "Sirin" (1976). På reliefsammensætningen af ​​teaterportalen er der en kvindelig figur, der personificerer sejr og genfødsel, masker, der symboliserer drama, komedie, visdom, et tegn på evig bevægelse, lette dansende figurer. Øverst til højre ses kong Artavazd II, som grundlagde i 53 f.Kr. e. det første armenske teater i byen Artashat. Til venstre, i et cirkulært layout, er der et monument over G. Sundukyan, en forfatter, grundlæggeren af ​​armensk kritisk realisme i litteraturen, skaberen af ​​det nationale østarmenske teater. Det skulpturelle portræt af dramatikeren er placeret på en piedestal, der ligner en scene. Det sidste led i ensemblet er Sirin-stelen. Billedet af en fabelagtig fugl, lavet i tuf af varme okkertoner, ligner billederne fundet på siderne i middelalderlige armenske manuskripter. [4] [5]

Kulturelle og historiske fakta fra det armenske folks liv blev legemliggjort i kompositionerne "Vahagn Vishapoborets" (1965) og "Eagle-Builder" (1966), der flankerer de nordlige og sydlige indgange til Jerevan, i reliefferne fra Yerevan Winery " Foxes" og "Fighting with a Lion" (1961). I 1960 rejste Harutyunyan sammen med arkitekten V. Sargsyan et monument over Zangezurs helte i byen Goris. I 1964 blev Harutyunyan tildelt medaljen fra USSR Academy of Arts for monument-foråret "Sayat-Nova" (1963). Dette værk betragtes som et af de bedste eksempler på et arkitektonisk og skulpturelt mikroensemble i et bymiljø. [6] Valget af snehvid marmor som materiale er ikke tilfældigt. Han personificerer det spirituelle poetiske billede af Sayat-Nova . Digterens hoved, hvis ansigt er fint bearbejdet med en mejsel, er lavet plastisk og integreret. Monumentets skulpturelle løsning er forbundet med dets arkitektoniske sammensætning. Rektangulære marmorblokke danner lysåbninger, hvorigennem sollys ses falde ned på træernes løv. På monumentets øverste vandrette plade er konturerne af kvinders hoveder i nationaldragt skåret i relief. På bagsiden er der et billede af to ørne, der symboliserer folks venskab. I nederste højre hjørne strømmer en vandstrøm ned i en marmorrille. Monumentet til den klassiske armenske poesi Sayat-Nova blev åbnet i Jerevan i 1963 under fejringen af ​​250-året for digterens fødsel. Arrangementet blev afholdt med særlig højtidelighed, de første personer fra Armenien, kultur- og kunstfigurer var til stede. Der blev læst digte af digteren, åbningen blev ledsaget af korsang.

I 1963 skaber Harutyunyan et monument kaldet "Dawn". Figuren af ​​en pige er lavet af hamret aluminium og installeret på Jerevan-Sevan motorvejen. En fremragende britisk fotograf Norman Parkinson, der var sammen med en kreativ gruppe i Armenien, tog et billede af monumentet sammen med den berømte model Jerry Hall, offentliggjort på siderne af Vogue UK magazine i 1975 som et af kunstnerens bedste værker. [7] [8]

I 1967 udførte A. Harutyunyan et af sine vigtigste skulpturelle projekter - Moder Armenien-monumentet blev rejst i Victory Park i Jerevan. Dette er det største monument i Armenien: højden sammen med piedestalen er 54 m, højden af ​​selve statuen, lavet af forjaget kobber, er 22 m, og vægten er omkring 15 tons . bøjningen af ​​højre hånd er strengt taget i rette vinkler - ifølge Harutyunyans idé symboliserer de forsvarerens magt og styrke, fædrelandets magt og storhed. Monumentet fremstår for øjnene som en enkelt monolit. Billedhuggerens opgave blev kompliceret af det faktum, at statuen blev skabt til en allerede eksisterende piedestal, hvorpå et monument til Stalin tidligere havde stået. Og dette viste endnu en gang A. Harutyunyans høje professionalisme og dygtighed. Den fremragende historiker A. Z. Manfred, forfatteren, der ydede et væsentligt bidrag til videnskaben med sine værker om Frankrigs historie, besøgte Armenien i 1968. I introduktionen til bogen "Napoleon Bonaparte" (udgivet på armensk, 1975) skriver Manfred med utilsløret glæde om det indtryk, som monumentet "Moder Armenien" gjorde på ham, "forbløffende med sin indflydelseskraft og meget kunstneriske betydning." [ti]

Monumentets dominerende og bydannende rolle i Jerevans arkitektoniske ensemble blev bemærket af den kendte kunstforsker A. Kamensky. A. Kamensky. [11] A. Harutyunyan talte om den kreative proces med at skabe Moder Armenien-monumentet i sit interview til avisen Sovetakan Arvest. [12] Især sagde han, at ifølge hans kreative idé skulle Moder Armenien-monumentet blive personificeringen af ​​mod, heltemod og sejr.

I 1968 skabte Ara Harutyunyan sammen med arkitekten R. Israelyan og billedhuggerne S. Manasyan og A. Shahinyan et storslået arkitektonisk og skulpturelt kompleks dedikeret til heltene fra Sardarapat-slaget, beliggende 10 kilometer fra byen Armavir - ved sted, hvor armenierne i 1918 sejrede over den tyrkiske hær. Sammensætningen omfatter figurer af bevingede tyre, en gyde af ørne, der fører til Sejrsmuren, refektoriets bygninger og Armeniens Etnografiske Museum. V. Zeltner skriver: "Harutyunyans monumentale skulptur, som legemliggjorde hans yndlings heroiske tema med uforlignelig styrke, fortsætter med at bevæge sig fremad ... Hans bevingede heste og en ørn på sejrsmuren i Sardarabad Battle-ensemblet er næsten heraldisk" (Zeltner V. Ara Harutyunyans kunstverden / / Kunst, nr. 12, 1983). ”Hovedrollen i ensemblets skulpturelle løsning tilhører Sejrsmuren. I selve naturen af ​​hendes plasticitet, i hendes figurative sprog, i principperne for at konstruere basrelief-kompositioner, er der en håndgribelig forbindelse med Ara Harutyunyans tidligere værker,” bemærker kunstkritikeren B. Zurabov. [6]

I 1969 blev det arkitektoniske og skulpturelle kompleks "Sardarapat Battle" nomineret til USSR State Prize. I 1976 blev et monument for A. Harutyunyan rejst på en bakke nær landsbyen Musa Ler i Armavir-regionen i Armenien, dedikeret til kampen for indbyggerne i armenske landsbyer beliggende ved foden af ​​Musa Dagh med den tyrkiske hær i 1915 . Konfigurationen af ​​monumentet ligner en fæstning med et billede af en ørn. Tufastrukturens frontvæg er dekoreret med basrelieffer, der viser figuren af ​​en kriger og silhuetten af ​​et skib, til minde om det franske skib, der reddede de armenske familier, der forlod dødens fæstning. Unikke optagelser fra dokumentaren "Sculptor Ara Harutyunyan" (1976, Yerevan, dir. R. Frangulyan), hvor billedhuggeren arbejder på at skabe et mindesmærke, er bevaret. [13]

Ara Harutyunyan hyldede hukommelsen og respekten til den østrigske forfatter Franz Werfel, som skabte romanen "Forty Days of Musa Dagh", som beskriver disse historiske begivenheder. Det skulpturelle portræt af forfatteren blev doneret af Harutyunyan til mindesmærket.

I 1978 skaber Harutyunyan en dekorativ skulptur "Muse" af forjaget kobber. Hun dekorerede Journalisthuset i Jerevan; billedhuggeren boede i samme hus i 25 år. I 1982 legemliggør mesteren, ifølge kunstkritikeren V. Zeltner, "det mest attraktive heroiske billede for sig selv" - "Glory to Labor"-monumentet, installeret i fabriksdistriktet i Jerevan på Labor Square. Personificeringen af ​​den menneskelige ånds styrke var arbejderens kraftfulde og fremadstormende skikkelse i dens fremadgående bevægelse. [14] Monumentet til Arbejderen blev på barbarisk vis revet ned i 1997. Brudstykker af det demonterede monument er endnu ikke fundet.

Billedet af den geniale komponist Komitas løber som et ledemotiv gennem hele A. Harutyunyans værk. En masse staffeliværker, grafiske ark blev skabt under billedhuggerens kreative liv.

I 1988 opfyldte Harutyunyan sin drøm - han rejste et monument til Komitas på pladsen i Yerevan-konservatoriet. Han talte om denne kreative idé i sit interview i 1977 til avisen Yerekoyan Yerevan. Billedhuggeren sagde: "For mig er Komitas et endeløst højdepunkt, hellighed ...", "Komitas er altid med os, iblandt os". [femten]

Arven fra mesterens staffeliskulptur er omfattende og mangefacetteret. Han er forfatter til et helt galleri af skulpturelle portrætter af de mest berømte skikkelser af armensk historie og kultur: forfatter H. Tumanyan, komponist Komitas, instruktør V. Adzhemyan, sanger L. Zakaryan, Folkets kunstnere i USSR M. Mkrtchyan og S. Sargsyan, Sovjetunionens helt, testpilot R. Kaprielyan, samt et portræt af den palæstinensiske billedhugger Muna Saudi, generaliserende og allegoriske billeder: "Anis død" ("Sidste åndedræt"), "Opkaldet", "Vinderen", "Nairi Country", "Håb" osv.

Ara Harutyunyan var en mester i tegning, forfatteren til strålende grafik, ifølge kunsthistorikeren Vladimir Zeltner, "et uventet stort og vægtigt, fuldstændig uafhængigt område i en billedhugger, der er så dedikeret til sit hovedfag" (V. Zeltner. World of Art Ara Harutyunyan // Art. nr. 12. 1983). I Moskva, Jerevan og mange andre byer blev hans personlige udstillinger holdt med stor succes, i hvis udstillinger, sammen med skulptur, blev der altid vist grafiske værker; blandt dem er “Teater”, “Bøn”, “Portræt af en skuespillerinde” osv. Lineære blækketegninger er særligt dygtigt udførte: “Dans”, “Nøgen”, “Lady and Satyrs” osv.

Kunstkritiker S. Kaplanova skriver: "... med hensyn til renheden og kyskheden i skildringen af ​​kvindekroppen, er Arutyunyans tegninger beslægtet med Botticelli og Georgens værker" (Kaplanova S. Ara Arutyunyan. M., 1968).

Fra 1974-1999 billedhuggeren underviste på Yerevan State Art Academy med rang af professor. Harutyunyans elever delte deres minder om deres lærer i artiklen "Mester Ara Harutyunyan gennem hans elevers øjne." http://golosarmenii.am/article/22926/master-ara-arutyunyan-glazami-uchenikov De førende kunstkritikere A. Kamensky, V. Zeltner, G. Knabe, R. Abolina bemærkede den høje kunstneriske værdi og værdi af det kreative arv fra A. Arutyunyan, I. Ivanova, A. Strigalev, S. Kaplanova, B. Zurabov, M. Ayvazyan, S. Orlov og mange andre.

Internationale projekter

Ara Harutyunyans kreativitet spillede en vigtig rolle i etableringen og udviklingen af ​​internationale forbindelser. I 1965 bragte Harutyunyan sit værk med titlen "Youth" til Italien til den internationale biennale. Mens han var i den italienske by Carrara, et velkendt center for marmorminedrift, så Harutyunyan fragmenter af et ufærdigt monument til Kristus og tilbød at transportere dem til byen Jerevan. Lederen af ​​administrationen af ​​Yerevan G. Hasratyan støttede billedhuggeren, og de nu berømte "Hands of Carrara" blev installeret på en af ​​hovedstadens pladser. Jerevan og Carrara blev søsterbyer, og som et tegn på deres venskab rejste A. Harutyunyan monumenter-kilder.

I 1978 rejste A. Harutyunyan efter anmodning fra veteraner fra Anden Verdenskrig i Paris, i forstæderne til Ivry ((Ivry-sur-Seine), et monument til en af ​​lederne af den antifascistiske modstandsbevægelse, den nationale helt af Frankrig, en armensk af oprindelse, Misak Manushyan, som blev brutalt henrettet på sejrsaftenen Monumentet er en stele lavet af Arutyunyans yndlingsmateriale - rød tuf, indeni hvilken er placeret bronzehovedet af M. Manushyan. I 1988, Harutyunyan skaber et skulpturelt portræt af den første kvindelige præsident i Asien - Corazon Aquino og præsenterer hende som en gave. Denne begivenhed forbedrede i høj grad de diplomatiske forbindelser mellem de to lande - USSR og Filippinerne. Harutyunyan blev tildelt Order of Friendship of Peoples. [16 ]

Billedhuggerens værker findes på de største museer og kulturinstitutioner, Armeniens Nationalgalleri, Statens Tretyakov-galleri, Statens Museum for Orientalsk Kunst, International Confederation of Unions of Artists, samt i gallerier og private samlinger i Italien, Frankrig , Tyskland, USA, Rusland, Armenien og andre lande. [17]

Posthumt

Staffeli skulptur

Monumental skulptur

A. Harutyunyans værker er repræsenteret i samlingerne af mange kunstmuseer: Statens Tretyakov Gallery (Moskva), Museet for Orientalsk Kunst (Moskva), Armeniens Nationale Kunstgalleri.

Priser

Rangerer

Citater

Kilder

Galleri

Noter

  1. ↑ S. Orlov. Kreativ aften til minde om professor A. A. Harutyunyan. // Portal af moderne russisk skulptur. Sammenslutningen af ​​Moskva billedhuggere
  2. ↑ A. Kamensky. Skæbner og karakterer // Kreativitet, nr. 7, 1983
  3. ↑ S. I. Orlov. Kreativ aften til minde om professor A. A. Harutyunyan // Portal for moderne russisk skulptur. Sammenslutningen af ​​Moskva billedhuggere
  4. ↑ Dokumentarfilm "Sculptor Ara Harutyunyan". 1976, ESHDF, 10 min. (287 m), s/h. Auth. Scene: R. Manukyan, G. Hayrapetyan, instr. R. Frangulyan, opera. E. Matevosyan, i arm. lang.
  5. ↑ Ara Harutyunyan
  6. ↑ 1 2 B. Zurabov. Ara Harutyunyan (monografi). M.: Sovjetisk kunstner, 1986
  7. ↑ UK VOGUES 1. REJSE I USSR I 1976 (utilgængeligt link) . Hentet 26. marts 2019. Arkiveret fra originalen 27. marts 2019. 
  8. ↑ FOTOGRAFI TIL MINDE . Hentet 26. marts 2019. Arkiveret fra originalen 26. marts 2019.
  9. ↑ By og billedhugger. Interview med A. Harutyunyan // Sovetakan Arvest, nr. 9, 1973, på armensk. yaz
  10. ↑ Manfred A. Z. Napoleon Bonaparte. Jerevan: Hayastan, 1975. Introduktion på armensk. lang.
  11. ↑ Skæbner og karakterer // Kreativitet, nr. 7, 1983
  12. ↑ By og billedhugger. nr. 9, 1973, i arm. lang.
  13. ↑ Billedhugger Ara Harutyunyan
  14. ↑ Zeltner V. Ara Harutyunyans kunstverden // Kunst, nr. 12, 1983
  15. ↑ Hayrapetyan G. Kunstens evige sandhed // Yerekoyan Yerevan, nr. 163, 1977, på armensk. lang.
  16. ↑ KUNST SOM VÆRKTØJ TIL INTERNATIONALE RELATIONER . Hentet 26. marts 2019. Arkiveret fra originalen 26. marts 2019.
  17. ↑ KREATIV AFTEN DEDIKERET TIL 90-ÅRET FOR FØDSELEN AF ARA HARUTYUNYAN (1928-1999) . Hentet 26. marts 2019. Arkiveret fra originalen 27. marts 2019.
  18. ↑ Ara Harutyunyan
  19. ↑ B. Zurabov, monografi "Ara Harutyunyan", Moskva, 1986
  20. ↑ Vl. Zeltner. Ara Harutyunyans kunstverden. - Kunst, 1983, nr. 12
  21. ↑ S. G. Kaplanova. "Ara Harutyunyan". M., 1968
  22. ↑ W. Zeltner. "Ara Harutyunyans kunstverden" // Kunst, 1983, nr. 12
  23. ↑ A. Kamensky. "Skæbner og karakterer" // Kreativitet, 1983, nr. 7
  24. ↑ Knabe G. A. Harutyunyan. Hope // Dekorativ kunst, 1984, nr. 1

Kilder

  Gå til Wikidata-elementet  I bibliografiske kataloger