Frou-Frou er en engelsk fuldblods væddeløbshest af grev Alexei Vronsky , en af hovedpersonerne i Leo Tolstoys roman Anna Karenina . Hun bliver dræbt under en officers hækkeløb ved Krasnoye Selo . Da hun tog den sidste forhindring, satte Vronsky sig, efter springet, uden held på sadlen og brækkede ryggen. Hoppen var dømt og derfor skudt. Greven var meget bekymret over hendes død, da han var meget knyttet til hende og følte sig skyldig. Frou-Frou betragtes af forskere som et gennemtænkt symbol, en parallel til skæbnen for romanens hovedperson, Anna Karenina ., en gift kvinde, der havde en affære med Vronsky, der fik hende til at begå selvmord. Forskere finder meget til fælles i beskrivelsen af disse tilsyneladende fuldstændig forskelligartede karakterer, i Vronskys karakter, holdning og følelser for dem.
Heste optræder i mange af Tolstojs værker, hvilket skyldes hans kærlighed til disse dyr, ridning og jagt samt levemåden og scenen for hans forfatterskab. Hoppens billede er baseret på fakta relateret til Tolstojs biografi såvel som en litterær og kulturel komponent. Forfatteren havde kortvarigt en engelsk hest ved navn Frou-Frou, som han senere gav til sin bror. Nogle fakta fra det første kejserløb i Krasnoselskaja, der blev afholdt i juli 1872, var inkluderet i bogen. Hestens navn går formentlig tilbage til det franske melodrama Frou-frou af dramatikerne Henri Meilhac og Ludovic Halévy , som har en fjern plotlighed med romanen. Ifølge plottet blev den useriøse Gilberte - kendt under kælenavnet Frou-frou - gift, men forlod derefter familien og efterlod sin mand og barn. Den fornærmede ægtefælle dræber sin elsker i en duel, konen angrer, vender tilbage til familien, men dør af forbrug . Vronsky i romanen er en beundrer af den franske musikkomedie, mens Méliac og Halévy er bedst kendt som mestre af det litterære grundlag for denne "lette" genre. Som et kaldenavn for stykkets heltinde blev "Frou-frou" et kendt navn, der betegner en elegant klædt, vægelsindet, skødesløs kvinde. Ordet var allerede til stede på fransk, og senere også på russisk. "Frou-frou" - bogstaveligt talt svarer til det russiske raslen , raslen - har en onomatopoeisk oprindelse og går tilbage til raslen af kvinders tøj. Interessen for billedet af Frou-Frou vises ikke kun af litteraturkritikere, men også af forfattere og filmskabere.
A. K. Vronsky er en af hovedpersonerne i Leo Tolstojs roman " Anna Karenina " (1873-1877). Alexei Kirillovich kom fra en velhavende aristokratisk russisk familie. Han er en vagtofficer ( adjudantfløj ), en smuk mand, populær blandt kvinder og respekteret i sit regiment [1] . Han indleder en åben og ikke hemmelig affære med Anna Karenina , en ædel St. Petersborg-dame, Alexei Karenins hustru. Dette åbne forhold forårsager en skandale i det sekulære samfund. Under officerens fire-vers løb i Tsarskoje Selo dømmer Vronsky på grund af egoisme og sin egen uagtsomhed sin væddeløbshest Frou-Frou af engelsk blod, caraca-dragt (en blanding af sort og bay - mørkebrun, næsten sort) [ 1] [2] . Den blev købt af ham specielt til deltagelse i løbene [K 1] .
Bekymret Anna, uden at vide hvor alvorligt Vronskys fald er, udtrykker åbent sine følelser for ham. Manden tager den kompromitterede hustru fra hippodromen og en forklaring finder sted mellem dem: hun tilstår i forbindelse med tællingen [4] . Af en række årsager er det ikke muligt at opnå Karenins skilsmisse fra Anna, som er meget bekymret over disse omstændigheder. Hun er ikke inviteret til nogen af de anstændige huse, og ingen besøger hende, bortset fra hendes to nærmeste venner, mens Vronsky tværtimod modtages overalt, og han er altid velkommen. Misforståelsen mellem dem vokser, og efter et af skænderierne beslutter Anna sig for at begå selvmord ved at kaste sig under et tog [4] .
En detaljeret beskrivelse af hesten gives, når greven besøger den midlertidige stald på hippodromen i Tsarskoye Selo (del 2, kap. XXI), hvor steeplechase skulle finde sted , som greven meldte sig til. Hendes ydre var intet ud over det sædvanlige. Det var en hoppe af mellemhøj og "ifølge artikler, ikke upåklagelig":
Hun var helt smalbenet; hendes brystben var, skønt det ragede stærkt frem, smalt. Bagparten var let hængende, og der var en betydelig køllefod i forbenene, og især bagbenene. Musklerne i bag- og forbenene var ikke særlig store; men til gengæld var hesten i omkredsen usædvanlig bred, hvilket nu især var slående med sin tilbageholdende og magre bug. Benene på hendes ben under knæene virkede ikke tykkere end en finger set forfra, men de var usædvanlig brede set fra siden. Det er alt, bortset fra ribbenene, som om det var klemt fra siderne og forlænget i dybden [5] .
