Ludus tonalis ("Spilletoner", lit. "tonale spil"), med undertitlen "tonale, kontrapunktiske og pianistiske øvelser" ( tysk Kontrapunktische, tonale, und klaviertechnische Übungen ) er en klavercyklus af Paul Hindemith . Skrevet i 1942 . Årsagen til dens oprettelse var nærme sig 200-årsdagen for den dag, hvor J.S. Bach færdiggjorde andet bind af sit Veltempererede Clavier i 1744 . Noter af "Ludus tonalis" blev offentliggjort i 1944 , i USSR - i 1965 . Første opførelse - 15. februar 1943 ( Chicago , Willard MacGregor ) [1] , den tyske premiere fandt sted i oktober 1945. Den omtrentlige køretid er 60 minutter.
Cyklussen åbner med et tredelt præludium i C, svarende til J.S. Bachs toccata, og slutter med et postludium, som er en skallignende inversion af præludiumet. Mellem dem er der 12 fugaer , afbrudt med mellemspil . Tasterne følger i faldende rækkefølge af akustisk affinitet for tangenterne på hovedtonen i tastecyklussen, op til , og udgør følgende sekvens: C - G - F -A - E - Es - As - D - B - Des - H - Fis
Alle cyklussens fuger er tredelte, hvilket bestemmer deres teksturelle integritet. Hver af de 12 lyde er repræsenteret af én fuga uden nogen forskel i modal stemning, da dur og mol ifølge Hindemiths teoretiske udvikling er gennemtrængende elementer af tonal integritet, som kun bestemmes af grundtonens dominans. Når man tager dette i betragtning, når han udpeger nøglen til hver af de tolv fugaer "Ludus tonalis", angiver Hindemith kun deres hovedtone - i C, i D osv., og afviser ganske logisk tegn ved nøglen.
Mellemspil udfører som regel en forbindende dramatisk funktion, der fører med nøglen til den forrige fuga ind i den næstes toneart. Den bindende karakter af de fleste mellemspil, som på den ene side kan sprede det tematiske materiale fra den foregående fuga, og på den anden side tematisk og følelsesmæssigt forudse den næste, giver ikke mulighed for en isoleret opførelse af fugaen uden forbindelse med andre (selvom dette nogle gange er tilladt i koncertpraksis).
For at sikre cyklussens integritet og indre sammenhæng tog Hindemith sig ikke kun af kontrasterne af tempo og karakter af alle tolv fugaer og elleve mellemliggende mellemspil, men cementerede så at sige deres fælles struktur med en indledende optakt og en til begyndelse) og omvendt (spejlvendt lodret i forhold til C-tonen i den første oktav). Trods den tilsyneladende spekulation dannes en yderst interessant, kunstnerisk overbevisende og solid kompositorisk bue.
Orientering til barokkens polyfoniske traditioner bestemte en række fællestræk ved denne cyklus med J. S. Bachs kreative værker. For det første består cyklerne af fugaer, som veksler med stykker af en overvejende ikke-fugaplan (med præludier i Bach, med mellemspil i Hindemith). For det andet er fugerne i cyklusserne placeret i den rækkefølge, der er bestemt af de velkendte og tidsrelevante teoretiske principper, der fulgte af komponistpraksis - systemet med kromatisk ensartet temperament (Bachs fuger går i kromatisk rækkefølge) og systemet med akustisk affinitet af lyde (Hindemiths fugaer går i rækkefølge efter faldende akustisk forhold mellem nøgler og den vigtigste). For det tredje er cyklusserne bygget på en sammenligning af kontrasterende billeder, stemninger og genrescener, som er resultatet af brede kunstneriske generaliseringer (den musikalske barok-æra - af Bach og den post-Wagnerske tendens i udviklingen af vesteuropæisk musik - af Hindemith).
Ud over de ovennævnte åbenlyse træk er der en mere indirekte sammenhæng mellem Hindemiths polyfoniske cyklus og Bachs værk generelt, med nationale kilder og traditioner fra fortid og nutid, ikke kun tysk, men også hele den vesteuropæiske musikkultur, mellem Ludus tonalis og det veltempererede klaver.
Som toppen af Hindemiths kontrapunktiske beherskelse nærmer "Ludus tonalis" sig også Bachs " Musikalske Offer " og især " Fugakunsten ", som demonstrerer en kompleks polyfonisk teknik, der ikke præsenteres i hans " Veltempererede Clavier ". Først og fremmest vedrører dette teknikken til spejlvendinger, især raskohodnyh. I Ludus tonalis fugues bruger Hindemith organumteknikken og andre ældgamle teknikker, hvilket vidner om komponistens ønske om at integrere traditionerne for middelalder- og renæssancepolyfoni i sin musik.
| Værker af Paul Hindemith | ||
|---|---|---|
| operaer |
| |
| balletter |
| |
| Kompositioner for orkester |
| |
| Kompositioner for solist og orkester |
| |
| Kammerensembler og kompositioner for klaver |
| |