| Shalmey | |
|---|---|
| Klassifikation | Blæseinstrument med dobbelt rør |
| Relaterede instrumenter | Zurna , obo |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Sjal (fra lat. calamus - siv, siv; gammel fransk chalemie , tysk Schalmayen ) - todelt træblæserinstrument med dobbelt siv.
Sjalet er et af de mest højlydte akustiske instrumenter, kun næst efter trompeten . Sjalets rækkevidde er standard - duodecima og udvidet - to hele oktaver. Normalt er sjaler i størrelsesordenen C eller F i den første oktav. For moderne kunstnere kan valget af shalmy fra en række beslægtede instrumenter forklares med flere af dens funktioner: dens lyd er meget forskellig fra lyden af oboen , takket være mundstykket er det mere bekvemt at spille på det end på det. chanteren , takket være evnen til at kontrollere stokken, har shalmyen flere intonationsmuligheder sammenlignet med rauschpfeiffen .
Der er en vis terminologisk forvirring i navnene på middelalderlige træblæsere, som øges endnu mere, når man forsøger at sammenligne terminologi på forskellige europæiske sprog. Sjalet i ordets snævre betydning kan skelnes fra gruppen af relaterede instrumenter ved en række forskelle:
Senest i det 12. århundrede blev blæseinstrumenter som zurna bragt til Europa fra Mellemøsten . For at forsyne disse instrumenter med nye siv (som slides ret hurtigt) var europæerne nødt til at bruge lokale typer af spanskrør Arundo donax og Arundo sativa , som viste sig at være hårdere end den stok, der blev brugt i Mellemøsten [2] . På grund af dette begyndte ørepuderne at kræve stor fysisk indsats fra udøveren. For at løse dette problem begyndte europæiske kunstnere at ændre designet af zurna , især introducerede de et udviklet mundstykke. Således blev det europæiske sjal født.
Sjal var meget populært i middelalderen i alle klasser.
Ikke et eneste overlevende middelalderligt sjal er kommet ned til os, så al information om dem er hentet fra malerier, gobeliner, skulpturer og skriftlige kilder.
Det er endnu ikke fastslået, om det middelalderlige sjal havde et oktavhul (placeret nedenfor), da der ikke kendes noget billede eller skulptur, hvor dets nedre overflade ville være synlig. Renæssancens sjaler havde ikke et oktavhul, men moderne orientalske zurner har det [3] .
Under renæssancen nåede sjalerne deres udviklingshøjde. De adskiller sig fra middelalderlige sjaler, især ved en bredere klokke. På det tidspunkt var der konsorter af sjaler af forskellig rækkevidde (fra sopranino til bas), som gjorde det muligt at udføre musikalske værker skrevet i en bred vifte af toner.
Omtrent fra midten af 1600-tallet begyndte sjalet at blive erstattet af barokoboen. Årsagerne til dette ligger i udviklingen af strygeorkestre, som er blevet stadig vigtigere i europæisk musik. På grund af sin høje volumen overdøvede sjalet alle strengeinstrumenter og kunne derfor ikke indgå i et strygeorkester. Således er udseendet af barokoboen en radikal omarbejdning af både sjalets anordning og fremførelsesteknikken, rettet mod at reducere instrumentets volumen og tilpasse det til barokorkestret. Ifølge nogle rapporter kunne det traditionelle sjal dog stadig høres i det 18. århundrede [4] .
Siden anden halvdel af det 20. århundrede er sjalet igen blevet brugt af musikere. Grunden til dette er for det første genoplivningen af interessen for tidlig musik og især ønsket om at fremføre den på autentiske musikinstrumenter. For det andet, først i det 20. århundrede, takket være udseendet af elektroniske lydforstærkere, blev konflikten mellem volumen af sjalet og andre instrumenter elimineret.