På trods af nogle ydre fejl, understregede Tolstoj dens vigtigste fordel - oprindelse, fuldblodsevne [6] . Ifølge forfatteren: "denne kvalitet var blod , det blod, der påvirker , ifølge det engelske udtryk" [5] . Før og under løbet var hesten i en ophidset, nervøs tilstand. Vronsky overhalede sin hovedrival Makhotin, kørte på en Gladiator, trak sig foran og måtte tage den sidste forhindring - rillen. Han accelererede hesten, galopperede af al sin styrke, og hun "fløj" forhindringen som en "fugl". Men samtidig følte rytteren, at der var sket noget "forfærdeligt": "... ikke at følge med i hestens bevægelser, han, uden at forstå hvordan, lavede en dårlig, utilgivelig bevægelse og sank ned på sadlen" [K 2] . Som et resultat af dette brækkede han Frou-Frous ryg, men selv kom han ikke til skade: "Med et ansigt vansiret af lidenskab, blegt og med en skælvende underkæbe slog Vronsky hende i maven med hælen og begyndte igen at trække tøjlerne." Hun var aldrig i stand til at rejse sig – det var tydeligt, at hun var dømt, og hun blev skudt. Så oplevede Vronsky smerteligt hendes død, følte sin dybe skyldfølelse i det, der var sket, og blev smerteligt plaget af smertefulde minder [8] .
Heste optræder i mange af Tolstojs værker, hvilket skyldtes hans kærlighed til dem og andre dyr, ridning, jagt, såvel som livet og scenen for hans værker, især adelige godser, landlige og militære forhold osv. [ 9] [10] Som Tolstoyolog D.N. Eremeeva bemærkede, blandt mange af hans yndlingsdyr var heste hans "hovedlidenskab" [11] . Han lærte at ride som barn og beholdt denne vane hele sit liv. Efter hans egne beregninger tilbragte han 7 år i sadlen og red indtil han blev 82 år - næsten indtil de sidste dage af sit liv [12] [13] . I gennemsnit brugte han tre timer om dagen på en hest, og i sin ungdom endnu mere - otte til ti timer. Kunstneren I. N. Kramskoy sagde, at forfatteren, der var på en hest i jagtdragt, var den smukkeste mand, han nogensinde havde set [14] . Den ældre bror til forfatteren S. N. Tolstoj ejede et stutteri, og Lev Nikolayevich selv opdrættede også heste i nogen tid og havde endda til hensigt at opdrætte sin egen race til hæren [13] .
I. S. Turgenevs udtryk er kendt , henvendt til Tolstoj og forbundet med skabelsen af historien " Kholstomer " (koncept 1856; færdiggørelse og første udgivelse 1886): "Hør, Lev Nikolaevich, virkelig, har du nogensinde været en hest" [15 ] . V. B. Shklovsky bemærkede forholdet mellem Kholstomer og Anna Karenina. Ifølge romanens plot er Vronsky patroniseret af sin seniorkammerat general Serpukhovskoy, som Vronsky til sidst ofrer sit venskab med. Billedet af generalen, eller rettere, hans efternavn, ser ud til at genopstå i personen af den tidligere ejer af vallaken Kholstomer: hesten selv er blevet gammel, hans ejer, den tidligere husarofficer Nikita Serpukhovskaya, er blevet gammel og slap. . På et tidspunkt var han ligesom Vronsky en stor elsker af heste. Engang kørte han sin hest på jagt efter sin elskerinde, men Kholstomer, på hvis vegne historien fortælles, anså ham for sin bedste herre [16] .
Forfatteren var længe passioneret omkring ridejagt (“heste”), han var velbevandret inden for heste og beslægtede områder. I romanen "Anna Karenina" vises detaljerne om hestelivet gentagne gange, de tjener ikke kun til plotformål, men også til at afsløre karakterer, der udtrykker forfatterens holdning til bestemte karakterer, emner, scener [17] . Som filologen N. S. Avilova bemærker, demonstrerer Tolstoy i sin beskrivelse af Frou-Frou og problemer relateret til heste kendskab til specifik hesteavlsterminologi ("stati", "brystben", "hængende", "klumpfod" osv.) [6] Derudover bemærkes det i litteraturen, at forfatteren forlener mange af sine heltinder med hestetræk. Så Maryanka i historien " Kosakker " sammenlignes med et "hoppføl", i hendes beskrivelse er der "heste" sammenligninger, detaljer. Ifølge filologen K. A. Nagina er det fra dette tidlige værk, at den tankevækkende sammenhæng mellem Frou-Frou og Karenina stammer: Vronskys hest er en slags "zoomorfisk dobbelt" af hovedpersonen [18] .
I litteraturen blev der gentagne gange stillet spørgsmålstegn ved, at hesten i den situation, der er beskrevet i bogen, kunne have fået en så alvorlig skade - at bryde ryggen fra at sænke rytteren ned på ryggen. Selvom der er oplysninger med henvisning til litteraturkritikeren V. I. Sakharov om, at en sådan sag fandt sted, sætter eksperter i hestesportsvirksomhed spørgsmålstegn ved denne mulighed [19] [20] .
