Debrie Parvo

Debrie Parvo (på russisk Debrie Parvo ) er en familie af professionelle filmkameraer til 35 mm film produceret i Frankrig af Debrie. Det første patent på designet blev opnået i 1908 af virksomhedens grundlægger, Joseph Debrie ( fr.  Joseph Jules Debrie ).

Som alle europæiske filmkameraer fra det tidlige 20. århundrede blev Parvo samlet i en trækasse udstyret med et manuel drev og en simpel diskobturator . Et karakteristisk træk var filmens bevægelse i tre planer, i to af hvilke der var koaksiale tilførsels- og modtageruller, og i det tredje - en filmkanal . To enkeltkassetter var placeret inde i etuiet fra dets forskellige sider. Filmen under bevægelse lavede to komplekse helicoide - formede løkker, hvilket komplicerede opladningen af ​​enheden og øgede risikoen for "salat"-dannelse. Men takket være en sådan enhed blev kameraet et af de mest kompakte og letteste i verden, efter at have vundet kameramænds popularitet indtil slutningen af ​​æraen med stille biograf [1] . De første 4 modeller "A", "B", "C" og "D" lykkedes ikke på grund af alvorlig konkurrence på markedet, og udbruddet af Første Verdenskrig tvang udviklingen til at blive suspenderet.

Sand succes kom til Parvo-kameraerne efter overførslen af ​​produktionsledelsen til søn af grundlæggeren André Debry ( franske  André Victor Léon Clément Debrie ) i 1918. Den allerførste model "E" designet af ham i 1923 gentog stort set det tidligere design, men var udstyret med en ny obturator med variabel åbningsvinkel, som gjorde det muligt at opnå direkte på negativet "flow" og "blackout" overgange som var blevet obligatorisk på det tidspunkt . En endnu vigtigere innovation var gennemsynet , som giver operatøren mulighed for at observere billedet direkte på filmen. Alle tidligere modeller var lange , og til indramning brugte de en teleskopisk sidesøger med den uundgåelige parallakse . Derudover var kameraet det første i Europa , der blev helt i metal, efter at have modtaget aluminium i stedet for en trækasse.

I den næste model "K" blev designet tilføjet et modgreb , som dramatisk øgede nøjagtigheden af ​​filmbevægelser og stabiliteten af ​​billedet på skærmen [1] . Den mest avancerede model var dog "L" fra 1926, som introducerede muligheden for fokusering og indramning på matteret glas [2] . For at gøre dette blev filmkanalen, der var fastgjort på et hængsel, flyttet til side sammen med filmen, og et matteret glas blev indsat på sin plads, hvorpå operatøren kunne observere et lyst billede. Innovationen var drevet af det generelle skift fra ortokromatisk film til pankromatisk film med et næsten uigennemsigtigt anti-haleringslag. Set gennem en sådan film var billedet for mørkt til præcis fokusering og indramning, og Debri skabte sit eget alternativ til det amerikanske system med kameraskift i forhold til en fast linse. Dette princip, implementeret for første gang i 1912 i Bell & Howell 2709- kammeret , sørgede for bevægelse af hele apparatet, der vejede mere end 20 kg , hen over basen. I Parvo-kameraet blev kun filmkanalen flyttet, og samtidig forblev muligheden for at beskære filmen direkte under optagelsen, som manglede i amerikanske analoger. Model "L" blev den bedst sælgende model: ifølge nogle kilder blev der produceret omkring 8000 eksemplarer, hvilket betragtes som et kæmpe tal for et professionelt filmkamera [3] . Fremkomsten af ​​æraen med lydfilm med strenge standarder for frekvensen af ​​filmoptagelser tvang frigivelsen af ​​en vedhæftet elektrisk motor , der erstattede det manuelle drev og derefter Super Parvo-modellen med lydisolering [1] .

Et af de mest slående eksempler på Parvo-kameraets muligheder var filmen Man with a Movie Camera af Dziga Vertov , hvor Debries mobilitet gjorde det muligt at optage fra de mest uventede punkter [4] . Enheden var så populær, at næsten al europæisk stille biograf, som den sovjetiske, blev filmet med en eller anden Parvo-model. Dette kamera blev foretrukket frem for ethvert andet af så berømte filmskabere som Sergei Eisenstein , Edouard Tisse , Abel Gance , Marcel L'Herbier og mange andre [5] . Leni Riefenstahl , på optagelserne til OL i Berlin for hendes Olympia , udstyrede adskillige kameramænd med Debrie-kameraer [6] . De mest berømte sovjetiske stumfilm " Strike ", " Battleship Potemkin ", " Mother ", " The End of St. Petersburg " og mange andre blev optaget med disse kameraer [1] . Indflydelsen af ​​det franske design på filmindustrien i disse år var enorm: selv i Tyskland , som blev betragtet som verdenscentret for præcisionsmekanik, blev der produceret kopier af Parvo. I USSR i 1931 designede Vasily Konstantinov sit første Konvas-1 apparat baseret på Debri Parvo [7] . Men i midten af ​​det 20. århundrede skiftede designeres præferencer til den "amerikanske" filmstil, som udelukkede bevægelse af film i tre planer med komplekse loops, og var mere egnet til at skabe støjsvage mekanismer [8] . Den moderne spejlobturator , som hurtigt blev den universelle standard , erstattede det arkaiske system af syn gennem film. Allerede efter Anden Verdenskrig blev Parvo anset for at være forældet.

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Dmitry Masurenkov. Filmkameraer "Debri"  // "Filmteknik og teknologi": magasin. - 2007. - Nr. 4 . Arkiveret fra originalen den 16. oktober 2012.
  2. ↑ Filmteknologiens historie, 2007 , s. 63.
  3. ↑ Debrie Parvo L  (fr.) . Biografkameraer. Hentet 19. maj 2020. Arkiveret fra originalen 1. oktober 2020.
  4. ↑ MediaVision, 2011 , s. 63.
  5. ↑ Parvo Debrie model L  (eng.)  (ikke tilgængeligt link) . vanalphenav.nl (25. januar 2015). Hentet 20. maj 2020. Arkiveret fra originalen 30. juni 2018.
  6. ↑ Albert Steeman. Klassiske filmkameraer  . Encyclopedia of Cinematographers. Hentet 17. maj 2020. Arkiveret fra originalen 10. maj 2020.
  7. ↑ Sovjetisk filmudstyr, 1974 , s. 150.
  8. ↑ Filmens teknik og teknologi, 2009 , s. 53.

Litteratur

Links