Franklin, Carl

Carl Franklin ( født 11. april  1949) er en amerikansk skuespiller , film- og tv-instruktør og manuskriptforfatter . Franklin er uddannet UC Berkeley og fortsatte sin uddannelse på AFI Conservatory, hvor han dimitterede med en Master of Arts in Directing i 1986. Han er kendt for filmen The Devil in a Blue Dress , som var baseret på bogen af ​​Walter Mosley og medvirkede Denzel Washington og Don Cheadle , og som instruktør af filmen Major Crimes .

Tidligt liv

Carl Franklin voksede op uden for San Francisco i Richmond, Californien. Han havde ingen mulighed for at kende sin biologiske far, da han døde før Carl blev født. Franklin blev opdraget af sin mor og stedfar. Mens Franklin taler meget om sin stedfar og kalder ham "meget kærlig", [1] talte Franklin ud om sin stedfars voldelige tendenser og tilskrev hans impulser til at drikke. Problemer i hjemmet, kombineret med at bo i et voldeligt kvarter, tændte Franklins ambition om at være den første i familien til at gå på college. I skolen arbejdede Franklin hårdt på sine akademikere, hvilket betalte sig fuldt ud, da han modtog et stipendium til University of California, Berkeley . Franklins oprindelige ønsker om at blive lærer eller advokat fik ham til at studere historie, mens han gik på universitetet. [2] Men to år senere skiftede Franklin sin hovedfag til teaterkunst. Rygter spredte sig om, at han blev interesseret i kunst, mens han forsøgte at møde piger, mens han tilbragte tid i teaterafdelingen. Hans tid på Berkeley startede hans skuespillerkarriere.

Det rette øjeblik fandt Franklin i centrum for de berømte politiske demonstrationer i Berkeley i 1960'erne. Mens hele bevægelsen var umulig at ignorere, deltog Franklin ikke aktivt og foretrak at observere sine omgivelser. Franklin beskrev scenen og fortalte LA Times: "Det var som en drøm for mig, jeg var ikke sofistikeret nok til at slutte mig til denne eller hin bevægelse." Det blev dog bemærket, at især Black Power-bevægelsen fangede hans opmærksomhed.

Tidlig karriere

Efter at have opnået en bachelorgrad i teaterkunst flyttede Franklin næsten øjeblikkeligt til New York i håb om at blive skuespiller. Et af hans første job var at spille på New York Shakespeare Festival, hvor han optrådte i Twelfth Night, Timon of Athens og Cymbeline. Med udsigt over sin kærlighed til skuespil med en karriere på scenen optrådte Franklin off-Broadway med det offentlige teater. [3] Han har optrådt på mange berømte offentlige arenaer som Lincoln Center og Joseph Papp Public Theatre i New York, samt Arena Stage (Washingtog, DC).

Med erfaring på off-Broadway-banen begyndte Franklin sin filmkarriere med High Five i 1973. Derfra optrådte han som gæsteroller i tv-shows som Detective Rockford 's File , Good Times, Caribe, The Incredible Hulk og Streets of San Francisco. [1] Gennem årene har Franklins udseende typisk givet ham roller, der portrætterer magtfulde mennesker, såsom politibetjente eller militærembedsmænd. Franklins mest genkendelige rolle var som kaptajn Crane i den populære action-eventyrserie The A-Team . [3] Efter to sæsoner i programmet indså Franklin, at skuespil var blevet hverdagsagtigt og utilfredsstillende for ham.

Han begyndte at eksperimentere med film, satsede på manuskriptskrivning og produktion. Franklin blev citeret i LA Weekly for at sige: "Skuespil gjorde mig til instruktør." [1] Og så, i en alder af 37, tog Franklin den vigtige beslutning om at vende tilbage til skolen i 1986. Denne gang valgte han AFI-konservatoriet i Los Angeles, hvor han studerede instruktør og studerede hovedsageligt europæiske og japanske instruktørers arbejde. Han modtog sin Master of Arts i instruktion i 1986.

