Ødelæggelse af templet i Jerusalem af Titus

Templets ødelæggelse i Jerusalem af Titus (  Zerstörung des Tempels in Jerusalem durch Titus ) er et maleri af den franske maler Nicolas Poussin (1594-1665). Oprettet omkring 1638 - 1639 . Opbevares på Kunsthistorisches Museum i Wien (ID-nummer GG 1556).

Historie

Kardinal Francesco Barberini bestilte maleriet hos Poussin i marts 1625 , efter at han så sin vor Frue himmelfart under sin rejse til Paris . Poussin gennemførte bestillingen i slutningen af ​​januar 1626 , og i begyndelsen af ​​februar modtog han et beløb på 61 scuds for den , hvilket var bevis på, at kunden var tilfreds med kunstnerens modtagne arbejde.

Lærredet, som blev bestilt af kardinal Barberini, blev malet på en ret sjælden grund af ødelæggelsen af ​​templet i Jerusalem af tropperne fra den romerske general Titus (39-81) i 70 e.Kr. e. Maleriet var hos Barberini indtil november 1633 , derefter overdrog han det til den franske ambassadør i Vatikanets castellan , som i juli 1634 tog det med til Frankrig . Men så beordrede kardinalen Poussin et andet lærred om det samme emne for at erstatte det givne. Optegnelserne viser, at Poussin blev belønnet i januar 1636 for den anden version af maleriet, hvilket indikerer, at maleriet blev skabt efter 1635.

Den originale første version af maleriet er nu tabt, men det er afbildet i en gravering skabt af Sigismondo Gimli og Étienne Achille Revey mellem 1846 og 1851 efter et maleri af Poussin (efter en tabt tegning fra samlingen af ​​Jacques Eduardo Gato, Paris , Ecole Nationale des Beaux-Arts ). Begge versioner kan ikke sammenlignes med sikkerhed, da der er få beviser for præcis, hvordan den første version af maleriet så ud. Poussin besluttede ikke at gentage den komposition, han havde skabt tidligere.

Maleriet blev givet til kejserens udsending Prins Eggenberg i Rom som gave til kejser Ferdinand III . Var i det kejserlige galleri i Prag indtil 1685 . Så i 1720 var hun i Stahlburg i Wien, og blev efterfølgende indløst fra Prins Kaunitz i 1820 .

Beskrivelse

I den første version af billedet ser beskueren først på templet, synker ned i dybet, fremhæver derefter Titus-figuren og kaster sig ned i perspektivets dybder. I den anden version tjener templets portico med en regelmæssig søjlegang som baggrund, på grund af hvilken scenen i forgrunden bliver til en endnu mere dynamisk og stormfuld. Kunstnerens mål var at vise den romerske kommandant som hovedperson. I den første version er slaget afbildet kaotisk, i den anden vises harmoni. Nogle detaljer om den anden version af maleriet, for eksempel ornamenterne på skjoldene, indikerer, at kunstneren på det tidspunkt begyndte at studere det antikke Roms kunst.

Poussins interesse for antikken blev forstærket af hans venskab med maleren Cassiano dal Pozzo . Dal Pozzo, en indfødt i Torino , tjente på det tidspunkt som kontorist hos Francesco Barberini i Vatikanet. Der samlede Dal Pozzo en samling arkæologiske beviser: han lagde særlig vægt på beskrivelsen af ​​den materielle kultur i den klassiske oldtid på grundlag af fortidens overlevende monumenter. Denne samling bestod af tegninger af arkæologiske fund: statuer , altre , relieffer osv. og fik efterfølgende navnet "Papirmuseum". Poussin, for hvem det var vigtigt i hans arbejde at opnå den historiske nøjagtighed af gamle scener, blev revet med af Pozzo-projektet.

Poussin brugte ikke kun arkæologiske materialer til at skildre kampscener og figurer af krigere. Kunstneren valgte et emne til den anden version af maleriet, en episode fra romersk historie, som aldrig før var blevet portrætteret - "The Death of Germanicus" ( Minneapolis , Institute of Art, 1628). I maleriet "Titus' ødelæggelse af templet i Jerusalem af Titus" konfronterer han Titus med konsekvenserne af sine gerninger: kommandanten, efter at have besejret det jødiske folk, havde til hensigt at bevare templets skatte, men da han ankom til stedet , var det for sent at kalde soldaterne til orden. Titus er afbildet i det øjeblik, hvor han invaderede Jerusalem.

Poussins fantasi er født ud fra en raffineret intellektuel refleksion: Kunstneren forsøger at bringe minderne om græske og romerske billeder i form, der får liv i et arkitektonisk perspektiv. I den rumlige effekt af de parallelle vinger, der synker ned i dybet, kan man mærke smagen for de revolutionære scenografiske eksperimenter med teaterforestillinger i Palazzo Barberini . Scenografien i denne prestigefyldte institution blev udført af kunstnere som Lorenzo Bernini (1598-1680) og Pietro da Cortona (1596-1669).

Noter

1. ↑ 1 2 https://www.khm.at/objektdb/detail/1477/

Litteratur

• Henry Keyzor. Nicolas Poussin. 1594-1665" = Poussin. - M . : Taschen / Art-Rodnik, 2008. - 96 s. - 3000 eksemplarer.  — ISBN 978-5-9794-0146-1 .
• Museum for kunsthistorie. Vene". Redigeret af Silvia Borghesi. = Kunsthistorisk Museum. Wien. - / Per. med det. - M. : CJSC "BMM", 2007. - 144 s. — (Verdens store museer). - 3000 eksemplarer.  — ISBN 978-88-370-2769-8 .
• Wolfgang Prohaska. "Vienna Museum of Art History. Maleri". - London: Scala Publishers, 2011. - 128 s. - ("Verdens museer"). - 7000 eksemplarer.  — ISBN 978-34-065-2756-2 .

Links

• Wikimedia Commons har medier relateret til ødelæggelse af templet i Jerusalem af Titus