Røret er det lydproducerende element i sjalet og dets mest følsomme del. Spadserestokke er en forbrugsdel, fordi de uundgåeligt slides. Sjalstokken er lavet af to padleformede stokplader af forskellig tykkelse over området, hvilket opnås ved at skrabe dem. Pladernes smalle ender er viklet om en solid dorn og viklet tæt med en tråd gennemvædet i lim, mens de brede ender (bladene) divergerer og danner et linseformet hul. Åbningsbredden af dette hul påvirker egenskaberne af lyden af instrumentet (højde og ikke kun), og tiendedele af en millimeter er vigtige. Oven på trådene er stokken viklet med to ringe af tråd (i nogen afstand fra hinanden). Disse ledningsringe kan klemmes med en tang (parallel eller vinkelret på udfladningen af reed), hvilket øger eller mindsker hullets bredde. I øjeblikket er der ingen enkelt almindeligt accepteret teknik til fremstilling af siv, især med hensyn til at skrabe dem, men der er dokumenterede resultater af velrenommerede håndværkere, og oboisters og fagottisters erfaring bruges også.
Mundstykket er en træcylinder, der udvider sig opad, med en cylindrisk kanal indeni, takket være hvilken den sættes på reed-manchetten. Mundstykket udfører to funktioner. For det første giver den udøveren mulighed for at forhindre luft i at undslippe forbi sivet, både med embouchuren åben og lukket (og giver generelt spilleren mulighed for at lege med embouchuren åben - uden at røre reeden med deres læber). For det andet hjælper det kunstneren til at røre røret med læberne nøjagtigt på det sted (langs dets længde), hvor det er nødvendigt, hvilket opnås ved at flytte ærmet med røret i forhold til kanten af mundstykket (eller ved at bruge udskiftelige mundstykker). forskellige længder).
Muffen er et metalrør, der sættes ind i kroppen i den ene ende. En stok sættes i den anden ende (lidt tilspidsende). I små (sopranino, sopran, alt) sjaler er ærmet kort og lige, i tenor- og bassjaler er det længere og bøjet i en vinkel mod udøveren.
Kroppen af sjalet er lavet af træ, det kan være monolitisk og sammenklappeligt og har en konisk kanal indeni. I den øvre del af kroppen er der en sektion af kanalen til indsættelse af bøsningen, den må ikke være konisk og afvige i diameter fra resten. 7 spillehuller er boret på forsiden af kroppen, 6 af dem er placeret omtrent på samme lige linje, og det længste er forskudt til siden, og nogle gange duplikeret med et symmetrisk forskudt hul, så både venstre og højre hænder kan spilles nedefra. Også i nogle sjaler er der lavet et oktavhul på undersiden. Den nederste ende af kroppen udvider sig og danner en klokke, ofte udtalt. Yderligere huller laves ofte tættere på klokken for at stabilisere luftstrømmen og aflede lyden.
På store sjaler (alt, tenor og bas) er der installeret ventiler til det nederste spillehul, og over dette hul er der en skærm i form af et rørsegment med talrige luftspredende huller.
Sjalet kan ikke finjusteres forud for ydelsen på grund af de mange faktorer, der påvirker sivets elasticitet og geometri. Blandt disse faktorer er der både eksterne - luftfugtigheden i rummet, luftfugtigheden af sivet, der ændrer sig under spillet, temperatur - og interne: styrken og stedet for at trykke sivet med læberne, kraften ved at blæse, finjustering af fingersætningen. Således skal udøveren under spillet håndtere interne faktorer, samtidig med at den rette lyd bevares i forhold til skiftende ydre faktorer. I tilfælde af en lang præstation er det nogle gange tilrådeligt at udskifte et dårligt gennemblødt siv med et ekstra.
På grund af at luften fra sjalet kun kommer ud gennem spillehullerne og klokken, har sjalet en retningsbestemt lyd - den højeste lyd forplanter sig fra klokken.
Luftforbruget, når man spiller på sjalet, er lille, fordi hullet i røret bliver meget lille under pejlingen af sivet. Af denne grund er udøveren tvunget til kun at indånde en ny portion luft på grund af mangel på ilt eller træthed af ansigtsmusklerne fra vedvarende spændinger. Samtidig skal han ofte udånde en masse ubrugt luft, hvilket tager ekstra tid.
Generelt kræver sjalet et ret kraftigt slag, hvilket kræver specifik fysisk træning af udøveren.
