Russisk dagbog (Steinbeck)

A Russian Journal er en rejseberetning  skrevet af John Steinbeck under en rejse til Sovjetunionen i 1947. Forfatteren, der besøgte Moskva , Stalingrad , Georgien og Ukraine sammen med fotojournalisten Robert Capa , gengav sine indtryk på siderne i sin dagbog og talte om møder med sovjetiske borgere. Under turen var Steinbeck og Capa ledsaget af medarbejdere fra All-Union Society for Cultural Relations with Foreign Countries , som jævnligt indsendte rapporter om gæsternes humør og adfærd. Dagbogsskitser og essays blev offentliggjort i dagbogen "New York Herald Tribune ". Den komplette bog med Capas fotografiske illustrationer blev første gang udgivet i USA i 1948. Udgivelsen af ​​Steinbecks rejsenotater i USSR begyndte først i årene med perestrojka (en separat bog i forlaget " Tanke ", 1989; udgivelse i magasinet " Znamya ", 1990, nr. 1 og 2).

Tilblivelses- og udgivelseshistorie

Ideen til rejsedagbogen fik Steinbeck i marts 1947, da han mødte fotojournalisten Robert Capa i New York Bedford Bar [1] . Ifølge forfatteren var stemningen hos begge trykket den dag. Efter at have modtaget et glas absint fra bartenderen begyndte Steinbeck og Capa at diskutere de seneste avisnyheder relateret til Moskva: "Hvad tænker Stalin på, hvad er den russiske generalstabs planlægning , hvor russiske tropper er stationeret ..." På nogle punkt, kom samtalepartnerne til den konklusion, at mange internationale journalister ikke har nogen idé om det virkelige liv i USSR. I mellemtiden er der en række emner, der ikke er mindre interessante for læserne end de sovjetiske "eksperimenter med atombomben ": "Hvad har folk på der? Hvad har de til aftensmad? Har de fester? [2] [3] . Så blev det besluttet at tage sammen til Sovjetunionen. Det blev antaget, at rejsende ville "holde sig væk fra Kreml " - det var vigtigere for dem at "komme til det simple russiske folk." Med deres idé gik Steinbeck og Capa til det daglige New York Herald Tribune og sikrede sig redaktionel støtte [4] .

På trods af at beslutningen taget af samtalepartnerne så spontan ud, mener forskerne, at ideen om behovet for at udgive en bog om sovjetiske borgeres hverdag har modnet i Steinbeck siden 1930'erne. I 1936 havde han allerede besøgt Moskva og Leningrad , men det korte besøg gjorde det ikke muligt at få de nødvendige oplysninger. I et af sine breve, dateret 1939, indrømmede forfatteren, at amerikanerne ikke ved, "hvordan almindelige russiske mennesker lever, hvordan de glæder sig, hvilke hindringer de har for deres lykke." I sommeren 1947 tog Steinbeck og Capa på en to-måneders rejse til USSR [5] . De sendte essays og fotoreportager fra scenen til New York Herald Tribune. I 1948 blev en bog med rejsenotater "Russian Diary" udgivet i USA. Fire årtier senere begyndte Steinbecks dagbogsoptegnelser at blive udgivet i Sovjetunionen [6] [7] .

Rejseprogram. Escort

Ansvaret for amerikanske gæsters ophold i landet blev tildelt medarbejderne i All-Union Society for Cultural Relations with Foreign Countries (VOKS). Blandt de opgaver, der blev tildelt denne organisation for 1947, var følgende: "At føre aktiv offensiv propaganda mod ideologien i amerikanske reaktionære kredse, at afsløre krigsmagere, at afsløre anti-sovjetiske bagvaskere." Steinbeck og Capa blev direkte ledsaget af næstformand for bestyrelsen for VOKS, kunstkritiker Alexander Karaganov , juniorassistent Svetlana Litvinova, leder af den amerikanske afdeling I. D. Khmarsky og andre [8] .