I en af de første versioner af romanen var sammenhængen mellem skæbner, paralleliteten i billedet af hesten og hovedpersonen mere udtalt end i den endelige version. Så oprindeligt hed Anna Karenina Tatyana Stavrovich, og hestens navn var Tiny (på engelsk manér). Således, som den russiske og sovjetiske litteraturkritiker B. M. Eikhenbaum bemærkede , læses russisk naturligvis i dette navn - Tanya [K 3] . Efter hans mening er ændringen fra Tiny til Frou-Frou kronologisk bestemt af forfatterens erhvervelse af Frou-Frou-hesten fra hans ven Prins D. D. Obolensky , en russisk offentlig person og velkendt hesteavler [22] . Obolensky delte med forfatteren adskillige historier og detaljer, især dem relateret til jagtliv, heste, væddeløb. Litteraturkritikere har gentagne gange henledt opmærksomheden på sammenligningen af disse historier og plotdetaljerne i Tolstojs værker, herunder dem, der er relateret til forfatterens anden roman. Så i "Hunting Memoirs and Sketches" (1890) understregede Obolensky, at Tolstoy var mistroisk over for heste af engelsk oprindelse og foretrak andre racer, men han ændrede denne mening efter en virkelig hændelse, der fandt sted under jagt i skovene nær Tula. Det var i september 1873, i en periode med intensivt arbejde med bogen. Jægernes heste nægtede oprindeligt at krydse Upa -floden , og det "engelske blod" fra Obolensky-fabrikken var de første til at gøre dette og førte faktisk resten. Forfatteren købte af Obolensky en hest Frou-Frou af engelsk oprindelse fra sin fabrik, men gav den snart til sin bror, grev S. N. Tolstoy, som gik på jagt på den i flere sæsoner. Prinsen forbinder romanens plot med disse biografiske fakta: "Navnet Frou-Frou blev berømt på grund af det faktum, at forfatteren af Anna Karenina kaldte Vronskys hest dette navn i en vidunderlig beskrivelse af den første Krasnoselsk race" [23] . Forfatterens søn, I. L. Tolstoy , nævnte i sine erindringer, at deres familie havde "en enorm engelsk blodhoppe" Frou-frou "" [24] . Den vurdering, han gav til den engelske race, er bevaret: "Hvis du sætter fart som mål, så er der ingen grund til at blive fornærmet, engelske heste i dette tilfælde vil være de første" [25] .
Forskere har gentagne gange påpeget, at romanen indeholder adskillige selvbiografiske scener, mange af karaktererne er baseret på rigtige prototyper. Det samme gælder officersløbene i Tsarskoje Selo, som ofte blev overværet af kongelige personer [26] . I Obolenskys erindringer, "Fragmenter fra personlige erindringer", udgivet i 1909, er følgende oplysninger givet: "Forresten overbragte jeg til Lev Nikolayevich detaljerne og atmosfæren af Krasnoselsky-racen, som trådte ind i Anna Karenina i et levende billede. Vronskys fald fra Frou-Frou er taget fra en hændelse med prins D. B. Golitsyn , og stabskaptajn Makhotin, der vandt løbet, minder A. D. Milyutin om ... ” [K 4] [27] . Denne information blev også bekræftet af forfatterens søn S. L. Tolstoy : "Med en officer - Prins Dmitrij Borisovich Golitsyn - skete det faktisk, at hesten brækkede ryggen, da han tog en forhindring" [K 5] [28] .
Fra administrationen af hans kejserlige højhed meddeler kavaleriets generalinspektør tropperne, at Krasnoe Selo-officerens firemile steeplechase for den kejserlige families præmier vil blive afholdt i slutningen af næste juli, og derfor vil de officerer, der vil være bestemt til dette løb skulle ankomme til Krasnoe Selo den 5. juli.
Avis "Voice", 1873, nr. 144 [29]Forhindringer i Krasnoye Selo spillede en væsentlig rolle i udviklingen af ridesporten i Rusland, samt i brugen af engelske fuldblodsheste [30] .
Under Elizabeth Petrovnas regeringstid blev Tsarskoye Selo den kejserlige residens, omkring hvilken en bosættelse udviklede sig. Hop af militær kavaleri fandt sted i Tsarskoye Selo allerede under kejserinde Catherine II . Så blev de kendt som "hipodromen" og var en svær test for deltagerne. De har haft ulykker, herunder dødsfald. Med tiden ophørte disse konkurrencer og blev genoptaget efter et par årtier [31] . I 1857 besluttede storhertug Nikolai Nikolaevich , som på det tidspunkt var inspektør for kavaleri, på sin ordre at etablere officersløb af kavaleri og hesteartilleri i Krasnoye Selo . Til dette formål blev der bygget en midlertidig åben arena. Arbejdet blev udført efter planen af A. I. Stackenschneider , der siden 1848 fungerede som arkitekten for det kejserlige hof [32] . I 1857 begyndte man at holde officersløb her; valget af placering skyldtes den kejserlige families nærhed, vagternes placering, regelmæssige parader og manøvrer i Tsarskoje Selo og gode veje. Siden 1872 blev det besluttet at afholde årlige løb, som også blev indledt af Nikolai Nikolaevich. Til dette formål blev der bygget en ellipseformet løbscirkel og træstativer, den kongelige pavillon og hjælpestrukturer (en dommerpavillon, stalde [33] ).
