Shchagin, Alexander Ivanovich

Alexander Ivanovich Shchagin
Fødselsdato 19. august 1898( 19-08-1898 ) [1]
Fødselssted
Dødsdato 28. april 1959( 28-04-1959 ) [1] (60 år)
Et dødssted
Borgerskab
Erhverv skuespiller
Priser Æret kunstner af RSFSR
IMDb ID 0787405
Animator.ru ID 3679
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Alexander Ivanovich Shchagin (19. august 1898, landsby Polyanki, Zaraisk-distriktet, Ryazan-provinsen  - 28. april 1959, Moskva ) - sovjetisk teater- og filmskuespiller. Æret kunstner af RSFSR (4. december 1958).

Biografi

I 1918-1921 tjente han i Den Røde Hær . I 1921-1925 studerede han ved Central Teknisk Skole for Teaterkunst ( TSETETIS ).

Skuespiller fra Moskva-teatret for revolutionen (1925-1943) og Moskva-teatret for drama og komedie (1946-1959).

I 1925-1927 var han medlem af revisionskommissionen for RABIS' centralkomité . På Revolutionens Teater fungerede han som sekretær for festudvalget [2] .

Alexander Shchagin er en høj, kraftfuld, tekstureret kunstner. Blandt hans kreative succeser i Revolutionsteatret fremhævede kritikeren Samuil Margolin rollen som Evdokim i N. F. Pogodins "Digt om øksen" (1931), og kaldte det "skuespillerens dåb" af Shchagin, Barabossa i N. A. Zarkhi 's "Glædens gade" (1932); kunstneren selv overvejede også rollerne som Thomas fra "Gop-la, vi lever" af E. Toller og Souvarine fra "The Story of a Murder" (1930), baseret på stykket af M. Anderson og G. Hickerson " Gods of Lightning ” til milepælen arbejder for sig om mordet på Sacco og Vanzetti  - en produktion, der næsten enstemmigt blev anerkendt af kritikere som en fiasko.

Det kreative højdepunkt for Shchagin var rollen som Vyshnevsky i opsætningen af ​​stykket Profitable Place af A. N. Ostrovsky , som blev genoptaget i 1932 . Kritiker A. A. Gvozdev , ved at bruge eksemplet på dette arbejde, understreger skuespillerens styrker, mens han taktfuldt påpeger begrænsningerne af hans evner [3] :

Stræben efter en stor generaliserende form er også iboende i A. I. Shchagin. Og også han er forfærdelig i sin ulvelyst til vinding, i sit tunge skridt af en højtstående, knusende "lille yngel", med sit blege, forstenede ansigt, oplyst af glimt af ru, ligefrem lidenskab. Da katastrofen rammer i slutningen af ​​stykket, og Vyshnevskys selvtillid forsvinder, er hele hans skikkelse lysende forvandlet, og det ser ud til, at den tunge krop af et såret vilddyr, som har været usårlig så længe, ​​er ved at kollapse. Det magtfulde billede af en bureaukrat og en bestikker blev skabt uden groteske træk, på et solidt realistisk grundlag, med enorme iagttagelsesevner og stor udtrykskraft. Men nogle træk ved billedets "maskerade", en vis nærighed i at finde individuelle, "tilfældige" træk, minder om vores nyere teatralske fortid, hvor plakatmodellens generaliserende kendetegn sejrede over bekymringen for individualiseringen af ​​en typisk karakter. .

— A. A. Gvozdev

Rollen som Vyshnevsky blev lavet af Shchagin med hjælp fra Vsevolod Meyerhold [4] , grundlæggeren og den første direktør for Theatre of the Revolution, som iscenesatte Profitable Place tilbage i 1923, og Gvozdev bemærker Meyerholds indflydelse på kunstneren Shchagin, som viste sig i dette værk.

