| Klaversonate nr. 2 | |
|---|---|
| Komponist | Fryderyk Chopin |
| Formen | sonate for klaver [d] |
| Nøgle | b-mol |
| dato for oprettelse | 1839 |
| Sted for skabelse | Paris |
| Opus nummer | 35 |
| Katalognummer | B 114/128 og C 202 |
| Dato for første udgivelse | 1840 |
| Dele | fire |
| Udøvende personale | |
| klaver | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Klaversonate nr. 2 i b-mol , op. 35 er en klaversonate af Fryderyk Chopin , afsluttet i 1839 , første gang udgivet i 1840 . Dens tredje del er bedst kendt - Funeral March , skrevet tilbage i 1837 af en syvogtyve-årig komponist.
| I. Grave, Doppio motionimento | |
| Andreas Xenopoulos, klaver | |
| Hjælp til afspilning | |
| II. Scherzo | |
| Paul Pitman, klaver | |
| Hjælp til afspilning | |
| III. Marche funèbre, Lento | |
| Andreas Xenopoulos, klaver | |
| Hjælp til afspilning | |
| IV. Finale, Presto | |
| Paul Pitman, klaver | |
| Hjælp til afspilning | |
Sonaten er i fire satser:
I Grav. Doppio moviemento
II. Scherzo
III. Funèbre: Lento
IV. Finale: Presto
R. Schumann kaldte denne sonate "de fire mest vanvittige kreationer af Chopin."
Første sats åbner med en kort introduktion (4 takter), hvor det toniske fundament straks skifter fra Des til b . Det første tema (hoveddelen) er i B-mol. R. Schumann skrev om det, at "kun Chopin kan starte sådan, og kun han kan afslutte sådan: fra dissonanser over dissonanser til dissonanser." Dette tema er bemærkelsesværdigt for dets turbulens og den konstante ændring af forte og klaver. Så gentages det, men med forskudte accenter. Det andet tema (sideparti) er ved første øjekast indholdsmæssigt direkte modsat det første, men det kan kun betragtes som komplementært og på en eller anden måde balancerende det førstes patos. Jo mere udtryksfuld er eksplosionen af det sidste spil. Udlægningen gentages i overensstemmelse med sonateformens love. Udviklingen er hovedsageligt baseret på hovedspillets tema. Til at begynde med lyder temaet i lavere register, hvilket giver det en ekstremt dyster tone. I mellemregisteret på dette tidspunkt gentages de indledende motiver, som så bliver til bassen, hvor de allerede lyder fortissimo . Disse to temaer udvikler det billede af dramatisk kamp, der tegnes i sonaten. I reprisen er hoveddelen udeladt, som det sker i andre Chopin-sonater. Reprisen blev skrevet i B-dur af samme navn. I codaen dukker hovedpartsfraserne op igen i basserne, mens kraftige akkorder i højre hånd suser ind i det øvre register.
Anden sats af sonaten har titlen Scherzo af Chopin og er et af de mest dramatiske værker i denne genre skrevet af komponisten.
Tredje sats står så at sige i centrum af hele sonaten. Y. Khominsky udtrykte den opfattelse, at "Efter den heroiske kamp er begravelsesmarchen naturligvis den sidste akt i dramaet ...". Marchen er skrevet i tredelt form. I det første afsnit er selv basakkorder særligt vigtige, understreget af den prikkede rytme i den øverste stemme. Det menes, at dette er en efterligning af en klokke, der ringer. Den tonale konstruktion af tredje del ligner konstruktionen af den første: b - Des . Den midterste episode kan kaldes elegisk-cantilena. A. V. Lunacharsky skrev om marchen: ”Optoget folder sig ud, gigantisk og sort, lange rækker af mennesker med bøjede hoveder ... Og pludselig rives det sorte slør. En solstråle falder gennem skyerne. Noget tænder i hjertets sorte dyb, man tror stadig på noget, en eller anden form for ømhed trækker halsen sammen, og der kommer næsten søde tårer i øjnene. Nogen synger trist og enkelt - den lover ikke noget, den er mystisk, denne sang, men af en eller anden grund trøster den. De hvirvlende masser af sorte skyer skjuler dog igen den flygtige solstråle. Og igen lyder rivende, dyster og begravelsesmusik ..."
Finalen er, med A. G. Rubinshteins ord , "nattevinden, der blæser over kisterne på kirkegården." Dens varighed er cirka et minut. Begge stemmer er i forening . Her kombineres rytmisk spænding med harmonisk, opnået ved brug af dissonante intervaller og skarpe modulationsforskydninger, selvom orienteringen mod det toniske fundament er bevaret (for at være mere præcis er figurationen afhængig af lyden af successive formindskede treklanger). Cirka fra midten gentages de første tiltag. R. Schumann var forbløffet over finalen i sonaten: han skrev, at denne del var "fri for melodi og glæde", og endda at det "ikke var musik", men han lagde mærke til tilstedeværelsen af en "rædselsvækkende ånd" i den. Sonaten afsluttes med en kraftfuld fortissimo -akkord , først i bassen og derefter - næsten med det samme - i den øverste stemme.
Under begravelsesmarchen fra Chopin-sonaten blev mange kendte mennesker begravet, for eksempel J. Kennedy og L. I. Brezhnev . Chopin selv blev begravet på Pere Lachaise-kirkegården i Paris til lyden af hans begravelsesmarch, orkestreret af Napoleon Henri Reber . En anden orkestrering blev udført i 1933 af Edward Elgar , og et år senere blev denne version første gang opført ved Elgars egen begravelse. .
I USSR blev F. Chopins begravelsesmarch udført ved de fleste regeringsbegravelser , hvis ikke under begravelsesoptoget , så i det mindste på tidspunktet for begravelsen.
Begravelsesmarchen var et af de vigtigste musikalske temaer i den humoristiske tv-serie Mask Show .
I den første kamp i USSR Super Series - Canada i 1972, efter canadiernes andet mål, var det Chopins begravelsesmarch, der lød under buerne i Montreal " Forum ". Det var dog efter dette, at det sovjetiske hold var i stand til at samles og score syv mål [1] .