Løbene var opdelt i tre kategorier, hvoraf den første var den sværeste, farligste og mest prestigefyldte. Det var "en stor fire-vers steeplechase <...> for præmier, der især var favoriseret af den suveræne kejser og medlemmer af den kejserlige familie." Kampofficerer og adjudanter af alle vagter og felthesteartilleri og alle kosakker og irregulære tropper, på heste af alle aldre og racer, men kun de født i Rusland, havde ret til at deltage i dem [32] . Disse begivenheder blev de mest berømte ridekonkurrencer i imperiet, og hippodromen den mest betydningsfulde i Rusland [34] . I forbindelse med afholdelsen af konkurrencer i 1872 blev Skachki- stoppestedet bygget på Tsarskoye Selo-jernbanen . Det første store Krasnoselskaja-hestevæddeløb blev afholdt den 9. juli 1872. Den bestod af tolv barrierer, som er beskrevet i romanen. Ifølge M. S. Ivanov var forfatteren til stede ved dette spring, og hans indtryk blev afspejlet i hans arbejde. 32 officerer (17 vagter og 15 hærofficerer) deltog i det, og 27 af dem er allerede startet. Kun 15 ryttere formåede at afslutte konkurrencen, 18 faldt: to af dem kunne ikke nå målstregen [35] . Historikeren af russisk litteratur og journalistik i det 19. århundrede , E. G. Babaev, betragtede beskrivelsen af racerne i romanen som en af komponenterne i krisemetaforen, og fandt i romanen et billede af "det moderne Rom i tilbagegangens æra" [36] .
Det antages, at de ud over de biografiske forudsætninger for oprindelsen af hestens billede og dens øgenavn også har et litterært grundlag, da de formentlig går tilbage til det franske fem-akters melodrama (“komedie” ifølge forfatterne). ) af de franske dramatikere Henri Meilhac og Ludovic Halévy “Frou-frou” ( Frou-frou , 1869) [37] . Ifølge litteraturkritikeren og oversætteren B. G. Reizov er der tale om et temmelig tungt drama, som er en repræsentant for den såkaldte "school of common sense" ( école du bon sens ): "Hun kæmpede for moral under det andet imperium , i en æra med et fantastisk fald i alle moralske standarder". Den mest berømte forfatter til denne tendens var Alexandre Dumas søn , hvis dramaer om kvinders status og ægteskab var af interesse for Tolstoj [38] . Ifølge handlingen i stykket giftede den letsindige Gilberte - kendt under kælenavnet Frou-frou - sig med Heindrich de Sartoris, men så forlod hun af lidenskab familien og efterlod sin mand og barn. Den fornærmede ægtefælle dræber sin elsker i en duel, konen angrer, vender tilbage til familien, men dør af forbrug [39] [2] . Ideen om heltindens karakter formidler grev Paul de Valleras appel til hende: "Du er en rigtig Frou-Frou! Døren går op, suset fra en silkekjole høres på trappen, en charmerende lille person flyver ind i rummet som en orkan. Frou-frou... snurrer, chatter, griner, leger, synger, hopper, danser og løber til sidst væk... Frou-frou” [40] . Émile Zola deltog i premieren på dramaet den 30. oktober 1869, og i sin anmeldelse roste han skuespillerinden Aimée Declay ( Aimée-Olympe Desclée ). Han skrev om sine oplevelser:
…især de første handlinger indeholdt nøjagtigt observerede, sandfærdige detaljer; Jeg kunne mindre godt lide slutningen – den lugtede af tårefuldhed. Stakkels Frufru udholdt for streng straf - seerens hjerte sank for trist; cyklussen af livsvigtigt autentiske parisiske episoder sluttede med et banalt billede, designet til at fremdrive tårer fra en følsom offentlighed [41] .
Stykket blev med succes opført på den russiske scene (især den provinsielle), først på fransk, og blev senere oversat til russisk og iscenesat under titlen "Veterok". I 1870'erne var hun kendt i det verdslige samfund og blandt teaterfans [K 6] [39] [2] . Ifølge Reizov var Tolstoy også bekendt med det i en eller anden form, men litteraturkritikeren benægter den direkte indflydelse fra det franske drama, da sådanne plots er bredt repræsenteret i litteraturen, herunder russisk (for eksempel A. V. Druzhinins debuthistorie “ Polinka Sachs, udgivet i 1847) [38] . Plottet i dramaet og romanen har en fjern lighed, hvilket blev bemærket af mange forskere og især filologen T. A. Ivanova , der understregede, at det var vigtigt for Tolstoj at understrege dette forhold [42] [38] . Derudover er det bemærkelsesværdigt, at Vronsky i romanen er en beundrer af fransk musikkomedie, mens Méliac og Halévy er bedst kendt som mestre i det litterære grundlag for denne "parisiske" genre, primært som forfattere til librettoerne til mange værker af Jacques Offenbach . Deres fælles operette La Belle Elena er nævnt flere gange i teksten til romanen, herunder Iliadens helt , Menelaos , forvandlet til en operette, den bedragne ægtemand [43] . Ifølge kommentatorer "valgte" Vronsky kælenavnet til sin hest netop i forbindelse med stykkets popularitet af franske medforfattere [44] . Den påståede intertekstualitet mellem dramaet Méliac og Halévy og Anna Karenina tilskrives af litteraturkritikere de mange franske referencer til Tolstojs værk . N. S. Avilova bemærkede, at forfatteren ved at give hesten kaldenavnet Frou-frou afspejlede indflydelsen fra europæiske og først og fremmest "franske idiomer , som var karakteristiske for det russiske sekulære samfunds tale i det 19. århundrede" [6] .
