Operakomikeren ( fr. opéra-comique ) er en genre af fransk musikteater fra det 18.-19. århundrede, baseret på en kombination af musiknumre og dagligdags dialoger . Han udviklede sig i sin klassiske form og praktiserede i lang tid i det parisiske teater af samme navn . I det 19. århundrede udviklede det sig mod drama (operaer af Georges Bizet ) og operette ( af Jacques Offenbach ).
Den franske tegneserieopera i midten af det 18. århundrede afspejlede den tredje stands mæthed med de klassificerede heroisk-mytologiske operaer af Lully og Rameau , som traditionelt blev opført ved hoffet i Versailles i overensstemmelse med hofaristokratiets smag. Udstødt fra sfæren af "høj kunst", blev anklagen om satire og komedie absorberet af forestillingerne fra de messe-teatre i Paris og teatret for den italienske komedie .
I 1752 gav en rundvisning i den italienske trup i Paris, som præsenterede for offentligheden blandt andet operabuffaen af G. B. Pergolesi "The Maid Maid ", anledning til en pamfletterkrig mellem tilhængere af gammel og ny kunst (den såkaldt krig af buffons , en analog af striden om det gamle og nye blandt forfattere). Italienske komikere blev støttet af så store skikkelser fra oplysningstiden som D. Diderot , M. Grimm , J. J. Rousseau . Sidstnævnte skrev i kontroversens hede endda en pastoral fra almindelige samtidiges liv kaldet Landsbyens troldmand (1752). Efter forslag fra Rousseau trængte elementer af den fremvoksende sentimentalisme ind i den komiske opera - Peisan- plotter, dyrkelsen af ædel sensibilitet.
Den komiske operas storhedstid på den parisiske scene var 1750'erne og 1760'erne, hvor de populære komponister på anden række E. R. Duny , F. A. Philidor , P. A. Monsigny og A. E. viede deres kræfter til denne genre. M. Grétry , med hvem librettisterne . S. Favard , J.F. Marmontel og M.J. Seden samarbejdede . Deres værker havde også succes i Rusland. For eksempel bestod repertoiret for Sheremetev fæstningsteatret i Kuskovo af Gretrys operaer; i en af dem fik den livegne skuespillerinde Praskovya Zhemchugova sin scenedebut .
I sammenligning med de italienske modstykker ( opera-buffa ), tiltrækker de franske tegneserieoperaers mangfoldighed af temaer og sociale overtoner opmærksomhed [1] . De komiske operaer, generelt udformet i italiensk stil, som Christoph Willibald Gluck var berømt for ved Wienerhoffet, har meget til fælles med dem .
I begyndelsen af det 19. århundrede mistede Frankrigs komiske opera gradvist sine satiriske overtoner. I romantikkens æra , trækker operaernes plot mod tragedie , yndlingstemaet er omstyrtelsen af tyranni (den såkaldte " frelsens opera "). Med det forrige århundredes komiske operaer samles de kun af et formelt indslag - en overflod af dagligdags dialoger og arier [2] . Fra Diavolo af F. Aubert (1830) og Carmen af Bizet (1875) hører til de mest berømte eksempler på fransk opera med dialoger .