Hans tid hos AFI endte i et livsændrende projekt. Til sin kandidatafhandling lavede Franklin en kortfilm kaldet "Punk" i 1989. Filmen fortæller historien om en afroamerikansk dreng, der står over for realiteterne med familiestress, socialt pres og den evigt skræmmende udvikling af seksuel opdagelse. [4] Franklins 30 minutter lange film kan kategoriseres som både en fiasko og en succes. Filmens produktion kostede ham hans hjem og efterlod ham i en finanskrisetilstand, men det spektakulære slutprodukt bragte ham opmærksomhed i en branche, der er næsten umulig at bryde ind i. Derfra hjalp hans vision ham med at overleve en succesfuld karriere.

Concord Films

Direkte ud af en masteruddannelse fik Franklin et job hos filmproducer/instruktør Roger Corman i 1989. Korman var en af ​​mange instruktører, der var imponeret over Franklins afhandling Punk. Corman adopterede Franklin som en slags protegé og arbejdede under ham i hans produktionsselskab, Concord Films.

Mens han arbejdede hos Concord Films, fik Franklin erfaring med at arbejde på lavbudgetfilm og hjalp med at færdiggøre seks film på kun to år. Roger Corman er kendt for filmproduktionens høje tempo, med ry for at omsætte manuskripter på uger og filme dem endnu hurtigere. Arbejdet med Korman gav Franklin mulighed for at skrive, instruere, producere og nogle gange endda optræde i en bred vifte af mest usete film. Fra al erfaring har Franklin arbejdet på film på eksotiske steder som Peru og Filippinerne og presset sig selv kreativt. Fra 1989 til 1990 arbejdede Franklin på henholdsvis Nowhere to Run, Eye of the Eagle 2: Inside the Enemy og Full Fathom Five under Concord Films.

Sen karriere

I slutningen af ​​1980'erne ledte producer Jesse Beaton efter en instruktør til One False Move . Manuskriptets showiness havde brug for nogen dristig og frisk. Beaton mindede om Franklins kort, Punk, og mødtes med Carl for at diskutere visionen for filmen. [4] I håb om at fokusere på karakter frem for æstetik, indså Beaton, at Franklin var den rette person til jobbet, hvilket gjorde One False Move Carl Franklins debut som instruktør.

Franklins tilgang til manuskriptet skabte en thriller, der er lidt underspillet fra film noir- genren , der omhandler temaer som stoffer, vold og seksuelle forhold. Historien følger tre narkohandlere, spillet af Billy Bob Thornton , Cinda Williams og Michael Beach, og deres interaktioner med Arkansas Sheriff, spillet af Bill Paxton . [3] Langt fra hans lavbudgetfortid gav Franklins budget på 2 millioner dollar ham lidt plads til at være kreativ og nå hele sin filmvision. [4] Det, der adskilte filmen fra utallige andre politi- og røverfilm, var Franklins forståelse af de grundlæggende racemæssige aspekter, som filmen præsenterede. Med et unikt bud på det klassiske tema om racespændinger blev Franklins præstation som instruktør meget rost. Den originale version af filmen, som blev udgivet i 1991, blev dog betragtet som alt for voldelig. Som svar på sådanne påstande sagde Franklin til Observer: "Jeg ønskede ikke, at folk skulle blive begejstrede over, hvor pænt en person kan blive dræbt... Jeg vil have, at publikum skal føle det følelsesmæssige tab af liv - ægte vold er et tab , en krænkelse af De tog fra os en person, der havde drømme, håb, det samme sæt følelser, som vi har." [3]