Selve kaldenavnet Gilberte er ikke en neologisme af Meilhac og Halévy. Ordet var allerede til stede på fransk, og senere også på russisk. "Frou-frou" - bogstaveligt talt svarer til det russiske raslen , raslen - har en onomatopoeisk oprindelse og går tilbage til raslen af kvindetøj, for eksempel underkjoler, populært i anden halvdel af det 19. århundrede [46] . I ordbogen fra 1874 blev "frou-frou" karakteriseret som følger: "Det tjener til at skildre raslen af blade, tøj, især en kjole lavet af silke eller taft", og udtrykket faire frou-frou blev defineret som "at prale , vis luksus” [6 ] . Med tiden fik dette ord i Rusland betydningen af et synonym for travlhed - en enhed i form af en pude, som blev placeret af damerne bag kjolen under taljen for at tilføje pragt til figuren. Travlheden er et af de mest berømte elementer i kvindemoden i 1870'erne og 1880'erne [47] . Det var i denne forstand, at ordet blev brugt af F. M. Dostojevskij i romanen Teenageren (1875), som var godt bekendt med Tolstojs Anna Karenina [48] : åben! Jeg kan jo ikke lade være med at lægge mærke til det, og den unge mand vil også lægge mærke til det, og barnet, novice-drengen, vil også bemærke; det er ondsindet" [49] . I en kommentar til Dostojevskijs holdning til Tolstojs roman bemærkede kunstkritikeren og modehistorikeren R. M. Kirsanova , at Fjodor Mikhailovichs fru-frou på samme tid ikke kun er et symbol på letsindighed, indiskretion, men også et hestekryp sammenlignet med travlhed [50] . I nogen tid var ordet frou-frou til stede i de angivne betydninger i det russiske samfund, herunder i den franske version, for eksempel blandt adelige kredse, der kendte dette sprog godt. Derudover blev det som et kælenavn for stykkets heltinde et kendt navn, der betegner en elegant klædt, vægelsindet, skødesløs kvinde [51] . I disse betydninger blev ordet brugt i skønlitteratur og dokumentarlitteratur, men med tiden blev det glemt og blev i mange henseender forbundet med Tolstojs roman [46] [6] .
I romanen vises Vronsky som en passioneret elsker af heste; han er meget begejstret for sin deltagelse i Tsarskoye Selo-løbene, som støder op til hans følelser for Karenina: “Disse to lidenskaber forstyrrede ikke hinanden. Tværtimod havde han brug for en beskæftigelse og en hobby, uafhængig af sin kærlighed, som han forfriskede sig på og hvilede på indtryk, der forstyrrede ham for meget” [52] . Den russiske religiøse filosof V. V. Rozanov i artiklen "Ved ende af dage. Leo Tolstoy og livet" skrev om hans fantastiske færdigheder, manifesteret i dagligdags detaljer og billeder af dyr, som han rangerede som et fantastisk aspekt af hans geni. Dette ses tydeligt på billedet og scenerne forbundet med Frou-Frou. I Vronskys holdning til sin hest, som Rozanov understreger, mærkede selv de første læsere karakterens grusomme natur og hans dumhed. "Hele Rusland stod på Frou-Frous side mod Vronsky og besluttede med rette, at hun var ædlere og så at sige mere human end ham, hvis en sådan mærkelig kombination af ord tillades," afslørede filosoffen sin tanke. Han karakteriserede også, som M. E. Saltykov-Shchedrin gjorde før ham , Vronsky som en hingst [53] [54] . Denne udtalelse, der karakteriserer Vronsky som en "hingst i uniform" [K 7] blev givet af F. M. Dostojevskij i hans " Diary of a Writer ". Han supplerede sit billede som en typisk repræsentant for den "herrelige" klasse, der tidligere gentagne gange blev vist på siderne i Tolstojs værker. Ifølge Dostojevskij kan sådanne karakterer som Vronskij "...ikke tale med hinanden undtagen om heste, og er ikke engang i stand til at finde noget at tale om undtagen om heste..." [56] . Det er gentagne gange blevet bemærket, at forfatteren behandlede Vronsky "alvorligt", han "dømmer" ham mere alvorligt end Anna. Ifølge Tolstoy-forskeren E. G. Babaev skyldtes hans "fald" en fiasko ved løbene, da han dræbte en "smuk skabning", "en levende, trofast og modig hest Frou-Frou". I Anna Kareninas symbolik foregriber Frou-Frous død romanens tragiske natur, som døden af en kobling under hjulene på et damplokomotiv [57] .
