Kreativitet (roman)
Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 7. december 2021; checks kræver 2 redigeringer .| Skabelse | |
|---|---|
| fr. L'Œuvre | |
| 1886 udgave | |
| Genre | roman |
| Forfatter | Emile Zola |
| Originalsprog | fransk |
| Dato for første udgivelse | 1886 |
| Cyklus | Rougon Macquart |
| Tidligere | Germinal |
| Følge | La Terre [d] |
 Teksten til værket i Wikisource | |
" Kreativitet " ( fr. L'Œuvre ; bogstaveligt talt - Arbejde (som et kunstværk)) - den fjortende roman af den franske forfatter Emile Zola , en del af Rougon-Macquart- cyklussen på tyve bind .
Værket blev publiceret fra 1885 til 1886 i bladet Gil Blas. Den blev først udgivet som en separat bog i 1886.
I centrum af romanen er impressionismens fødsel , det tidspunkt, hvor denne tendens blev afvist af kunsthistorikere.
Det siges ofte, at affæren var årsagen til sammenbruddet af venskabelige forbindelser mellem Émile Zola og Paul Cezanne . Dette udsagn drages i tvivl [1] .
Plot
Handlingen i romanen strækker sig over omkring 15 år og slutter i 1870.
Romanens hovedperson er Claude Lantier (ligner Paul Cezanne), en innovativ kunstner, der sammen med sin barndomsven Sandoz (ligner Emile Zola) og andre ligesindede venner beslutter sig for at udfordre eksisterende kanoner, der ikke er klar til at acceptere ny kunst ( impressionisme ). Hver af dem søger på en eller anden måde at realisere sig selv. Sandoz lykkes, Lantier ikke, han går fra den ene fiasko til den anden, forbliver misforstået af offentligheden og ofte af sine venner.
Romanen er også en kærlighedshistorie. Engang mødte Claude Lantier en ung kvinde ved navn Christine, som han ville dele sit liv, sine fiaskoer med.
Lantier har længe været vildt besat af sit hovedbillede. For at arbejde på hende forlader han sin kone.
Helten gør ikke lærredet færdigt og hænger sig selv.
Kreativ historie
Zola begyndte at skrive romanen i maj 1885 og sluttede ni måneder senere. Den 23. februar 1886 meddeler han sin ven Henri Cear:
Min kære Cear, jeg er lige blevet færdig med kreativitet i morges. Dette er en bog, hvori jeg fangede mine minder og udøste min sjæl ... [2]
De forberedende materialer til romanen, opbevaret i Bibliothèque Nationale i Paris , udgør et omfangsrigt bind på fire hundrede og femoghalvfjerds sider. De indeholder: romanens plan, karakterernes karakteristika, noter om Salonen, om kunsthandlere, om kunstnere, billedhuggere, arkitekter osv., noter om musik og musikere, om Paris, om en kirkegård med mere. andre
Zola var en stor elsker af kunst, han var ekstremt interesseret i nye tendenser inden for kunst, og som journalist deltog han aktivt i diskussioner om impressionismen . Forfatteren kendte godt kunstnernes miljø, realiteterne i deres liv.
Plottet i "Kreativitet" var baseret på nogle virkelige begivenheder og fakta fra forfatteren og hans ungdoms venners liv - Cezanne og Bayle, såvel som Edouard Manet , Claude Monet og andre. Romanens indhold hænger sammen med den strid, som forfatteren førte i 60'erne til forsvar for en gruppe unge malere. I 1866, på tærsklen til åbningen af Salonen - en traditionel udstilling af billedkunst - dukkede to opsigtsvækkende artikler af den dengang lidt kendte kritiker Emile Zola op i pressen. I disse artikler bebrejdede han juryen, som udvalgte malerierne til udstillingen, for ikke at ville give offentligheden mulighed for at se "dristige, fuldblods malerier og skitser hentet fra virkeligheden selv." I Salonen, påpegede Zola, præsenteres talentfulde malers lærreder ikke kun, fordi deres arbejde benægter den akademiske skoles forbenede traditioner og derved underminerer den indflydelsesrige kastes prestige.
Skabelsen af romanen var påvirket af Balzacs Det ukendte mesterværk , som Zola betragtede som en nøjagtig metaforisk fortolkning af kunstnerens skæbne.
Bedømmelse
- Forsker D. A. Popov: "<…> hvis Zola først var tolerant over for sine gamle venners [impressionisters] eksperimenter, så stoppede han i årenes løb forholdet til dem, idet han troede, at senimpressionismen stiller sig selv opgaver, som den ikke er i stand til at løse. Romanen Kreativitet, udgivet af Zola i 1886, trak en ejendommelig linje under hans samarbejde med denne bevægelse .
- Lærebogen om udenlandsk litteraturs historie i slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede, redigeret af V. M. Tolmachev, præsenterer følgende overvejelser: “Claude Lantier er trods al sin askese ikke i stand til selverkendelse, han og hans maleri er magtesløse før det elementære princip i naturen ... Sådan er andre naturalistiske karakterer på deres egen måde - de har en klar silhuet, men samtidig er de ikke udstyret med indre uafhængighed, en sjæl, som et resultat af hvilket de er en passiv side, underlagt overpersonlige energier og kræfter.
Noter
- ↑ Cezanne et Zola, la fin d'une amitié? (fr.) . Société Cezanne (8. juli 2016). Hentet 1. maj 2021. Arkiveret fra originalen 14. april 2021.
- ↑ E. Zola. Kreativitet: Roman. - M .: Hætte. lit., 1981. - 400 s.
- ↑ Popov Denis Alexandrovich. "Naturalister" vs. "Romantics": Fransk kunst fra det 19. århundrede gennem Emile Zolas øjne // Historie og historisk hukommelse. - 2014. - Nr. 9 . Arkiveret 1. maj 2021.
- ↑ Rewald J. Dekret. op. S. 347.
Litteratur
- Udenlandsk litteratur fra det 19. - tidlige 20. århundrede / udg. V. M. Tolmacheva. - M. , 2003.
| Rougon-Maquart , cyklus af romaner af Émile Zola | |
|---|---|
| |