| Giovanni Lorenzo Bernini | |
| Ekstase af den salige Ludovica Albertoni . 1671-1674 | |
| Estasi della beata Ludovica Albertoni | |
| marmor . Højde 90 cm | |
| San Francesco a Ripa , Rom | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Den salige Ludovica Albertonis ekstase ( italiensk: Estasi della beata Ludovica Albertoni ) er et enestående værk af højbarokkunst i Rom . Skulpturel gravsten, skabt af arkitekten og billedhuggeren Giovanni Lorenzo Bernini i 1671-1674 til den romerske kirke San Francesco a Ripa , bestilt af kardinal Palluzzi degli Albertoni. Kardinalen var en fjern slægtning til Saint Louis, kanoniseret i 1671 [1] .
Ludovica Albertoni (1473 eller 1474, Rom - 31. januar 1533, Rom) blev født i en adelig romersk familie. Hun fik en katolsk uddannelse. I den tidlige ungdom, efter sin fars død, giftede hun sig i 1494 med Giacomo della Cetera, en mand med en grov karakter, af hvem hun fik tre døtre. Under sit ægteskab gik Ludovica i kirken San Francesco a Ripa, som var ikke langt fra hendes hjem. Hun blev enke i en alder af toogtredive år i 1506 og overlod sin mands ejendom i hendes hænder. Efter at ejendommen blev delt mellem sine døtre, opgav Ludovica alt og blev en terciensisk nonne af St. Francis Orden , og hjalp de nødlidende med mad, tøj og pleje af de syge. Fik tilnavnet: "De fattiges Moder" (Madre dei poveri).
Romerne huskede hendes askese under den tragiske plyndring af byen af landsknechts i 1527 (Sacco di Roma). Hun var æret som en mystiker, og ifølge kirkens tradition havde hun ekstatiske visioner og levitationstilstande. Omkring 1532 viste Louis tegn på sygdom, der førte til hendes død den 31. januar 1533, i en alder af tres. Ifølge hendes døende ønske blev Ludovicas rester begravet i Santa Anna-kapellet i hendes elskede kirke San Francesco a Ripa. Den 17. januar 1674 blev resterne overført til samme kirkes store alter. En af Ludovica Albertonis efterkommere, kardinal Paluzzo Paluzzi degli Albertoni, havde en nevø, der giftede sig med en niece af pave Clemens X, som tillod arvingen at tage pavens efternavn "Altieri" [2] .
Den 13. oktober 1606 besluttede det romerske senat, at datoen for Ludovica Albertonis død skulle fejres, og i 1625 udnævnte de romerske myndigheder hende til Roms protektor og sidestillede datoen for hendes død med en liturgisk fest [3] . Den 28. januar 1671 underskrev pave Clemens X i basilikaen Santa Maria Maggiore et dekret, der tildelte Ludovica Albertoni titlen "Velsignet". Så beordrede kardinalen arrangementet af kapellet i kirken San Francesco, som blev stedet for hendes ære.
Efter at flere kunstnere konkurrerede om at færdiggøre designet af kapellet, modtog G. L. Bernini bestillingen og påtog sig projektet gratis. På det tidspunkt var han 71 år gammel, og den salige Ludvigs gravsten blev en af hans sidste skulpturer. Bernini begyndte at arbejde i 1671, men han var optaget af to andre store opgaver: Pave Alexander VII's grav og alteret for det hellige sakrament i Peterskirken. Derfor var Bernini først i stand til at færdiggøre skulpturen i 1674. Det blev installeret på plads den 31. august 1674. Nogle historikere sætter spørgsmålstegn ved startdatoen for 1671 og peger på et dokument, der bekræfter, at Bernini købte den hvide marmor til skulpturen den 7. februar 1674. Det betyder, at arbejdet begyndte i slutningen af 1673, og kunstneren afsluttede det på seks måneder [4] .
Paluzzi Albertoni-kapellet, designet af Giacomo Mola i 1622-1625, er placeret i venstre "ærme" af kirkens tværskib. Berninis værk sammenlignes ofte med et andet af hans mesterværker - kompositionen "The Ecstasy of St. Teresa " i den romerske kirke Santa Maria della Vittoria (1645-1652). Bag skulpturen er et maleri af Giovanni Battista Gaulli af Jomfru Maria med Barn og Sankt Anna. På siderne er skulpturelle hoveder af keruber . Strømme af lys strømmer ud fra et vindue, der er usynligt for beskueren til venstre, hvilket forstærker det mystiske indtryk af skulpturen lavet af snehvidpoleret Carrara-marmor og farvet marmor, der dækker sarkofagen. På sidepylonerne, der går forud for kapellet, er der kalkmalerier med billeder af Skt. Clara af Assisi og den mest velsignede Louis, der giver almisser til en tigger.
Den velsignede Albertoni er afbildet i en tilstand af religiøs ekstase og venter på Helligåndens nedstigning . Ifølge en version kombinerede Bernini i dette værk temaet trenodia ( italiensk trenodia - stønnen), karakteristisk for gravsten, med temaet immaculata ( latin immaculatus - pletfri, ren) [5] . Skulpturen er lavet af marmor i forskellige farver: figuren er lavet af hvid Carrara marmor, sarkofagens dæksel er lavet af rød med hvide årer. Figuren af Ludovica Albertoni præsenteres i øjeblikket af mystisk kommunikation med Gud. Folderne i hendes tøj er lavet ekstremt naturalistiske, men de afspejler den velsignedes forvirring, hendes hoved er kastet tilbage, hendes øjne er halvt lukkede. Marmor bearbejdes så dygtigt, at det virker som om det er indhyllet i en let dis og skaber en "let vibration", sfumato . Bernini i dette værk når toppen af barok illusionisme, tung marmor bliver til en mystisk vision. Ifølge billedhuggeren, udtalt i forbindelse med et andet værk: "The Ecstasy of St. Teresa " i kirken Santa Maria della Vittoria , men også velegnet til denne lejlighed, Bernini "gjorde marmor fleksibelt som voks" og blev på denne måde i stand til "til en vis grad at forene skulpturen med maleriet" [6] .