Fingersætningen af sjalet af hele toner af den første oktav (med undtagelse af noten F) adskiller sig ikke mellem instrumenter fra forskellige fabrikanter og ligner fingersætningen af andre træblæsere, såsom en blokfløjte . Hvad angår fingersætning af halvtoner og toner i anden oktav, er der forskelle i fingersætning mellem forskellige instrumenter. Nogle toner på et bestemt instrument med et bestemt rør kan lyde forkert i standard fingersætning (med embouchure og blæser passende til nabotoner). I dette tilfælde skal udøveren vælge, hvordan tonehøjden på denne node bedst korrigeres: ved at anvende en af de alternative fingersætninger, ved at ændre embouchuren eller ved at ændre slagets styrke.
Fingersætningen er normalt skrevet som lodrette rækker af sorte og hvide cirkler, der repræsenterer lukkede og åbne huller. Hvis det er umuligt at bruge grafikken, er fingersætningen skrevet på en linje med symboler: tal for lukkede huller (nummerering fra top til bund), bindestreger for åbne, en skråstreg adskiller handlingsområdet for forskellige hænder. For eksempel betyder "123/45--" fingersætningen af noten E.
På et sjal med mundstykke kan tre kvalitativt forskellige embouchurer bruges : fri, symmetrisk komprimeret, asymmetrisk komprimeret. I dette tilfælde skal stokkens forlængelseslinje altid være vinkelret på tændernes plan.
Løse ørepuderNår man bruger en løs embouchure, presser performeren sine læber mod enden af mundstykket hårdt nok til at forhindre luftlækage, og rører ikke ved sivet med sine læber - bruger med andre ord slet ikke embouchuren.
Med sådan en embouchure producerer sjalet den højeste og klareste lyd, det kan producere, så denne teknik er især nyttig til udendørs performance. Derudover lyder nogle gange de laveste toner i den første oktav (do-mi) kun korrekt med denne embouchure. Når du flytter til den anden oktav, er det nødvendigt at øge eksplosionstrykket markant markant. Det skal tages i betragtning, at røret har en mærkbar oscillerende inerti og modstår at bevæge sig op eller ned i et stort interval, så hvis en sådan overgang er påkrævet, er det ofte nyttigt midlertidigt at lukke hullet i røret med spidsen af røret. tunge. Dette undertrykker reedens tidligere vibrationsfrekvens, samt forstærker effekten af hårdheden af trykændringen, hvilket tilsammen gør det nemmere og renere at slå en ny tone. Imidlertid er toner af anden oktav over D med en fri embouchure normalt svære at tage, det kræver stor fysisk indsats, og tonerne kan lyde forkerte. For dele af melodien, der hovedsageligt består af toner af anden oktav, er brugen af en fri embouchure derfor uhensigtsmæssig.
Komprimerede symmetriske ørepuderFor at bruge denne ørepude skal du vikle dine læber rundt om røret for enden af mundstykket. Minimumsanstrengelsen her bestemmes af luftens uigennemtrængelighed forbi sivet. Samtidig er det med den korrekte udformning af mundstykket ikke udelukket, at det yderste område af læberne presses mod enden af mundstykket for at skabe en anden tæt forbindelse. Men mundstykkets hovedfunktion her er nøjagtigt at bestemme kontaktstedet mellem læberne og reed, som indstilles ved tuning af instrumentet.
Når du bruger en sådan embouchure, er det muligt at ændre kraften ved at trykke på læberne med reed, dette påvirker tonehøjden og lydstyrken af lyden, derfor kan dette opnå to mål: korrigere falske toner og dæmpe lyden (for innational eller praktiske formål).
Generelt giver denne embouchure, i sammenligning med den frie, altid en mere stille lyd (kan være nødvendig, når man optræder i et lille rum) og lettere udtrækning af toner af anden oktav.
Komprimerede asymmetriske ørekopperDenne embouchure bruges normalt som en overgang fra den symmetriske embouchure beskrevet ovenfor, mens underlæben (og kæben som helhed) forskydes mod udøveren langs stokken med flere millimeter, indtil den ønskede effekt opnås.
En sådan embouchure gør lyden endnu mere stille og mere komprimeret end en komprimeret symmetrisk embouchure, men giver dig mulighed for at ramme de højest mulige toner for instrumentet (Mi-C i anden oktav). Denne ørepude kan også bruges til at korrigere lyden af visse toner.
I øjeblikket kan du høre opførelsen af musik på sjalet fra forskellige folk-rock og middelalderlige musikgrupper, for eksempel Blackmore's Night , Corvus Corax , In Extremo , Tanzwut .