Sfumato ( italiensk sfumato "tåget, uklart, vagt" ← lat. fumus "røg, tåge") er et udtryk, der inden for billedkunst betegner modellerings blødhed, en særlig kvalitet af billedlig måde, glatte tonale overgange, vaghed, sløring af konturer . Som regel bruges det til at formidle dybden af det visuelle rum, luftmiljøet, og i denne forstand er det en af metoderne til luft og toneperspektiv [ 1] .
Udtrykket blev introduceret af den fremtrædende italienske renæssancekunstner Leonardo da Vinci . I samlingen af Leonardos noter, kaldet " Afhandling om maleri ", er hans instruktioner til den unge maler givet:
“Ting på afstand forekommer dig tvetydige og tvivlsomme; lav dem med samme vaghed, ellers vil de fremstå i samme afstand i dit billede ... begræns ikke ting, der er langt fra øjet, for på afstand er ikke kun disse grænser, men også dele af kroppene umærkelige . .. Til sidst, så dine skygger og lys forenes , uden en streg eller kant, som røg "( ital. fumo ) [2]
Leonardo da Vinci demonstrerede denne teknik tydeligst i det berømte portræt af Mona Lisa del Giocondo i baggrunden - i "månelandskabet", som det blev kaldt på grund af selve motivets mysterium - men også i andre senere værker.
Uden at være kolorist , som andre mestre fra den florentinske skole i Quattrocento- perioden , og endda den romerske skole i det tidlige 16. århundrede , fandt Leonardo sin egen måde at kombinere forskellige dele af kompositionen, primært forgrunds- og baggrundsfigurer, med et lys -luftmiljø. Han malede efter flamsk manér med de fineste glasurer . Derfor forbandt han naturligt sfumato med princippet om luftperspektiv , ifølge hvilket fjerne objekter skal afbildes i en koldere farve og med "slørede konturer":
”Der er et andet perspektiv, som jeg kalder luft, for på grund af luftændringen kan forskellige afstande til forskellige bygninger genkendes ... I dette tilfælde skal luften afbildes som noget tæt. Du ved, at i sådan luft fremstår de allersidste genstande, der er synlige i den, såsom bjerge, på grund af den store mængde luft, der er mellem dit øje og bjerget, blå, næsten i luftens farve ... " [3]
Men i modsætning til sine egne "videnskabelige principper" brugte Leonardo sfumato i den sene periode af sit arbejde til andre formål - for at give billedlige billeder "ømhed og charme", en slags mysterium, der grænser op til manerer . Det var denne overfladiske kvalitet af Leonards maleri, der blev adopteret af dets epigoner , " Leonardesques " og Manieristerne i anden halvdel af det 16. århundrede [4] .
Udtrykket sfumato blev brugt i kunsthistorien og videre: i forhold til maleriet af den lille hollænder , de franske kunstnere fra Barbizon-skolen , impressionisterne , for at karakterisere individuelle mestres individuelle manerer.
I 2010 blev modtagelsen af sfumato et af objekterne for røntgenundersøgelse , som videnskabsmanden Philip Walter ( eng. Philippe Walter ) og hans kolleger underkastede flere malerier af Leonardo, herunder Mona Lisa . Røntgenstrålen giver dig mulighed for at udforske malingslagene uden at beskadige grundlaget for maleriet. Det viste sig, at Leonardo da Vinci påførte lag maling kun et par mikrometer tykke , den samlede tykkelse af laget oversteg ikke 30-40 mikron. Forskerne udtalte også, at de ikke fandt en eneste tydelig udtværing eller fingeraftryk af kunstneren på tavlen. Dette blev endnu en hemmelighed ved maleriet [5] .