| Hilla von Rebay | |
|---|---|
| tysk Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen | |
| Navn ved fødslen | Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen |
| Fødselsdato | 31. maj 1890 |
| Fødselssted | Strasbourg , Alsace-Lorraine , det tyske rige |
| Dødsdato | 27. september 1967 (77 år) |
| Et dødssted | Green Farms , Connecticut , USA |
| Land | |
| Studier | |
| Lånere | Solomon Guggenheim |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen ( tysk Hildegard Anna Augusta Elisabeth Rebay von Ehrenwiesen , 31. maj 1890 [1] [2] [3] […] , Strasbourg – 27. september 1967 [1] [2] [3] [ ... ] , Fairfield , Connecticut ) er en kunstner, galleriejer, fondens medstifter og første direktør for Solomon Guggenheim Museum of Contemporary Art .
Hilla von Rebay ydede et væsentligt bidrag til populariseringen af ikke-objektivt maleri , det var hende, der inspirerede Guggenheim til at samle sin første samling og inviterede arkitekten Frank Wright til at skabe en museumsbygning i New York .
Von Rebays kreative vej som kunstner gik fra klassisk maleri til kubisme , abstrakt kunst og collagegenren . Hun begyndte at tegne som barn, allerede som 22-årig udstillede hun i Köln, ved Münchens løsrivelse og Salon of Independents , og som 26-årig blev hun medlem af Der Sturm , hvor hun mødte kunstneren Rudolf Bauer , som havde en betydelig indflydelse på hele hendes liv . Fra 1927 boede hun i USA , hvor hun mødte Solomon Guggenheim . Fra det øjeblik var hendes aktiviteter hovedsageligt rettet mod at skabe hans samling af ikke-objektiv maleri, organisere udstillinger og et museum. Efter Guggenheims død blev hun fjernet fra posten som direktør af sine arvinger, hun fortsatte sine aktiviteter i kunstverdenen allerede som grundlæggeren af sin egen fond og samling. Kunstneriske værker fra anden halvdel af hendes liv fik bred anerkendelse først efter von Rebays død. Siden 1970'erne har von Rebay-samlingen været inkluderet i Guggenheim-museets fond.
Hildegard Rebay von Ehrenwiesen blev født i Strasbourg af den bayerske baron Franz Josef Rebay von Ehrenwiesen og hans kone Antoine (f. von Eiken). Historien om hendes mors indflydelsesrige familie kan spores tilbage til det 11. århundrede. I 1800-tallet åbnede familien von Eiken de første kulminer i Ruhr-området . Hilda og hendes storebror voksede op i Tyskland. Hyppige gæster i familien var fremtrædende personer fra deres tid og repræsentanter for kunstverdenen. Forældre opmuntrede interessen for tegning, der dukkede op fra den tidlige barndom, Hilla skabte de første portrætter i en alder af fem, som var "uventet gode" for et lille barn. Hun studerede også musik, som 12-årig begyndte hun at give koncerter som pianist, men som 15-årig besluttede hun sig for helt at hellige sig maleriet [4] .
Hilla von Rebay studerede i Strasbourg, Freiburg og Köln , og som 16-årig tog hun til Paris og kom ind på Académie Julian . Hun studerede i det klassiske maleris atelierer med flere lærere, samtidig stiftede Hilla bekendtskab med eksperimentel abstrakt kunst [4] . I løbet af den parisiske periode af hendes liv blev hun interesseret i teosofi og østlige religioner [5] .
I 1911 flyttede Hilda til München [6] . Allerede i 1912 udstillede hun sine første malerier på Kölnischer Kunstverein , deltog i München Secession og Salon des Indépendants . Hun har siden underskrevet hele Hilla Rebay eller Hilla v. Rebay [5] . Med udbruddet af Første Verdenskrig sluttede Hilla sig til Røde Kors sammen med sin mor og tog sig af de sårede på et felthospital, hvoraf mange blev anbragt i von Rebays eget hjem. En ven af familien var præsident for Alsace-Lorraine- afdelingen af Røde Kors . Da franske tropper kom ind i deres by, tog præsten hemmeligt Hilla og hendes mor med ud om natten, gemte sig i en bunke hø på en vogn, og hjalp dem med at krydse Rhinen [4] .
I 1915 blev Hilla inviteret til at præsentere sine kubistiske malerier i Basel og Zürich . For at forlade Tyskland krævedes en særlig invitation - den blev sendt af Busoni -ægtefællerne . Ferruccio Busoni introducerede von Rebay for mange nutidige kunstnere, herunder introducerede Jean Arp til hende . I 1916 mødte hun gennem Arp Hilla grundlæggeren af Der Sturm , Herwart Walden , takket være hvilken hendes værker blev præsenteret i Berlin-galleriet fra 1917 til 1919. Samtidig opdagede von Rebay værkerne af Wassily Kandinsky og mange andre abstrakte kunstnere, hvis malerier senere blev grundlaget for Guggenheim-samlingen [5] .
Allerede i en alder af 23 fortalte Hilla sin mor, at hun var skuffet over det klassiske maleri, da det "kun var en kopi af naturen og Guds skabninger." Hun var væmmet af "tricks and tricks", takket være hvilke kunstnerne beregnede, hvordan den eller den effekt ville blive skabt [4] . Baronesse von Rebay var overbevist om, at abstraktionisme var fremtidens kunst og religion. Hun troede, at han absorberer de åndelige betydninger, der ikke kan udtrykkes i ord, som ikke kender nogen grænser, og som vil føre menneskeheden til en harmonisk, smuk ny æra. Hun anså avantgardisterne for at være hendes profeter [6] . Når hun taler om abstrakt kunst, brugte hun udtrykket "ikke-objektiv kunst":
Moderne kunst - sikke et dumt navn. Hvordan kan kunst være moderne? Hvordan kan sollys være moderne? Har du overhovedet hørt dette? Den moderne sol skinnede i dag. Vi siger - ikke-objektiv maleri ... [4]
På Der Sturm mødte Hilla kunstneren Rudolf Bauer og de indledte en affære [7] . Bauer var en imitator af Kandinsky, han støttede von Rebays ønske om at udvikle sig i abstraktionismen og havde en betydelig indflydelse på hende. Hilla var selv overbevist om, at Bauer var et geni, og resten af sit liv var hun en ivrig propagandist for hans talent [4] . Men både samtidige og senere forskere mener, at Hilla som kunstner overgik sin elsker betydeligt i talent og dygtighed [8] . Hendes arbejde blev gentagne gange rost af Kandinsky selv, og bemærkede en dyb overensstemmelse med ideerne om "åndelig i kunsten" [9] [10] [11] . Efter 1921 skændtes Bauer med Walden og forlod Der Storm, Hille måtte støtte en elsker, som begyndte at kritisere hendes værker mere og mere ætsende. Da forbindelsen med Bauer blev fuldstændig uudholdelig, besluttede von Rebay at flytte til USA [12] .
I 1927 kom Hilla til New York . Hun gav malerundervisning, tog bestilling på portrætter og arbejdede som vindues- og udstillingsdesigner [8] . Ejeren af kunstgalleriet, Maria Shterner, arrangerede en personlig udstilling af von Rebay, hvor næsten alle malerierne hurtigt blev udsolgt. Gennem Sterner mødte Hilla Solomon og Irene Guggenheim. Ifølge Hillas erindringer blev ægtefællerne hendes "anden forældre" [13] . Sammen gik de til teater og udstillinger, rejste til Europa, herunder besøgte von Rebays forældre. I Hillas fars hus i Baden så Solomon Guggenheim to af Bauers værker og var henrykt, ville købe dem og præsentere dem i Amerika. På det tidspunkt var Hilla allerede i gang med at udklække en plan om at skabe "Ikke-objektivitetens tempel" og ønskede ikke, at fremragende mesterværker skulle inkluderes i spredte samlinger. Ifølge hende overtalte hun Guggenheim til ikke at beskæftige sig med abstrakt kunst, da han var "for gammel, og kunsten var for forud for sin tid til at blive accepteret af offentligheden." Hans kone Irene Guggenheim var kategorisk imod det, hun var interesseret i malerier af primitivister og klassiske franske mestre [4] . Guggenheim selv var dog ramt af ikke-objektiver, siden 1929 begyndte han at købe værker af Chagall , Kandinsky, Picasso , Mondrian , Léger og mange andre, og baronesse von Rebay fungerede som konsulent. Hilla fortsatte med at betragte Bauer som den førende abstraktionist i Europa og overbeviste Guggenheim om dette. Da Adolf Hitler i Tyskland annoncerede kampen mod "degenererede" ikke-objektiver, begyndte Guggenheim at samle deres malerier af ideologiske årsager. I 1937 blev Solomon Guggenheim Foundation og Museum of Non-Objective Art etableret , og Hilla modtog stillingen som direktør. Samlingen talte derefter over 400 malerier og fortsatte med at vokse, det blev hurtigt klart, at de havde brug for deres eget rum til udstilling [9] .
I 1939 præsenterede museet sin første udstilling, Art of Tomorrow, på et midlertidigt sted i Midtown [9] [14] [8] . Det er bemærkelsesværdigt, at en af assistenterne på museet var den unge Jackson Pollock [15] . Von Rebay katalogiserede og skrev, udvidede fondens samling og fortsatte med at skabe sit eget værk [11] . I 1930'erne blev Hilla venner med Katerina Dreyer , som samlede en fremragende samling af malerier af kunstnere fra det 20. århundrede og betragtede sig selv som en efterfølger til sit arbejde. Von Rebay arbejdede meget på vandreudstillinger og sendte lærreder fra Guggenheim-samlingen til museer over hele landet. I 1946 åbnede hun en udstilling af Kandinsky, som præsenterede 227 værker og oversættelser af hans værker "On the Spiritual in Art" og "Point and Line on a Plane" [16] [17] .
I samfundet havde von Rebay et kontroversielt ry - hun blev ofte krediteret for en affære med den ældre Solomon Guggenheim. Tycoonens barnebarn Peter huskede, at på grund af hvor meget tid, kræfter og penge hans bedstefar brugte på Hilla, "begyndte mor og bedstemor kun at kalde sidstnævnte" B. ", og denne" B. "var fuldstændig ikke en forkortelse for "baronesse" [18] . Derudover fik von Rebay fjender blandt kolleger og underordnede på grund af hendes autoritære og uforsonlige natur [4] . I 1942 blev Hilla anklaget for at spionere for Nazityskland . Det blev hurtigt klart, at de rygter, der tjente som årsag til efterforskningen, blev spredt af Bauer, som misundte hendes succes. Det er bemærkelsesværdigt, at von Rebay kort før disse begivenheder tog til Tyskland for at stille kaution og løslade Bauer fra fængslet, og derefter hjalp ham med at flytte til Amerika [19] . I 1943 blev anklagerne frafaldet, og Hilla indledte en ny fase i udviklingen af fonden: opførelsen af et museum [14] [20] .
I mange år overvejede baronessen skabelsen af et "tempel for ikke-objektivitet", ofte i korrespondance, hvor hun diskuterede det med Bauer [21] . Da Solomon Guggenheim gik med til at give midler til byggeriet, forlod han von Rebay for at vælge arkitekten. Hun slog sig fast på Frank Wrights kandidatur , som stod hende tæt på i idealismen og kunne tænke og designe "ud af boksen". Hun satte arkitekten til opgave at skabe "et åndens tempel, et monument uden begrænsninger af fordomme og historiske stilarter", og foreslog Wright konceptet med en bygning uden trapper og skarpe hjørner, som jævnt spiraler opad [18] [14] [20] .
I 1952, kort efter Solomon Guggenheims død, fyrede arvingerne von Rebay som direktør og fjernede ham fra arbejdet i fonden, og han blev omdøbt til ære for grundlæggeren [22] . På grund af økonomiske vanskeligheder og stridigheder mellem fondens administratorer blev Wright-museet færdiggjort og åbnet kun 7 år senere, i 1959, og von Rebay besøgte det aldrig [13] .
Efter at have forladt Guggenheim Foundation, grundlagde Hilla sin egen The Hilla von Rebay Foundation og fortsatte med at arbejde aktivt i kunsten i næsten et årti. Hun trak sig tilbage med alderen og endte sine dage alene på sin gård i Connecticut [13] [11] .
I flere årtier blev Hilla von Rebay husket primært som den første direktør for Museum of Modern Art og "messias" for ikke-objektiv maleri [23] .
I 1970'erne blev Hilla von Rebay Foundations samling inkluderet i samlingen af Solomon Guggenheim Museum of Modern Art [11] . Først i 1993 hyldede museets direktør Thomas Krens von Rebays bidrag til oprettelsen af fonden og samlingen og var den første til at udgive en historie om museet, der omtalte hendes afgørende rolle. Den første retrospektive udstilling af Hillas arbejde blev åbnet i 2005 [18] [17] .