Opmærksomheden blev henledt på forholdet mellem Frou-Frou og Anna Karenina, nogle plotmæssige ligheder og parallelitet mellem deres skæbner selv under udgivelsen af romanen (magasinudgivelse 1875-1877; første bogudgave 1878) [58] . I " , udgivet i 1875 i St."FeuilletonCritical hvem ved, om vi ikke vil se Anna Kareninas død af jalousi for Vronskys hest ... ”Feuilletonisten understregede, at der bestemt var et element af vittighed i hans ord, men bemærkede også, at Vronskys kærlighed til hesten og Karenina udvikler sig strengt i parallel [22] . Derefter dvælede mange flere kommentatorer på romanen ved, at hestens død forudser Annas tragiske skæbne, såvel som ved deres ligheder i grevens beskrivelser og holdning [6] . Så han dvælede i detaljer ved analysen af forholdet mellem Frou-Frou og Karenina i sit litteraturkritiske essay " L. Tolstoy and Dostoevsky " (1898-1902; udgivelse 1900-1902) D. S. Merezhkovsky . Han understregede, at ligheden mellem det "evigt feminine" i Frou-Frou og Annas skønhed gradvist manifesterer sig i løbet af handlingen. De er også bragt sammen af "racen", "aristokratiske" oprindelse, som imponerede Vronsky meget, såvel som en særlig skønhed: "De har begge det samme bestemte udtryk for kropsligt udseende, som kombinerer styrke og ømhed, subtilitet og en fæstning" [59] . Derudover omfatter de fælles træk ved deres udseende og karakter, ifølge Merezhkovsky, "hurtig lethed og troskab, som om bevingede bevægelser, og på samme tid for lidenskabelige, intense og formidable, tordnende, orgie overskud af liv." I beskrivelserne af deres udseende giver han de samme adjektiver fra romanens tekst: "mejslet", "tynd", "stærk". Ifølge forfatteren til essayet behandler Vronsky sin hest som en kvinde, "som om han er forelsket i hende" [60] . Over sine yndlingsvæsner har han særlig magt:
Frou-Frou elsker, som en kvinde, sin herres magt og vil ligesom Anna være underdanig under denne frygtelige og søde kraft - endda til døden, til hendes sidste åndedrag, til hendes sidste blik. Og over begge vil blive begået kærlighedens uundgåelige forbrydelse, den evige tragedie, den dødelige Eros barnlige leg. <...> Denne ubønhørlige lov om den blinde spæde gud - Eros, der leger med død og ødelæggelse, denne vellystigheds grusomhed, der får kærligheden til at ligne had, kropsbesiddelse ligner mord, afspejles også i de mest lidenskabelige kærtegn af elskere [61] .
Ifølge Merezhkovsky, i de ulykker, der skete for ham, følte Vronsky sin egen skyld og oplevede lignende følelser, da han så en hests død, og da han undersøgte Annas lig i kasernen på banegården. I skildringen af de dødes skæbne manifesteres en særlig humanisme hos den russiske prosaforfatter: "Oplevelse, uddybning af mennesket til dyret, dyret til mennesket, finder L. Tolstoy den første, fælles, enhed, forenende, symbolsk i begges sidste dybde” [62] . En anmelder af St. Petersborg-avisen Severny Kuryer , kritisk over for Merezhkovsky , rangerede værket blandt hans andre artikler, som er "en karakteristisk grød bestående af honning og tjære." Men med hensyn til analysen af den berømte bog, Merezhkovsky denne gang "overgik sig selv." Han har til hensigt at etablere "heltinden i denne roman blandt Tolstojs andre kreationer, for hvilke han sammenligner Anna Karenina med ... Vronskys hest Frou-Frou ... De skriver godt i kunstens verden !" [63] Barbara Lönnqvist , en finsk slavist og forsker i romanen, bemærkede hundrede år senere, at forfatteren tankevækkende kombinerede hestekonteksten i forholdet mellem Vronsky og Karenina . Ifølge hendes observation finder dette sted ikke kun i beskrivelsen af heltinden tæt på Frou-Frou, men også i Annas opfattelse af Alexei og hendes elskede engelske hest (kob) [64] . Det er blevet foreslået, at Vronsky var ansvarlig for Frou-Frou og Annas død, hvilket kommer til udtryk i beskrivelsen af hans handlinger. Med hensyn til hesten, var det hans "akavede bevægelse", som et resultat af, at hendes ryg blev brækket, og uopmærksomheden, manglende evne til at udtrykke følelser, en eller anden følelsesløshed i greven førte til, at Anna kastede sig under toget [ 38] . Efter deres død præsenterer romanen Vronskys reaktion på disse begivenheder, han kunne ikke tale med nogen på hippodromen, og i tilfælde af at hans elskede kvinde døde, forblev han tavs i "seks uger". Nogle paralleller og motiver findes også mellem den drøm, som elskere har, og hesten. Frou-Frous skæbne og drømmen fungerer som en advarsel til bogens helte, som de ikke agtede [65] .
V. V. Nabokov dvælede ved den dybe dramatiske symbolik af Frou-Frou og Kareninas skæbner, da han analyserede romanen i hans Forelæsninger om russisk litteratur , skabt til amerikanske studerende. Han understregede, at scenerne med "betydelige" racer er meget symbolske og vigtige for værkets dramaturgi. Efter hans mening indeholder Vronskys adfærd "dyb undertekst ":
Efter at have brækket Frou-Frous ryg og smadret Annas liv, handler Vronsky i det væsentlige på samme måde. Du vil se, at udtrykket "hans underkæbe skælvede" gentages i begge episoder: i scenen med Annas fald, når han bøjer sig over hendes syndige krop, og i scenen med et rigtigt, rigtigt fald fra en hest, når han står over et døende dyr. Hele tonen i dette kapitel om hestevæddeløb, med dets rørende klimaks, vil give genlyd i de kapitler, hvor Annas selvmord finder sted .