Et dokument blev sendt til Alexander Vyshinsky , som på det tidspunkt var viceudenrigsminister i USSR for generelle anliggender, hvori det stod, at Steinbeck og Capa bad om at organisere rejser til en række byer, stille en tolk til rådighed og give dem mulighed for at bruge en kamera. Som et gengældelsesskridt foreslog den sovjetiske side "at begrænse Steinbecks og Capas rejser til Kiev, Stalingrad, to kollektive gårde og en statsfarm; at nægte Capa tilladelse til at tage billeder i Moskva” [9] . Senere udviklede Udenrigsministeriet og VOKS i fællesskab et program for gæsterne for august-september 1947, som omfattede en inspektion af Stalingrad Traktorfabrik og en samtale med specialister fra Stalingrad City Executive Committee; besøge Kiev teatre og møde med forfatteren Alexander Korneichuk ; udflugter til en række museer i Moskva og samtaler med forfatterne Alexander Fadeev , Konstantin Simonov , Ilya Ehrenburg , Leonid Leonov . Frokost var også planlagt i Unionen af ​​sovjetiske forfattere [10] . Direkte under turen blev der tilføjet nye punkter til programmet - for eksempel i VOKS' særlige fonde blev Alexander Karaganovs forslag sendt til udenrigsministeriet om at udvide listen over Moskva-udflugter og muligheden for at organisere besøg i Georgien for gæster bevaret [11] [12] .

At dømme efter eskorternes rapporter var deres forhold til "afdelingerne" generelt konstruktive. For eksempel blev det nævnt i Svetlana Litvinovas dagbog, at Steinbeck efterlod en varm seddel i Tretyakov-galleriets besøgsbog , og Cape kunne virkelig godt lide opførelsen af ​​Pyatnitsky-koret  - han tog mange billeder i Tchaikovsky Concert Hall [ 13] . Men seks måneder efter besøgets afslutning bemærkede I. D. Khmarsky i et privat brev til redaktøren af ​​Literaturnaya Gazeta Vladimir Yermilov , at Steinbeck, "fyldt med borgerlige fordomme", brugte meget af sin tid "brugte på at drikke, hvortil ... han har en klar afhængighed » [14] . I 1997 sagde Litvinova i et interview med Radio Liberty - journalisten Vladimir Tolts , at hendes nærmeste supervisorer, når de opsummerede resultaterne af besøget, satte pris på arbejdet fra de guider, der ledsagede de amerikanske gæster på forskellige ruter [15] .

Indhold

Inden de tog afsted, lyttede Steinbeck og Capa til en masse råd og advarsler fra bekendte, der, som forfatteren præciserede, aldrig havde været i Sovjetunionen. Rejsende blev fortalt om hungersnøden og den kommende tortur; de var mistænkt for at have hemmelige forbindelser med Kreml: "Ellers ville de ikke lukke dig ind i Rusland." Efter at have sendt et telegram til lederen af ​​Moskva-kontoret i New York Herald Tribune, Paul Newman, til USSR på forhånd, håbede forfatteren og fotojournalisten, at han ville møde dem og placere dem på et hotel. Lederen af ​​bureauet, som på det tidspunkt var på en pelsauktion i Leningrad, modtog dog ikke telegrammet. Da det lykkedes forfatteren og fotografen at komme til Metropol , viste det sig, at der ikke var nogen steder der. Som et resultat slog de sig ned på Newmans værelse: ”Vi drak hans whisky. Vi sov på hans sofa og seng. Vi troede, at det var den eneste måde, han kunne betale os for at få os til at lide så meget."

