| Florian Fricke | |
|---|---|
| Florian Fricke | |
| Fødselsdato | 23. februar 1944 |
| Fødselssted | Lindau (Bayern) , Tyskland |
| Dødsdato | 29. december 2001 (57 år) |
| Et dødssted | München , Tyskland |
| Land | Tyskland |
| Erhverv |
musiker komponist |
| Værktøjer | klaver |
| Genrer | Kraut rock , Elektronisk musik , Religiøs musik , Verdensmusik , New age |
Florian Fricke ( tysk Florian Fricke ; 23. februar 1944 , Lindau , Tyskland - 29. december 2001 , München ) er en tysk musiker, en fremtrædende repræsentant for kraut-rock- retningen , grundlægger og mangeårig leder af Popol Vuh -gruppen .
Fricke er også kendt som en af pionererne inden for elektronisk musik og senere pionerer inden for moderne hellig og etnisk musik , forfatter til musik til mange af den tyske instruktør Werner Herzogs mest betydningsfulde film .
Fricke begyndte at spille klaver som barn og studerede derefter klaverteknik, komposition og dirigering på konservatorierne i Freiburg og München. Det var i München som 18-årig, at Fricke begyndte at interessere sig for nye musikalske retninger som free jazz . Han begyndte også at lave amatørkortfilm. I samme periode mødte Fricke Gerhard Augustin, som skulle være hans producer i mange år [1] .
I 1970 grundlagde han sammen med Holger Trulsch og Frank Fiedler Fricke gruppen Popol Vuh , der tog navnet efter det hellige Maya-manuskript. Fricke forblev bandets leder gennem hele sit liv, med guitarist og trommeslager Daniel Fichelscher som sin faste bandpartner .
Fricke var en af de første musikere, der brugte Moog III-synthesizeren , som de første to Popol Vuh -album , Affenstunde og In den Gärten Pharaos , blev indspillet med . Historisk set var 1970'ernes Affenstunde den første eksperimentelle rockudgivelse baseret udelukkende på en moog synthesizer -lyd (med tilføjelsen af percussion for at give et mystisk præg). I 1971 fortsatte gruppens andet album, In Den Garten Pharaos, fusionen af omgivende elektroniske teksturer med traditionelle, etniske instrumenter, men lagde vægt på spirituelle temaer [2] .
Disse optagelser og instrumenterne brugt på dem satte et uudsletteligt præg på tysk elektronisk musik [1] . Men snart overgav Fricke trodsigt sin moog til en kollega, den tyske musiker Klaus Schulze , og forlod den elektroniske musiks verden.
I 1972 markerede Hosianna Mantra et vendepunkt i Popol Vuhs karriere , da bandet opgav instrumental elektronik helt for akustiske instrumenter som obo, congas, tanpura og introducerede kvindelig vokal [2] . Det videre arbejde af Popol Vuh er først og fremmest forbundet med hellig musik, syntetisering af indflydelsen fra kristendommen og østlige religioner, og akustisk etnisk musik, der foregriber fremkomsten af New Age-stilen.
I alt udgav gruppen under sin eksistens 22 albums [3] . Blandt dem var fire albums - Hosianna Mantra (1972), Seligpreisung (1973), Letzte Tage - Letzte Nächte (1976) og Aguirre, The Wrath of God (1976) inkluderet på listen over 25 bedste kraut-rock-album fra Progarchives [ 4] .
Fricke har udover arbejdet med sine egne projekter samarbejdet med mange tyske musikere. I 1972 deltog han i albummet Zeit af Tangerine Dream og samarbejdede med Renate Knaup fra Amon Düül II .
I 1973-74 var han sammen med Fichelscher Fricke medlem af bandet Gila , grundlagt af den tidligere Popol Vuh- guitarist Connie White .
I 1967 mødte Fricke filminstruktøren Werner Herzog og blev hans kreative partner i mange år. Især Fricke (under navnet Popol Vuh) komponerede partiturene til mange af Werner Herzogs bedste film , såsom Aguirre, the Wrath of God (1972), Heart of Glass (1976), Nosferatu: Phantom of the Night (1979) , " Fitzcaraldo " (1982) og " Cobra Verde " (1987) [5] .
Frickes musikalske bidrag til Herzogs billedsprog bliver ofte krediteret som en af de vigtigste måder, hvorpå de var i stand til at udtrykke de følelser, der var gemt i landskaberne og karaktererne i de film, de arbejdede på [6] .
Fricke havde også små roller i Herzogs Tegn på livet (1968) og Hver mand for sig selv og Gud mod alle .
I 1992 indspillede Fricke et album sammensat af værker af Mozart [1] .
Fra 1970'erne var Fricke involveret i musikterapi. Han udviklede også en original form for terapi kaldet Kroppens alfabet [7] .
Med det tidligere Popol Vuh -medlem Frank Fiedler som kameramand, skabte Fricke en række åndeligt inspirerede film optaget i Sinai-ørkenen, Jerusalem, Libanon, Mesopotamien, Marokko, Afghanistan, Tibet og Nepal [1] .
Florian Fricke døde af et slagtilfælde i München i 2001 i en alder af 57.
I oktober 2003 skrev Klaus Schulze :
“Florian var og forbliver en vigtig forløber for moderne etnisk og religiøs musik. Han valgte elektronisk musik og hans store moog for at bryde fri fra traditionel musiks begrænsninger, men fandt hurtigt ud af, at han ikke kunne få meget ud af det og valgte i stedet den akustiske vej. I denne retning skabte han en ny verden, som Werner Herzog elsker så højt , ved at oversætte elektronisk musiks tankemønstre til sproget i akustisk etnisk musik” [8] .