Filmen blev kendt for Franklins kreative brug af det pastorale motiv. Ved at kombinere filmiske og litterære traditioner tegner Franklin et billede af kriminalitet, der er dybt rodfæstet i Syden og påpeger, at de virkelige problemer rækker længere, end man kunne forvente. Den underliggende kommentar til alvoren af ​​racespørgsmål er en, der ikke er blevet udtrykt på denne måde af mange andre instruktører, men Franklins film er blevet sammenlignet med In Our Yard (1920) af Oscar Michaud, The Boys Next Door (1991) af John Singleton og Chinatown " (1974) af Roman Polanski . [5]

På trods af filmens mangel på professionel omtale, fik " One False Move " ikke ringe del af mund til mund og opnåede blandede anmeldelser. Men anmeldelserne, der var positive, var meget positive, hvilket gav projektet mere opmærksomhed. Gene Siskel kårede filmen til årets bedste film, og Board of National Review kårede den til en af ​​de 10 bedste film. [6]

Den næste film var en af ​​Franklins mest berømte film, Djævelen i en blå kjole. Franklins involvering i produktionen stammede fra hans beundring for Walter Mosley, forfatteren til den originale detektivhistorie. Investeret i projektet som instruktør og fan, tilpassede Franklin selv manuskriptet. Ved at arbejde igen med Jesse Beaton og med Jonathan Demme som executive producer, var de i stand til at sikre et budget på $20 millioner til filmen, hvilket banede vejen for en jævn produktion. [4] Med Denzel Washington ombord for at spille hovedrollen, viste filmen meget lovende.

Historien foregår i Los Angeles i slutningen af ​​1940'erne og følger en afroamerikansk privatdetektiv og hans ofte provokerende karriere. Filmens største bidrag var dens genskabelse af South Central Los Angeles, på et tidspunkt, hvor området var på sit højeste af historisk betydning. Hans portrættering af området, berørt af et stykke tid, bliver ofte overset og mindet publikum om værdierne i Los Angeles samfund, og er især relevant for mange afroamerikanske seere, der har værdsat forståelsen af ​​familieværdier, der definerer deres kultur. [1] Anmeldelser af filmen varierede, hvor mange roste Franklins instruktion mere end selve filmen. Da han skiftede tilbage til tv, instruerede Franklin Laurel Avenue, en todelt miniserie centreret om en afroamerikansk familie i Minnesota, for HBO i 1993. [4] Franklins portrættering af realiteterne i det afroamerikanske samfund er blevet meget rost, hvilket endnu en gang viser hans talent for hård virkelighed blandet med dyb sentimentalitet og en forståelse af menneskeheden. Et særligt emne, der skilte sig ud i serien, var spørgsmålet om stofbrug. Franklin forsvarede sine skildringer og forklarede, at "Narkotika er et kæmpe problem i det sorte samfund. [1] Ikke at det ville være dumt forglemmelse. Men hvis emnet stoffer sættes ind i konteksten af ​​en hårdtarbejdende familie, der har formået at bevare enhed, og seeren ser stoffer som en trussel, denne enhed, får de en meget større forståelse af problemet." Serien fik Franklin endnu flere positive anmeldelser, hvilket beviser, at det er hans ærlige tilgang til at portrættere virkeligheden, der fortsætter med at bringe ham succes.

Efter Laurel Avenue opnåede Franklin A-listestatus, hvilket gav ham mulighed for at arbejde på større og mere synlige projekter såsom True Values ​​(1998). Filmen er en adaptation af den selvbiografiske novelle af New York-journalisten Anna Quindlan, [1] som fortæller historien om en kvinde ( Renee Zellweger ), der ikke har andet valg end at forlade Manhattan og flytte til den lille by, hvor hun voksede op, da hun mor ( Meryl Streep ) ) blev diagnosticeret med kræft.

Racemæssige bånd og film

Franklin støtter skildringen af ​​afroamerikansk historie i film og er blevet citeret for at sige: "Jeg er interesseret i de universelle værdier af den sorte oplevelse." [6] Det faktum, at Franklin er en afroamerikansk instruktør, betyder dog ikke, at alle hans film er racistisk motiverede. Ikke alle hans film kredser om kulturens centrale tema: nogle af hans film dækker racemæssige spørgsmål, mens andre ikke gør. Franklin opretholder en bred tematisk rækkevidde i sine film og vælger ikke kun at fokusere på sin arv.

Som en fremragende afroamerikansk instruktør skiller Franklin sig ud fra resten i sit omhyggelige udvalg af projekter. Selvom mange af hans mest berømte film omhandler emnet raceklimaet og de kampe, der kommer, gemmer Franklin sig ikke bag sin race. Forklarer til LA Times, "Min etnicitet er et plus, et værktøj. Det giver mig ammunition til den måde, jeg ser verden på. Der er visse historier i det sorte samfund, der informerer os alle." [2] Ved at kombinere sine menneskelige instinkter og personlige erfaringer fremstår Franklin som en visionær for samfundsforbedring gennem sine film. Men meget af Franklins bemærkelsesværdige rejse drejer sig om at være sort. Da jeg diskuterede realiteterne for afroamerikanere i tv- og filmindustrien, sagde Franklin: "Da jeg kom op, var den eneste legitime dramatiske skuespiller Sidney Poitier , den bedst betalte stjerne var Richard Pryor , og de andre roller at vælge imellem var en del af action, der gik til Jim Brown . Selv denne gode mand som Billy Dee Williams havde et par fantastiske øjeblikke og kunne derefter ikke få en anstændig rolle." [2] Med et meget lille vindue af muligheder for afroamerikanere på det tidspunkt, hvor Franklin fik sin start, bidrog hans færdigheder og uddannelse til hans succes.

Franklin er en fremragende filmskaber uanset hans race, men alligevel bliver han ofte rost for sin evne til at overvinde modgang og anerkendes for sin højt værdsatte mening såvel som sine respektive bidrag.

Filmografi

Skuespiller

Manuskriptforfatter

• Punk / Punk (1986; kort)
• Eye of the Eagle 2: Inside the Enemy / Eye of the Eagle 2: Inside the Enemy (1989)
• Last Stand at Lang Mei ( 1990)
• Djævelen i en blå kjole ( 1995)

Priser og nomineringer

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 Carl Franklin: Biografi fra Answers.com . Hentet 15. april 2016. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016. (ubestemt)
2. ↑ 1 2 3 Easing Into Old LA: Med 'Devil in a Blue Dress' tjekker instruktør Carl Franklin ud efterkrigstidens sorte Los Angeles, hvor cool jazz flyder fra dampende natsteder og korruption t... . Hentet 15. april 2016. Arkiveret fra originalen 15. juli 2012. (ubestemt)
3. ↑ 1 2 3 4 Carl Franklin | Biografi, fotos, film, tv, kreditter | Hollywood.com
4. ↑ 1 2 3 4 5 Carl Franklin Biografi - Yahoo! film . Hentet 1. oktober 2017. Arkiveret fra originalen 28. juni 2011. (ubestemt)
5. ↑ Scruggs, C. The Pastoral and the City i Carl Franklins "One False Move"  //  African American Review : journal. - 2004. - Bd. 38 , nr. 2 . - S. 323-334 . - doi : 10.2307/1512294 . — .
6. ↑ 1 2 BFC/A-værter Carl Franklin  (ubestemt)  // Sort kamera. - 2000. - T. 15 , nr. 1 . - S. 8 . — .

Links

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD dansk national filmografi Internet film database Kinopoisk
Ordbøger og encyklopædier	Bemærkelsesværdige navnedatabase
I bibliografiske kataloger BNE : XX1316199 BNF : 14036971s GND : 130313831 ISNI : 0000 0001 2284 4122 J9U : 987007340545905171 LCCN : n93107156 NKC : xx0220832 NTA : 075023199 NUKAT : n2017022211 SUDOC : 114390878 VIAF : 118551605 WorldCat VIAF : 118551605