Ujævne sko

Ujævne sko

filmramme
Genre drama
Producent Margarita Barskaya
Manuskriptforfatter
_		 Margarita Barskaya
Operatør Georgy Bobrov , Sarkis Gevorkyan
Komponist Vissarion Shebalin
produktionsdesigner Vladimir Egorov
Filmselskab " Mezhrabpomfilm "
Varighed 85 min
Land  USSR
Sprog Russisk
År 1933
IMDb ID 0025738
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Torn Shoes er den første sovjetiske børne-lydspillefilm af Margarita Barskaya om arbejderbørns deltagelse i strejkebevægelsen. Den blev udgivet på skærmene i USSR den 17. december 1933 [1] .

Plot

Handlingen foregår i begyndelsen af ​​1930'erne. Tre-årige Bubbi, søn af en arbejdsløs mand, leder efter alt muligt skrammel i skraldet, der kan sælges. Hele familien er tvunget til at leve af disse elendige skillinger. Hver dag går Bubbi på arbejde i sin store skoledrengs store, lasede sko. Proletarernes børn trækkes fra skolen ind i den revolutionære kamp, ​​der føres af deres fædre og ældre brødre. For at hjælpe havnearbejdernes strejke går drengene efter strejkebryderne. På skolen, hvor Bubbys bror studerer, boykotter de sønnerne af skorper. Lejede bødler, kapitalisternes tjenere, stræber efter brutalt at undertrykke den revolutionære bevægelse. Nazisterne skyder mod de arbejdsløse demonstranter. Lille Bubby bliver dræbt af en fascistisk kugle.

— Sovjetiske spillefilm. Kommenteret mappe. Bind II. 1961 [2]

Oprettelseshistorie

Manuskriptet blev skrevet af M. Barskaya i 1931 [3] , impulsen var en avisartikel om en arbejderstrejke i Tyskland [4] . På det tidspunkt eksisterede som sådan ikke den originale børnebiograf, spillet for børn af børn, der var kun skærmversioner af eventyr. Som en tidligere parodiskuespillerinde i barndommen vidste Barskaya al falskheden i denne rolle, derfor satte hun sig som mål at vise børn, der forbliver på skærmen alene, uden at handle klichéer og vaner [5] .

Hvis du spørger et barn: "Hvad er dit navn?", så <...> vil han gøre dette: benet vil hoppe til siden, hovedet vil bøje sig til skulderen, eller næsen vil begrave i brystet, hænderne trækker kjolen op over navlen, eller fingeren vil øjeblikkeligt samle øjet op i tanker, næse, øre eller hår, maven vil bule fremad, og først efter disse komplekse operationer - vil han fortælle dig: "Kolya." En normal voksen har grådig plasticitet. Et barn har en overflod af plastik, ofte uden nogen logik. Og denne plasticitet - fælles for dem alle - er individualiseret for hver enkelt. Det er dette overskud af akkumuleret muskelenergi, brugt i barnets prætentiøse og næsten uafbrudte bevægelser, som jeg kalder "plastisk folklore."Margarita Barskaya , Film Studies Notes , nr. 94-95 2010 [6]

Barskaya arbejdede ikke med nørder, men med almindelige børn og troede, at hvert barn er talentfuldt, skal du bare være i stand til at vise det på skærmen. Det var hende, der insisterede på, at børnene ikke skulle filme mere end 4 timer om dagen, denne norm blev senere officielt godkendt af sovjetisk arbejdslovgivning [7] [8] .

Børns replikker blev skrevet "live" på settet, så for første gang dukkede børn op på skærmen med al den omhyggeligt bevarede individuelle psykofysik fra hvert barn [9] .

Samtidig fandt M. Barskayas fatale bekendtskab med K. Radek sted - eftersøgningen af ​​en livskonsulent i europæiske lande førte hende til redaktionen for avisen Izvestia , hvor han derefter arbejdede [10] . Billedet indeholder optagelser fra udenlandske kronikker (demonstrationer mv.) [11] .

Cast

Navnene på udøverne af børnerollerne Bubbi, Peter, "Sparrow", Emma, ​​​​Walter og andre er ikke angivet i kreditterne [K 1] .

Episoder

Filmhold

Kritik

Film tov. Barskoy laver hul i en slags boykot af børns emner af vores filmografi. Dette er ikke et billede om børn for børn og ikke om små for store. Offentlige visninger af "Ragged Shoes" viste, at filmen i lige høj grad fanger både skolebørn og voksne seere. Og han giver dem begge en stor international ladning. Ved at bryde fordommen om, at et billede skabt til et børnepublikum ikke er af interesse for en voksen, viser det, hvilke store muligheder der afsløres for vores filmskabere i børnefag, som de hidtil har ignoreret.

- L. Ginzburg, " Pravda " 10. december 1933 [13]

… i børnescenerne bryder Barskaya de filmiske mønstre og ved at anvende et nyt princip om at arbejde med børn kompenserer hun for manglerne ved den generelle filmiske beherskelse af billedet og skaber sin egen nyfødte færdighed.
Her afslører Barskaya, som på ny for mange, den enkleste hemmelighed ved kunstnerisk kreativitet: At kunne se og vise det store gennem det små, konkrete, unikke, individuelle.