Skuespillere fra Revolutionsteatret underviste også på teaterskolen. Alexander Shchagin var blandt lærerne og endda lederne af de indledende kurser. Men ifølge memoirerne fra hans elev, skuespillerinden Vera Enyutina , var han fuldstændig uegnet til dette arbejde [5] :

Skuespillerne var forskellige, og de arbejdede på forskellige måder og delte deres erfaringer med os. Ikke alle af dem var lærere, og nogle gange var de bare tilfældige, nogle gange uvidende mennesker. Sådan var lederen af ​​vores 1. kursus, skuespilleren A. Shchagin - den fedeste, højeste af skuespillerne - en helt af udseende og de venligste mennesker. Han vandrede og flyttede kroppens vægt langsomt - fra det ene ben til det andet, som en bjørn, og mens han viste os, hvordan Juliet , Ophelia , Maria går, waglede han stadig tungt. Han forklarede essensen af ​​billederne af Hamlet , Romeo , Chatsky og ville sandsynligvis understrege deres maskulinitet, indre styrke og lidenskab, og han talte om dem på samme måde - "Nå, sådan ... kobe-e-ate." Vi lo med ham og tilgav ham sådanne domme for hans gode natur og kærlighed til os - han gik bare så tungt, som han troede.

— V. V. Enyutina

Alexander Shchagin optrådte i film og stemte tegnefilm. De mest berømte roller er Karabas-Barabas i filmeventyret "The Golden Key " (1939) og en lakaj i filmatiseringen af ​​A. P. Chekhovs historie " The Wedding " (1944).

Olga Shaganova-Obraztsova , udøveren af ​​rollen som Pinocchio , bevarede sine minder om arbejdet med Shchagin [6] :

Hver gang begynder jeg at grine, når jeg husker den enorme Shchagin-Karabas, som makeupartisten Shishkov dækkede sit ansigt til med alle mulige klistermærker, så kun hans øjne var tilbage fra ham. Jeg husker, hvordan han led af varmen i sin fedme, hvordan han kørte en lastbil gennem Jaltas gader i makeup og et jakkesæt, hvordan hans to meter lange skæg flagrede i vinden til glæde for Jalta-drengene.

— O. A. Shaganova-Obraztsova

Alexander Shchagin døde i 1959. Han blev begravet på Vagankovsky-kirkegården .

Skuespillerens historie

Dramatikeren Viktor Rozov beskriver i sine erindringer en sag, han var vidne til [7] :

De spillede Korneichuks skuespil Pravda på Revolutionsteatret. Allerede i begyndelsen af ​​stykket mødes to hovedpersoner i steppen på en halvstation - bonden Taras og arbejderen Kuzma. Gardinet gik ned, handlingen begyndte, og kunstneren Alexander Ivanovich Shchagin, der spiller arbejderen Kuzma, der stifter bekendtskab med bonden, spørger: - Hvad er dit navn? Og skuespilleren Ivan Grigoryevich Ageychikov siger: - Kuzma. (Det vil sige det navn, som arbejderen kaldes med) .... Shchagin kommer ud af situationen på den mest afgørende måde: - Nej, det er mig Kuzma, og du er Taras.

Teaterværker

Revolutionsteater [8] [9] :

Moskvas drama- og komedieteater :

Filmografi

Tegnefilm stemmeskuespil

Udvalgte publikationer

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 Kinopoisk - 2003.
  2. ↑ Moskva Revolutionsteater, 1935 , s. fjorten.
  3. ↑ Gvozdev A. A. 1923. Rentabelt sted. Revolutionens teater // A. N. Ostrovsky på den sovjetiske scene / red. E. G. Kholodova. - M . : Kunst , 1974. - S. 26-30 .
  4. ↑ Shchagin, 1933 , s. 195.
  5. ↑ Vera Enyutina. Roller og liv. - Monterey , Californien : Andrew Tregubov, 1985. - S. 21-22. — 198 s.
  6. ↑ Shaganova-Obraztsova O. A. "Den gyldne nøgle". Pinocchios noter. - M . : Goskinoizdat , 1939. - S. 30. - 32 s.
  7. ↑ Rozov V.S. Overraskelse før livet. Minder. - M. : AST, 2014. - 640 s. - ISBN 978-5-17-080186-2 .
  8. ↑ Margolin, 1933 , s. 104-105.
  9. ↑ Shchagin, 1933 , s. 194-195.
  10. ↑ Moskva Revolutionsteater, 1935 , s. tyve.
  11. ↑ Moskva Revolutionsteater, 1935 , s. atten.
  12. ↑ Moskva Revolutionsteater, 1935 , s. 23.
  13. ↑ Moskva Revolutionsteater, 1935 , s. 35.
  14. ↑ Moskva Revolutionsteater, 1935 , s. 37.

Litteratur