Borromini, Francesco

Francesco Borromini
Francesco Borromini

værk af en ukendt kunstner
Grundlæggende oplysninger
Land Italien
Fødselsdato 25 september 1599( 25-09-1599 )
Fødselssted Bissone , Ticino ( Schweiz )
Dødsdato 2. august 1667 (67 år)( 02-08-1667 )
Et dødssted Rom
Værker og præstationer
Arbejdede i byer Milano [1] og Rom [1]
Arkitektonisk stil barok
Vigtige bygninger San Carlo alle Cuatro Fontane
Priser
Ordine Supremo del Cristo Rib.png
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Francesco Borromini , Francesco Castelli ( italiensk  Francesco Borromini ; Francesco Castelli , 25. september 1599 , Bissone , Ticino  - 2. august 1667 , Rom ) var en italiensk arkitekt, der arbejdede i Rom . Den mest radikale repræsentant for den modne romerske barok .

Biografi

Francesco Castelli blev født i Bissone, nær Lugano i Ticino , som på det tidspunkt var under det schweiziske forbunds jurisdiktion. Borromini kom fra en familie af arvelige murere og bygherrer, som Tessin-kantonen var berømt for. Han var den ældste af fire børn. Lidt er kendt om hans far Giovanni Domenico, men han er kendt for at have været en beskeden arkitekt eller bygmester i Visconti -hertugernes tjeneste i Milano ; hans mor, Anastasia Garowe, kom fra en velhavende familie, der var engageret i byggeri [2] og var fjernt beslægtet med Domenico Fontana , som på det tidspunkt blev betragtet som en af ​​de mest prestigefyldte arkitekter i den vestlige verden [3] .

Snart tog han til Milano for at studere og forbedre sine færdigheder i at bygge [4] . Fra 1619 arbejdede han i Rom som assistent for Carlo Maderna , hans fjerne slægtning, på opførelsen af ​​Peterskirken og derefter Palazzo Barberini . Da Maderna døde i 1629, fortsatte han og Pietro da Cortona med at arbejde på opførelsen af ​​paladset under ledelse af Giovanni Lorenzo Bernini .

Fra 1628 begyndte han at skrive under: "Borromini", for at skelne ham fra andre romerske bygherrer, som blev kaldt Castelli. Pseudonymet kommer fra hans mors familie [4] eller, som hans italienske biografer antyder, til ære for den milanesiske helgen Carlo Borromeo [5] [6] . Efter Madernas død sluttede Borromini sig til gruppen af ​​J. L. Bernini, som afsluttede opførelsen af ​​Palazzo Barberini . Efterfølgende arbejdede Francesco Borromini i Rom i konstant konkurrence med Gian Lorenzo Bernini om pavelig opmærksomhed og lukrative ordrer.

Borrominis karriere var dog ikke vellykket. Han arbejdede eftertænksomt og langsomt. Ofte mistede kunderne tålmodigheden og trak deres ordre tilbage, videregav den til J. L. Bernini. Efter at have afsluttet Falconieri-kapellet i kirken San Giovanni dei Fiorentini den 22. juli 1667 [7] følte Borromini sig alvorligt syg og forlod ikke huset længere. Han brændte manuskripter og tegninger og stak så sig selv med et sværd, men han led i lang tid, blødende, før han døde. Dødsfaldet var ikke hurtigt, men indtraf "kl. ti om morgenen"; således lykkedes det Borromini at forklare årsagerne til denne vanvittige gestus, diktere en testamentarisk disposition og en anmodning om at blive begravet i kirken San Giovanni dei Fiorentini ved siden af ​​hans lærer Carlo Madernas grav [8] . Hans anmodning blev imødekommet, men ifølge reglen er der ingen inskription på pladen, da begravelsen af ​​selvmord ikke kan markeres og ikke engang kan placeres i templet, selvom der blev gjort en undtagelse for Borromini.

For nylig er arkitektens navn blevet tilføjet marmorpladen på gravstedet for Carlo Maderna, og en mindeplade er blevet opsat på kirkens søjle efter ordre fra den schweiziske ambassade i Rom. Den latinske inskription lyder: "Francesco Borromini af Ticino, ridder af Kristus, arkitekt af evigt ry, guddommelig i kraften af ​​sin kunst, han helligede sig udsmykningen af ​​de pragtfulde bygninger i Rom, blandt dem: Oratorio dei Filippini, kirker i Sant'Ivo, Sant'Agnese in Agone, genopbygning af Lateranbasilikaen, Sant'Andrea delle Fratte, San Carlo på Quirinalen, bygningen af ​​Kongregationen for Troens Propaganda, og også i dette tempel (San Giovanni dei Fiorentini) han dekorerede Højalteret ikke langt fra denne gravsten, ved siden af ​​resterne af Carlo Maderno blev han fundet, ikke langt fra byen og hans slægtning (Carlo Maderno), i fred hviler han hos Herren.