- Khrisanf Khersonsky , "Sovjetisk biograf" nr. 1-2 1934 [14]

... dette er et billede enestående i sin tragiske alvor, som endte med døden af ​​et tre-årigt barn fra en utilsigtet brand under spredningen af ​​en arbejderdemonstration, og kæresten, på samme alder som helten, forsøgte at ophidse ham allerede død. Nogle, til dels ekspressionistiske, kvaler ved scenen blev filmet af den upåklagelige organiske karakter af barnets leg.

- Evgeny Margolit , " Kinovedcheskie zapiski " nr. 59 2002 [15]

Hvis man tilskriver filmen en hvilken som helst retning, så selvfølgelig tysk ekspressionisme.

— Mikhail Trofimenkov , Kommersant Weekend nr. 25 2016 [5]

Fakta

I 1969, under restaureringen af ​​filmen i M. Gorky filmstudiet (instruktør G. Shepotinnik, lydtekniker K. Amirov), blev den forkortet med 22 minutter og lød igen. Bubbi og Emma talte i tegneseriestemmeskuespillerindernes stemmer: Clara Rumyanova og Maria Vinogradova [16] [10] [17] .
I Den Russiske Føderations statslige filmfond er filmen gemt i den originale instruktørs version [9] .

Noter

  1. ↑ Sovjetiske spillefilm. T. 2, 1961 , s. 34.
  2. ↑ Sovjetiske spillefilm. T. 2, 1961 , s. 35.
  3. ↑ Barskaya M. "... og jorden under mig "brændte tre spænd dybt"". Fra Margarita Barskayas arkiv  // Film Studies Notes: Journal. - 2010. - Nr. 94-95 . - S. 241-279 . — ISSN 0235-8212 .
  4. ↑ E. Barskaya. Erindringer om Margarita Barskaya (Skrevet af hendes yngre søster) // NIPTs "Memorial". Arkiv. Fond nr. 2. Op. nr. 2. Sag nr. 6 . chapaev.media.ru _ Projektet af magasinet " Session ". Hentet 2. april 2021. Arkiveret fra originalen 10. maj 2021.
  5. ↑ 1 2 Trofimenkov Mikhail. Irevne sko  // Kommersant Weekend: magasin. - 2016. - 22. juli ( nr. 25 ). - S. 20 .
  6. ↑ Miloserdova N., 2010 , s. 240.
  7. ↑ Tyurikova N. Skændes med Chaplin . chapaev.media.ru _ Projektet af tidsskriftet " Seance " (2000). Dato for adgang: 3. april 2021.
  8. ↑ Tyurikova N. "For at komme op skal du forlade den slagne vej" . chapaev.media.ru _ Projektet af tidsskriftet " Seance " (2000). Hentet 3. april 2021. Arkiveret fra originalen 10. maj 2021.
  9. ↑ 1 2 Kovalov Oleg. Den ene filmgeneration . cinematheque.ru . Cinemateket. Hentet 2. april 2021. Arkiveret fra originalen 16. februar 2011.
  10. ↑ 1 2 Mamedov Afanasy. Både Mesteren og Margarita / Fire spørgsmål besvares af: Dmitry Barsky, Evgeny Margolit, Natalia Miloserdova, Maya Turovskaya  // Lechaim: magazine. - 2010. - April ( nr. 4 (216) ). — ISSN 0869-5792 .
  11. ↑ Dolinsky I. Udvikling af børnebiograf // Essays om den sovjetiske filmhistorie // I 3 bind / Ed. Yu. S. Kalashnikov. - M . : Kunst, 1959. - T. 2. - 869 s.
  12. ↑ Nesterenko Maria. Hvem er Margarita Barskaya og hvorfor alle glemte hende . gorky.media.ru _ Gorkij (4. december 2019). Hentet 2. april 2021. Arkiveret fra originalen 1. marts 2021.
  13. ↑ Ginzburg L. Irevne sko  // Pravda: avis. - 1933. - 10. december.
  14. ↑ Khersonsky H. Torn shoes  // Sovjetisk biograf: magasin. - 1934. - Nr. 1-2 .
  15. ↑ Margolit E. Som i et spejl: Tyskland i de sovjetiske spillefilm i 1920'erne og 30'erne  // Filmvidenskabsnotater: Journal. - 2002. - Nr. 59 . - S. 61-80 . — ISSN 0235-8212 .
  16. ↑ Miloserdova N., 2010 , s. 234.
  17. ↑ Litinsky G. Irevne sko  // Sovjetisk skærm: magasin. - 1971. - Maj ( nr. 9 ).

Kommentarer

  1. ↑ M. Barskaya har stort set ikke angivet navnene på børnene i teksterne for at beskytte dem mod "stjernestatus" [12] .

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder