| Aka Riza | |
|---|---|
| Fødselssted | |
| Land | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Aka Riza, også Aka Riza Kheravi , Aka Riza Mashkhedi (ca. 1560, Mashhad, Iran - ca. 1610 [2] eller ca. 1621 [3] ) er en indisk kunstner af persisk oprindelse.
Aka Riza blev sandsynligvis født i Mashhad (i det mindste ifølge hans søn kunstneren Abul Hasan , selvom hans navn i kejser Jahangirs erindringer er forbundet med Merv og Herat - deraf "Kheravi"). Forskere ser i hans tidlige miniaturer en måde, der var tæt på den, der fandtes i shahens kitabkhana under Tahmasp I's regeringstid (1524-1576), så det er blevet foreslået, at han tog sine første skridt i et persisk værksted. Men hans værker lavet i Persien er ukendte. Årsagerne til, at den unge kunstner forlod Safavid Persia, er heller ikke kendt.
I anden halvdel af 1580'erne. Aka Riza ankom til Kabul , hvor den "alternative domstol" til kejser Akbars søn , prins Selim, var placeret. Dette skete sandsynligvis kort før 1588, da søn af kunstneren Abul Hassan blev født det år, som kaldte sig "khana-zad", det vil sige "født ved hoffet" (født ved hoffet havde en højere status). Navnet på Aka Riza er for altid forbundet med prins Selim på grund af det faktum, at kunstneren forblev loyal over for kronprinsen under hele sin vanskelige rejse til tronen. I modsætning til sin far, eller i modsætning til ham, var prins Selim ikke ligeglad med den persiske kunstneriske måde, og Aka Riza blev hans favorit allerede før forholdet mellem kejser Akbar og den fremtidige arving gik ind i en akut fase. Forskellen på far og søn var også i form af at samle malerier: Akbar bestilte og opbevarede illustrerede manuskripter i sit bibliotek, og Selim foretrak at samle enkelte værker i murakka-album, hvor han havde persiske og mogulske miniaturer side om side med europæiske stik på "eksotiske" temaer.
I nogen tid arbejdede kunstneren i Akbars hovedstad, Agra, men hans ophold der var kortvarigt, og snart rejste han til Allahabad, hvor den oprørske kronprins Selims "alternative domstol" lå. Dette skete i 1599, da Akbar fra Lahore overførte sit hof til Agra, og kronprinsen, sammen med sine tropper, rejste til Allahabad og skabte sit oprørske "hof" dér. Ved dette hof blev der grundlagt et kunstværksted, hvor ud over sin leder Aka Riza begyndte så berømte mestre som Mansur , Mirza Ghulam , Nanha og Bishan Das at arbejde . Under eksistensen af atelieret i Allahabad blev mindst tre manuskripter illustreret: "The Diwan" af Amir Khosrow Dehlavi (Anthology of Dehlavi Poetry; 14 miniaturer; 1602-1603, Walters Gallery, Baltimore), "Raj Kunwar" ("The King's Son", digt af en ukendt forfatter, oversat til persisk, sandsynligvis fra indisk; 51 miniaturer; 1603-1604, Chester Beatty Library, Dublin) og "Anwar-i Suhaili" ("Canopus Constellation"; 36 miniaturer; 1604-1610 , British Library, London).
I mellemtiden fortsatte stridigheder i den kejserlige familie. I 1602 dræbte prins Selim en af kejser Akbars bedste befalingsmænd, den lærde-historiker Abul Fazl , forfatteren til " Akbarname ". Den gamle kejser blev også tvunget til at affinde sig med dette, eftersom hans elskede søn Daniyal døde af drukkenskab i 1603, og Akbar havde ingen andre direkte arvinger end Selim. Akbar selv døde i 1605. Den 24. oktober 1605 indtog Selim Mughal-tronen i Agra under tronnavnet Jahangir. Derefter flyttede hun til Agra og hans "alternative kitabhane" ledet af Aka Riza.
Forskere mener, at efter tiltrædelsen af tronen ændrede Jahangirs smag sig hurtigt, og Ak Rizas mere arkaiske persiske måde holdt op med at tilfredsstille ham. Mest sandsynligt ledede kunstneren ikke værkstedet i Agra længe. Til fordel for den nye kejser var søn af Ak Riza - Abul Hasan, hvis mindre entydige og mere syntetiske måde blev højt værdsat af Jahangir, som gav ham titlen "Nadir al Zaman" (tidens mirakel). I sine erindringer "Tuzuk-i Jahangiri" roser kejseren, der sammenligner de to malere, Abul Hasan: "Hans far Aka Riza fra Herat har tjent mig siden dengang jeg var en prins. Det er dog umuligt at sammenligne hans ( Abul Hassan) arbejder og arbejder med sin far... Han blev i sandhed "tidens mirakel." Ikke desto mindre fortsatte Aka Riza med at arbejde i den kejserlige kitabhana, og hans mere traditionelle persiske stil blev populær igen mellem omkring 1610-1620. Sandt nok, eksperter bemærker, at Aka Riza i I sin tilslutning til de persiske kanoner var han ikke så konservativ som sine kolleger Mir Seyid Ali og Abd al-Samad , der også ankom til Mughal-domstolen fra Safavid Iran.
Aka Rize ejer et relativt lille antal værker. Hoveddelen af kunstnerens værker er samlet to steder: i albummet kendt som " Murakka- i gulshan", som kejser Jahangir samlede mellem 1599 og 1609, og i manuskriptet "Anwar-i Suhaili" fra British Library, London . Det meste af "Murakka-i Gulshan" er opbevaret i biblioteket i Gulistan Palace i Teheran, men nogle af arkene fra albummet er blevet distribueret til forskellige museer og private samlinger. Der er også adskillige ark signeret af Aka Riza eller tilskrevet ham, som han skabte til nogle andre albums af kejser Jahangir. De daterede værker dækker perioden fra 1592 til 1605. På de signerede miniaturer tilskriver Aka Riza ud for sit navn "gols", "morid" eller "bande", det vil sige "tjener", "discipel" eller "slave", og tilføjer tilnavnet "trofast".
Den generelle struktur af hans miniaturer i albummet "Murakka-i Gulshan" har tendens til persisk maleri, den eneste "Mughal" forskel kan betragtes som brugen af lys og skygge modellering til at skildre karakterernes ansigter. Marginaltegninger på ét ark fra dette album ser lidt mere progressive ud, hvor kunstneren malede figurer i mogul- og europæiske kostumer. I "Anvar-i Suhaili" er fem miniaturer signeret af Ak Riza og dateret 1604-1605; de er også gennemsyret af den persiske stil både i komposition og i naturskildring i tilfælde, hvor handlingen udspiller sig i hendes barm. Scenerne i paladsrummene er fulde af detaljer, der er typiske for persisk maleri i slutningen af det 16.-tidlige f.Kr. XVII århundreder. For eksempel, i en af de bedste miniaturer af dette manuskript, Festen for kongen af Yemen, er feststedet dekoreret i en typisk persisk stil: tæppemønstre, fliser, der dækker væggene og blomstrende træer - alt sammen designet til at skabe en stemning af nydelse og nydelse af skønhed.
De portrætter, som Aka Riza skabte på separate ark, er lige så gennemsyret af den persiske ånd som de overfyldte scener. I miniaturen "Elegant Gentleman Seated Under a Willow" (ca. 1600, Boston, Museum of Fine Arts) kan man se et typisk safavidisk portræt af en yndefuld mand med et musikinstrument siddende på en typisk persisk skammel under et typisk persisk træ. Typen af et sådant portræt blev gentaget mange gange i persisk maleri i det 16.-17. århundrede. I samme grad demonstrerer andre portrætter kunstnerens forbindelse med hans oprindelsessted: "A Man Playing the Pipe" (ca. 1595 Boston, Museum of Fine Arts), "A Man with a Golden Wine Glass" (ca. 1600, Sackler Museum, Harvard), "Portrait of the Gardener Prince Selim" (ca. 1600, Museum of Art, San Diego).
Hans senere arbejde ser lige så utvetydigt ud, på trods af forsøg på at absorbere Mughal-nyskabelser såsom sort/hvid ansigtsmodellering, som det kan ses i miniaturen "Young Man Fell from a Tree" (ca. 1610, Metropolitan Museum of Art, New York) . Det forestiller en dreng, der klatrede i et træ for at ødelægge reden, men faldt og knækkede. Kunstneren skildrede sin fars lidelse og en sufi, der forsøger at trøste ham med sine egne ord. Dramatiske gestus og psykologisme i skildringen af ansigter indikerer, at Aka Riza ønskede at tilfredsstille kejser Jahangirs nye smag og forsøgte at kombinere traditionel persisk dekorativitet med Mughal-realisme. Hans hengivenhed til sin mester bekræftes af det faktum, at han signerede sine senere værker "Aka Riza Jahangiri".
På trods af sin utvetydige persiske orientering i kunsten var Aka Riza en mester med betydeligt talent, hvis kreative aktivitet strakte sig ud over bogminiaturen: det er kendt, at han i 1605 arbejdede på udsmykningen af graven til Jahangirs kone Shah Begam, som blev bygget i Khusrow Bagh Park, uden for murene Allahabad. Det er mærkeligt, at Jahangirs elskede hustru på det tidspunkt var den smukke Nur-Jahan, som var af persisk oprindelse, og sandsynligvis formyndede Aka Rize, hvis arbejde var en påmindelse om hendes hjemland for hende.
Ud over den ældste søn af Abul Hassan , kejser Jahangirs favorit, blev Aka Rizas yngste søn, Abid , også en ganske succesfuld kunstner.
En mand, der spiller fløjte. OKAY. 1595 Boston MFA
En mand med et gyldent vinglas. OKAY. 1600 Museum of Art, Harvard
Portræt af gartneren Prince Selim, omkring 1600, San Diego Museum of Art.