Eikhenbaum rangerede hestens historie og billede blandt symbolikken i bogen, som har en plotbetydning, han så forholdet mellem hesten og Karenina [22] . V. B. Shklovsky , der kommenterede den sovjetiske litteraturkritikers ord om forholdet mellem Frou-Frou og Anna, skrev, at dette skyldtes forfatterens dybe følelser, hans personlige "tragedie" [67] . Ligesom Nabokov dvæler Eikhenbaum ved "scenen for Annas fald" og beskrivelsen af hestens død, hvor den almindelige detalje er Vronskys skælvende underkæbe. Ifølge Eikhenbaum er dette ikke en tilfældighed, men en gennemtænkt kunstnerisk beslutning fra forfatterens side [22] . Han dvælede også ved betydningen af henvisningen til skuespillet af Meilhac og Halévy og ændringen af øgenavne: mellem den første version (Tiny) og den sidste (Frou-Frou). "Navnesammenfaldet (som det var tilfældet i den tidlige version) gjorde denne symbolik for direkte og rå. Ved at navngive Vronskys hest Frou-Frou undgik Tolstoj ikke kun denne uhøflighed, men styrkede og uddybede scenens plotsymbolik: Frou-Frou blev til en slags plot-allegori, der antydede Annas fremtidige skæbne," skrev han [39] . T. A. Ivanova er enig i dette synspunkt og understreger, at hentydningen til franske dramatikeres stykke var forståelig og indlysende for prosaforfatterens samtidige, men med tiden gik dets betydning tabt [68] . Om forholdet mellem hestens skæbne og Karenina blev det litterære grundlag for Frou-Frou ikke kun skrevet af russiske kritikere og litteraturkritikere, men også af udenlandske: R. P. Blackmur, David Stewart, Martin Stevens ) og andre [38] [45] [69] [70] .
Skuespilleren og instruktøren S. M. Mikhoels anså scenerne med Frou-Frou og Vronskys deltagelse for at være en særlig skriveteknik, der afslører værkets hovedkonflikter fra "særlige vinkler". Han bemærkede også, som før ham, en slående lighed i beskrivelsen af hesten og Anna. I en slags "trekant" afsløres grevens karakter: "Grænsen" for hans kærlighed til Anna Karenina gav på en eller anden måde overraskende genklang med beundring for Frou-Frou. Mikhoels beskrev denne holdning som "... den vigtigste ideologiske side af selve essensen af romanen!" [71] . Forfatteren Dmitry Bykov kaldte "Anna Karenina" for en "symbolistisk roman", hvor meget er baseret på brugen af flere "tværgående symbolistiske konstruktioner af en ledemotivorden ". Da han blev spurgt, om hesten ved løbene symboliserer forholdet mellem Vronsky og Karenina, svarede han, at dette spørgsmål ikke kan betragtes så entydigt. Ifølge hans observation er der en vis "nærhed" mellem episoden af racerne og hovedpersonernes liv, men for at tydeliggøre sin tanke understregede han, at "i romanens figurative system skaber den snarere visse stemninger, forudanelser. , tilføjer farve, snarere end bare sådan, gør det bare klart, at Anna ville dø, Gud tilgive mig, nær Vronsky. Nej, her er der selvfølgelig ingen simpel symbolsk udvej” [72] . K. A. Nagina finder talrige korrespondancer i beskrivelsen af udseendet af de to heltinder i romanen, Vronskys opførsel over for dem, især i episoder relateret til deres død, såvel som i zoomorf symbolik. Hun giver sin iagttagelse om denne sag: "Den ret traditionelle tilnærmelse af en hest til en fugl i forbindelse med væddeløbsscenen fremhæver skrøbeligheden og spiritualiteten af hendes skønhed i udseendet af Frou-Frou, og aktualiserer også temaet ofring ... ”. "Fugle"-billeder er også karakteristisk for Anna, som var meget bange for den faldne Vronsky: "Hun begyndte at slå som en fanget fugl: enten ville hun rejse sig og gå et sted hen, eller også vendte hun sig mod Betsy" [2] . Symbolsk er ifølge filologen også sammenligningen af hesten med "fisken" under de løb, der endte tragisk for hende, altså vandelementet, som også forbindes med Annas figurativitet. Så under sin sidste rejse til stationen mindes hun sin pilgrimsrejse til de hellige Mytishchi-brønde. Inden hun bliver ramt af et tog, oplever hun en følelse "lignende den, hun oplevede, da hun under badning forberedte sig på at gå i vandet" [73] .
Den russiske litteraturkritiker M. N. Zolotonosov ser en direkte sammenhæng mellem hesten, stykket af Meljak og Halevi og A. P. Tjekhovs historie " Litteraturlæreren " (1889-1894), som Tolstoj læste og værdsatte. Forbindelsen mellem Tjekhovs og Frou-Frous arbejde fra romanen kan spores i detaljerne i hestelivet, karakteren og "talende navn" af heltinden - Masha Shelestova, som ifølge Zolotonosov refererer til originalen, onomatopoeisk betydning af ordet frou-frou. Derudover var hendes efternavn i den første udgave af historien Shidlovskaya - fra sadlen [74] . Afspejlingen af forholdet mellem Vronsky og Frou-Frou fandt sin plads i arbejdet af P. N. Krasnov , generalmajor for den russiske kejserlige hær , ataman fra den store Don-hær , militær og politisk skikkelse. Han var også en talentfuld forfatter og publicist, der skabte adskillige værker. I hans roman Largo, der begynder næsten fyrre år efter det første Krasnoselsk-løb, foregår en af scenerne også under disse konkurrencer. Krasnov talte med stor respekt om sin forgænger og sagde, at i "Anna Karenina" er løbet afbildet uforlignelig, "sandt og præcist, med smålige følelser af ryttere og heste på det." Men i "Largo" er der en direkte sammenligning af bogens helts adfærd og følelser over for sin hest, som er dybt forskellig fra Vronsky. Ligesom Tolstoj er Krasnovs fire-verst officersløb også dagens hovedbegivenhed, og medlemmer af kejserhuset er til stede ved det. Personalekaptajnen for Life Dragoon Marienburg Regiment, Pyotr Sergeevich Rantsev, med tilnavnet Petrik, deltager i det, som indtager andenpladsen i det. Hovedmotiverne for hans deltagelse var at forsvare officerens ære og tjene ære for hans "beskedne" regiment. Han var glad for personligt - i modsætning til Tolstojs helt - at bejle til sin forgudede Odalisque og troede, at det var bedre for ham at dræbe sig selv end for hende at dø. Kaptajn-kaptajnen udtrykte forskellen mellem ham og Vronsky i følgende interne monolog:
Han elskede sin Frou-fra, han forstod hende, men var hun for ham, hvad Odalisque var for Petrik!? Vronsky, hvis han havde taget prisen, ville denne pris ikke have tilføjet noget og intet taget væk. En ekstra chance for at hænge ud i mødet, for at vise sig frem. Og det faktum, at han brækkede sin hests ryg, mens han hoppede, var en svær, men flygtig episode for Vronsky, nu sløret af dramaet om hans kærlighed til Anna. Petrik, der oplevede alt, hvad Vronsky oplevede, kunne ikke engang forestille sig, hvad der ville ske, hvis hans Odalisque døde på grund af hans skyld [75] .
Digteren og kritikeren G. V. Adamovich , mens han anerkendte nogle af de kunstneriske talenter hos en af lederne af den hvide bevægelse , kritiserede ham ikke desto mindre for hans mislykkede forsøg på at skabe "illusionen om "stor kunst", mens han var på "filisteren" niveau på sin egen måde. I denne henseende er den uduelige efterligning af stilen i Tolstojs roman " Krig og fred " i Krasnovs epos "Fra den dobbelthovedede ørn til det røde banner" [76] vejledende . Ifølge Adamovich er hans bøger underholdende, men begrænsede, tendentiøse og krønike i deres essens, de kan ikke kunstnerisk fange essensen af de viste fænomener, temaet. Romanen "One, Indivisible" er også præget af indflydelsen fra den russiske klassikers stil: "Nogle scener har stadig et Tolstoyan-præg. Morozovs kornets galop er naturligvis et minde om Vronsky og Frou-Frou" [77] . "Skønhedshesten" er nævnt i den første bog "Gennem usynlige barrierer" af forfatteren, testpiloten , Helten i Sovjetunionen Mark Gallai på grund af det faktum, at der på stedet for hippodromen i Krasnoye Selo i den sovjetiske periode var en flyveplads, hvor han gjorde tjeneste [78] .
I et ironisk digt af den russiske forfatter Sergei Plotov overnatter greven ("glad bedøver") i Annas soveværelse med Frou-Frou, hvorefter de går til hippodromen. Digteren beskriver løbene på en ejendommelig måde, men ligesom i romanen kaster denne scene lys over karakteren af forholdet mellem Vronsky og Karenina: “Vronsky på en hoppe, // Som i en bil - // Omgår let alle , // Tager ikke øjnene fra Anna! // Men men men! Hov-hov-hov! // Så Frou-Frou styrtede ned!.. // Anna skriger med et skrig - hun tager livet af sig! // Nå, hendes mand er overbevist om forræderi [79] . Russiske forfattere, journalister-medforfattere Olga Derkach og Vladislav Bykov kaldte i deres værk "The Book of Moscow: a biography of gader, monuments, houses and people" Frou-Frou for en af "de mest berømte heste i russisk litteratur" [80 ] . Væddeløb og en hest præsenteres i adskillige filmatiseringer af Tolstojs bog, hvor disse scener præsenteres som en af de vigtigste kulminerende scener [81] [82] [83] [84] .
| " Anna Karenina " af Leo Tolstoj | |||
|---|---|---|---|
| Karakterer |
| ||
| Film |
| ||
| Serie |
| ||
| Musicals | |||
| Teater | |||
| Andet |
| ||