Opholdet på Metropol viste sig at blive kortvarigt: Dagen efter lejede VOKS-medarbejdere et stort lokale til besøgende i Savoyen . Capa fandt en acceptabel vinkel på vindueskarmene i dette rum og fotograferede utrætteligt alt, hvad der skete på gaden. Efterfølgende viste det sig, at der lå et bestemt fotoværksted i huset overfor, hvis medarbejdere ikke fjernede øjnene fra vinduet hos de amerikanske gæster: ”Ifølge alle spillets regler, mens vi fotograferede ham, filmede os." Samtidig dukkede en række andre problemer op. En af dem var relateret til monetære bosættelser: forfatteren forklarede, at der i USSR var to valutakurser - officielle og uofficielle. Derudover var det nødvendigt at vænne sig til, at restauranter og butikker i Moskva var opdelt i almindelige og kommercielle. Sidstnævnte havde et stort udvalg af varer til meget høje priser: De rejsende så pyramider af champagne og georgiske vine på hylderne, krukker med kaviar og krabber, bjerge af pølser, ost og endda vildt: "Men det var alle delikatesser. For en simpel russer var det vigtigste, hvor meget brød koster, og hvor meget de giver, samt priserne på kål og kartofler.

På VOKS blev gæsterne præsenteret for deres oversætter Svetlana Litvinova, med hvem de tog til Lenin-bakkerne , besøgte Lenin-museet og deltog i en luftparade. Takket være oversætteren lærte rejsende, at "en bølge af moral fejede over den sovjetiske ungdom": I USSR mente man, at anstændige piger ikke misbruger kosmetik og "opfører sig meget omhyggeligt med fyre." Litvinova kunne ikke tage med sine "afdelinger" til Kiev, de blev ledsaget der af en anden guide - Khmarsky. Repræsentanter for det ukrainske OKS, der indkvarterede de besøgende i Intourist, arrangerede en middag for dem; menuen omfattede udover lokale pølser og Dnepr-fisk kaviar og vodka, som allerede var blevet traditionel. Blandt de lyseste indtryk tilskrev forfatteren et besøg i teatret - han og Capa så skuespillet " Tordenvejr " baseret på Ostrovskys skuespil og blev efterladt i en lille forvirring: "Det virkede mærkeligt for os, at folk i salen, hvem kendte en rigtig tragedie, tragedien om invasion, død, ruin, kunne være sådan begejstret over skæbnen for den kvinde, hvis hånd blev kysset i haven."

På afrejsedagen fra USSR blev Steinbeck og Kapa set af alle guiderne fra VOKS, samt af Paul Newman, der var vendt tilbage fra Leningrad. Under inspektionen beslaglagde tolderen fra Capas bagage de fotografier af byer, hvor der var "udsigt fra oven", samt alle film, der forestillede krigsfanger. Dette tab forstyrrede de rejsende lidt, fordi hovedbillederne - med almindelige menneskers ansigter fanget i hverdagen - ikke interesserede tolderen. "Men det er det, vi kom her for."

Kunstneriske træk

I forbindelse med sovjet-amerikanske forhold. "Russisk spørgsmål"

Sovjet-amerikanske forhold ændrede sig gennem årtierne, og det afspejlede sig i litteratur og kunst. Således kaldte litteraturkritikeren Violetta Gudkova den første fase, der begyndte i 1920'erne, "romantisk": i denne periode bestod ideen om USA blandt sovjetiske borgere af film og "ingeniørsucceser" - vi taler om biler, broer, fabriksudstyr. I Mikhail Bulgakovs fantastiske historie " Fatal Eggs " opdagede kritikere bevægelsen af ​​videnskab og teknologi til amerikanske standarder, til deres "sprudlende, hektiske livstempo." Grigory Alexandrovs komedier blev filmet i overensstemmelse med Hollywood - mønstre. Men allerede fra anden halvdel af 1930'erne førte ideologiske holdninger til ændringer i massebevidstheden: Amerikanere (og eventuelle udlændinge) blev i stigende grad opfattet som potentielle spioner, der søgte at finde ud af sovjetiske "militære hemmeligheder" [16] .

Således var hovedretningerne for udviklingen af ​​temaet Amerika og amerikanismen i 1930'erne, især mod slutningen af ​​dette årti, allerede ret fastlagte: fra beundring for det oversøiske land og spilskaberne, der beboer det - til ideen om en rivaliserende land, der vrimler med misundelige mennesker, efterretningsofficerer og borgerlige forførere (inklusive dollaren) [16] .

I efterkrigstidens sovjetiske ideologi fortsatte udviklingen af ​​fremmedfjendske følelser, hvor Amerika i befolkningens øjne så ud som en meget farlig "sparringspartner". Beslutningerne fra Organisationsbureauet for Centralkomiteen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti (“ Om Zvezda og Leningrad” og en række andre) udstedt i 1946-1947 kritiserede ikke kun dissidenter skarpt, men satte også nye opgaver for forfattere: det var nødvendigt at skrive og udgive værker, som ville "fordømme 'galende foran Vesten' og fordømme amerikansk imperialisme" [16] . Blandt dem, der prompte opfyldte "statsordren" var Konstantin Simonov , som komponerede skuespillet Det russiske spørgsmål i 1946. Forestillingen baseret på dette værk fortsatte samtidig på mange scenesteder i landet - alene i Moskva blev den iscenesat af fem teatre på én gang. Forfatteren modtog Stalin-prisen for stykket . Plottet er baseret på historien om den amerikanske journalist Gary Smith, der blev fyret fra sin avis for en bog fyldt med sympati for Sovjetunionen; helten, der mistede sit job, sit hjem, sin familie som følge af skandalen, ønsker dog ikke at give op [16] .

Diskussion af Simonovs skuespil blev et af nøgleemnerne under Steinbecks rejse. I et notat, der er bevaret i VOKS-arkivet, blev det således tilkendegivet, at forberedelserne til det kommende besøg af den amerikanske forfatter skulle være særligt grundige - det er muligt, at "hans opgave er at skrive et svar på det russiske spørgsmål" [17] . Guide I. D. Khmarsky bemærkede i en af ​​rapporterne, at han lige i lufthavnen spurgte gæsten om, hvilket indtryk det "russiske spørgsmål" havde gjort på ham; han svarede, at han ikke anså dette skuespil for at være sandt [18] . Steinbeck skrev selv i Russkiy Diary, at spørgsmålet om stykket var konstant: "Vi vidste endda, hvornår vi skulle vente på ham, for på det tidspunkt blev vores samtalepartners øjne smalle, han lænede sig lidt frem og studerede os intenst" [15] .

Samtidig gjorde Simonov selv et meget positivt indtryk på rejsende - de besøgte hans landsted, spiste og talte med hans kone. De blev også bestukket af Konstantin Mikhailovichs reaktion på parodien komponeret af Steinbeck og Capa om, hvordan Simonov, efter at have besøgt Amerika, skrev et skuespil ved sin tilbagevenden om, at det "forfaldne Vesten" slet ikke rådner. Yderligere blev den sovjetiske forfatter angiveligt smidt ud af arbejde, smidt ud fra et landsted, hans kone forlod ham. Simonov, efter at have lyttet til parodien, argumenterede ikke - han tilbød blot gæsterne vin og arrangerede en dansefest [19] .

Sovjetisk verden i 1940'erne

Moderne forskere, der studerer sovjetisk historie og økonomi, henviser nogle gange til den russiske dagbog. Så i artiklen af ​​A. V. Chudnov "Borgere! Overdrag valutaen! Det spores, hvordan holdningen til udenlandsk valuta ændrede sig i USSR i forskellige årtier. For at tiltrække guld eller valuta i omløb, blev Torgsin oprettet i landet , valuta- og kommercielle butikker dukkede periodisk op (og lukkede), sortimentet af varer, hvori adskilte sig fra almindelige forretninger. I begyndelsen af ​​1920'erne, da Mikhail Bulgakov beskrev NEP Moskva, henledte Mikhail Bulgakov opmærksomheden på udstillingsvinduerne og slog i deres overflod: "De indeholder bjerge af kasser med dåsemad, sort kaviar, laks, laks, røget fisk, appelsiner." Omtrent det samme, men allerede et kvart århundrede senere, talte Steinbeck også i den russiske dagbog [20] .

Ifølge Elena Tverdyukova, forfatteren til en artikel om dannelsen af ​​det sovjetiske marked for brugte varer, førte udviklingen af ​​kommerciel handel, som begyndte i 1944, til et kraftigt fald i omsætningen i genbrugsbutikker -  det blev mere rentabelt for befolkningen at sælge ting på egen hånd, også på markederne, end at leje dem ud på "kommission". Ikke desto mindre, da Steinbeck ankom, fortsatte "opkøbet" i Moskva med at fungere. Forfatteren til den russiske dagbog skrev, at der som regel var tale om specialiserede forretninger, der solgte enten porcelæn eller fotografisk udstyr eller brugt tøj. Gadehandlere stod normalt uden for sådanne butikker og tilbød forsigtigt det samme produkt, men af ​​en anden kvalitet. Blandt de daglige observationer af forfatteren var følgende billeder: "Der er en mand med et avisbundt. Han åbner den hurtigt for at afsløre en diamantring og fortæller prisen. Mest sandsynligt er det, han laver, ulovligt” [21] .

Noter

1. ↑ Zhukhovitsky, 1990 , s. 3.
2. ↑ Steinbeck, 1990 , s. otte.
3. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 7.
4. ↑ Steinbeck, 1990 , s. 9.
5. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 7-8.
6. ↑ Ivanko, 1989 , s. 40.
7. ↑ Zhukhovitsky, 1990 , s. 5.
8. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 9.
9. ↑ Zhdanova, 2016 , s. tyve.
10. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 22.
11. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 93.
12. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 121.
13. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 108.
14. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 124-125.
15. ↑ 1 2 Sarnov B. M. Stalin og forfattere. Bog 4 . — M .: Eksmo , 2011. — 1184 s. - ISBN 978-5-699-47622-0 .
16. ↑ 1 2 3 4 Gudkova V. "Mange mennesker gik gennem denne luft ...": Anti-amerikanske motiver i sovjetisk drama (1946-1954) // New Literary Review . - 2009. - Nr. 5 .
17. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 75.
18. ↑ Zhdanova, 2016 , s. 33.
19. ↑ Sarnov B. M. Stalin og forfattere. Bog 4 . — M .: Eksmo , 2011. — 1184 s. - ISBN 978-5-699-47622-0 .
20. ↑ Chudnov A.V. Citizens! Sælg din valuta! // Overvågning af den offentlige mening: økonomiske og sociale ændringer. - 2011. - Marts-april. - S. 171-172 .
21. ↑ Tverdyukova E. D. Kommissionens handel i Sovjetrusland - USSR (1917-1991) // Bulletin of St. Petersburg University. Serie 2. - 2013. - Udgave. 4 . - S. 84 .

Litteratur

• Zhdanova L. "Russian Diary" af John Steinbeck i sovjetisk optik. Offentliggørelse af materialer fra midlerne fra den særlige afdeling af VOKS i Den Russiske Føderations statsarkiv. - M . : Udgivelsesbeslutninger, 2016. - 149 s. - ISBN 978-5-04-005796-2 .
• Zhukhovitsky L. A. Forord // John Steinbeck. Russisk dagbog. - M . : Tanke , 1990. - S. 3-7. — 142 s. - ISBN 5-244-00105-1 .
• Ivanko S. John Steinbeck // John Steinbeck. Samlede værker i seks bind. Bind 1. - M . : Pravda , 1989. - S. 3-51. - 400 sek.
• John Steinbeck . Russisk dagbog / Oversættelse fra engelsk. E. R. Rozhdestvenskaya ; Forord af L. A. Zhukhovitsky . - M . : Tanke , 1990. - 142 s. - ISBN 5-244-00105-1 .
• John Steinbeck . Russisk dagbog / Oversættelse fra engelsk. Evgeny Kruchina; Redaktør: Satarova E. V.; Forord af V. Pozner . — M .: Eksmo , 2017. — 320 s. — (Fra personarkivet). - ISBN 978-5-699-93270-2 .
• Sarnov B. M. Stalin og forfattere. Bog 4. - M . : Eksmo , 2011. - 1184 s. - ISBN 978-5-699-47622-0 .