Kreativitet

Francesco Borromini kom fra den "nedre kreds" af de langobardiske mestre og arvede traditionerne for håndværket fra bygherrerne-murerne i Norditalien, i modsætning til den romerske barok storbyskole, som blev ledet af Gian Lorenzo Bernini . Han havde færdighederne som en stenhuggermester og tilrettelægger af praktiske arbejder, som han tilegnede sig under arbejdet i Milano og læretid hos Carlo Maderna i Rom. "Dyb viden om håndværkets tekniske hemmeligheder," skrev A. K. Yakimovich om arkitekten , "perfekt og absolut arkitektonisk professionalisme, som blev sjælden i æraen med de alsidige genier fra renæssancen ... Borromini kombinerer naturligt med indre frihed fra mange traditionelle rammer, kanoner og forbud i arkitektur”. Borromini kender sin forretning, som middelalderhåndværkere kendte den. Ydermere skrev Yakimovich og genfortæller M. Dvoraks dom : "Borrominis ekstraordinære talent for at genoplive arkitekturen, få den til at bevæge sig, bekymre sig, vokse opad ville være forblevet ubrugelig, og faktisk ikke kunne have udviklet sig uden den perfekte beherskelse af de ældgamle traditioner af byggehåndværket.” Hans rationalisme, præcise beregning og ingeniørfærdigheder modsatte Berninis fantasier, "hans skulpturers teatralske opsigt og analfabeter arkitektur set fra tektonikkens synspunkt" [9] .

Arkitekten dannede helt bevidst et spændt rum omkring sine bygninger, som for eksempel i den berømte "frosne bølge" af facaden på kirken San Carlo alle Cuatro Fontane . Han foretrak uvægerligt ellipsen frem for cirkler . Lige linje og plan - bøj. Så kirken San Carlo har sin egen "hemmelighed": et ovalt kuppelrum med en helligåndsdue, der skinner i lysstrålerne, som uventet står i kontrast til interiøret bygget efter alle reglerne for klassisk arkitektur.

Borromini studerede matematik og beherskede selvstændigt mange videnskaber. Samlede et fremragende bibliotek. Efter tendenserne i dannelsen af ​​den romerske barokstil tilbød han altid de mest usædvanlige, ekstravagante løsninger, og få kunne gætte, at matematik og geometri var gemt bag sådanne løsninger. Han byggede sine indviklede kompositioner ikke på basis af klassiske proportionelle moduler i en eller to firkanter, men brugte irrationelle forhold og usædvanlige geometriske former, hvilket gav dem en symbolsk betydning.

Så sammensætningen af ​​Sant'Ivo alla Sapienza -kirken (1642-1660) er baseret på den kontrasterende vekslen mellem en konkav facade, en seksbladet tromle , som har en kompleks konveks-konkav form, en høj lanterne med to søjler og en spiralrampe af et usædvanligt telt, der erstatter den traditionelle kuppel. Langs teltrampen rejser sig fakler udhugget af sten med flammer - et symbol på den flammende Ånd [10] . Lanterna bærer en metalfigur "krone", der personificerer den pavelige tiara . Toppet med en gylden kugle og et kors ser denne gennembrudte struktur ud til at svæve på himlen, i skarp kontrast til de mange halvkugleformede og parabolske kupler i Rom.

I kirkens plan, der blev reflekteret som i et spejl i kuplens struktur, anvendte Borromini et aksesymmetrisk skema, der lagde to lige store trekanter oven på hinanden . Som et resultat, i sammensætningen af ​​det indre af kirken, blev Davidsstjernen krypteret , kombineret med tre halvcirkler, hvilket skaber en typisk gotisk trifolio (shamrock). Den indre hvælving gentager trifolioens motiv og flyder jævnt gennem "kronbladene" af det figurerede loft ind i omkredsen af ​​lanternen. Davidsstjernen minder om historien om Salomons tempel i Jerusalem, som blandt andet ifølge jesuiterordenens ideologi blev betragtet som en symbolsk prototype på alle kristne kirker i Rom og den katolske verden. Derudover afspejler det gotiske trifolium ideen om kontinuiteten i den romerske barok, eller "jesuitterstil", direkte fra middelalderlig gotik .

I facaden af ​​Palazzo Barberini , på hvis projekt alle tre berømte arkitekter arbejdede: Maderna, Bernini og Borromini, kom sidstnævnte sandsynligvis op med ideen om usædvanlige "perspektiv"-vinduer på tredje sal og inde - en lige så usædvanlig oval vindeltrappe med dobbelte søjler.

I Palazzo Spada skabte Borromini i 1652-1653, udover den generelle omstrukturering af bygningen, et usædvanligt "perspektivgalleri", senere opkaldt efter ham, hvilket skabte effekten af ​​forbedret perspektiv. Det er et særpræg, der er typisk for den maneristiske og barok -æra , der tilhører genren snag , eller trompe l'œil ( fransk  trompe-l'œil  - "bedragerisk øje", "bedragerisk udseende"), men afspejler også arkitektens videnskabelige interesse i arkitektonisk geometri.

Borromini var "en konstruktivt indstillet billedhugger af bygninger". Hvad Borromini gjorde for arkitekturen bliver nogle gange sammenlignet med, hvad Rembrandt gjorde for maleriets ære . Princippet om kontinuerlig "flow" af indre og ydre rum blev videreudviklet af hans tilhængere G. Guarini og B. Neumann . Borrominis nyskabelser havde en særlig stor betydning for de nordiske landes arkitektur, på den østrigske, tjekkiske og tyske barok. Borromini skitserede sine synspunkter i bogen "Opus on Architecture" (Opus Architectonicum, 1559-1667). Bogen udkom først i 1735.

Francesco Borromini var afbildet på den 6. serie af 100 schweizerfrancsedler, som var i omløb fra 1976 til 2000 [12] . Denne beslutning forårsagede en kontrovers i Schweiz på det tidspunkt, startet af den schweiziske italienske kunsthistoriker Piero Bianconi. Da de områder, der i 1803 blev til kantonen Ticino, i det 17. århundrede var italienske besiddelser af nogle schweiziske kantoner (ejerlejligheder på tolv kantoner), kunne Borromini ikke kaldes hverken Tician eller Swiss [13] .

Filmen La Sapienza , udgivet i 2015, blev optaget af den franske instruktør Eugene Green om arkitekten Borromini.

Større konstruktioner og renoveringer forbundet med Borrominis navn

I arkitektens hjemland i Lugano blev en snitmodel af kirken San Carlo alle Quattro Fontane placeret ( foto ).

Noter

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (hollandsk)
  2. ↑ Borsi S. Borromini i kunstdossier. - Giunti Editore, 2000. - ISBN 88-09-01554-1
  3. ↑ Morrissey J. The Genius in the Design: Bernini, Borromini and the Rivalry That Transformed Rome. — 2006, ISBN 0-06-052534-7
  4. ↑ 1 2 3 Carboneri, Nino Francesco Borromini . Dizionario biografico degli Italiani . Treccani. Hentet 22. maj 2014. Arkiveret fra originalen 29. oktober 2019.
  5. ↑ Claudio Strinati Arkiveret 25. september 2017 på Wayback Machine // la Repubblica of the Arts
  6. ↑ Blunt A. Borromini. — Harvard University Press, 1979, s. 13
  7. ↑ Borrominis selvmord Arkiveret 26. februar 2019 på Wayback Machine // web.comhem.se
  8. ↑ Archivio di Stato di Roma: Francesco Borromini . Hentet 24. august 2016. Arkiveret fra originalen 20. september 2016.
  9. ↑ Yakimovich A. K. Bernini og Borromini. Dannelsen af ​​to typer barok kunstnerisk bevidsthed // Kunst i Vesteuropa og Byzans. - M .: Nauka, 1978. - S. 104-106
  10. ↑ Vlasov V. G. Sant Ivo alla Sapienza // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. VIII, 2008. - S. 523-524
  11. ↑ Vlasov V. G. Stilarter i kunsten: I 3 bind - Borromini, Francesco // T. 2. Ordbog over navne. - St. Petersborg: Kolna, 1996. - S. 116
  12. ↑ Syvende seddelserie, 1984 Arkiveret 28. august 2011 på Wayback Machine // www.snb.ch
  13. ↑ De Bernardis, Edy. Il Boccalino  (italiensk)  // La Terra Racconta: diario / Bettosini, Luca. - 2006. - Giugno ( nr. 34 ).

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier