| Ukendt kunstner | |
| Anslået portræt af A. S. Pushkin . 13. juni ( 25 ), 1831 (?) / 1860'erne (?) | |
| Akvarel . 20,3×17 cm | |
| Pushkin House , St. Petersborg |
Det påståede portræt af Pushkin er en akvareltegning (20,3 × 17 cm, oval, dateret 13. juni 1831), der forestiller en mand, formentlig A. S. Pushkin . Portrættet blev erhvervet i 1939 af Pushkin House Museum . Kommer fra samlingen af akademiker K. S. Veselovsky [1] . Der er ingen pålidelige oplysninger om tegningens tilblivelse og eksistens før 1939. Nogle forskere sætter spørgsmålstegn ved den dato, der er angivet på portrættet. Der er også en version, som Pushkin ikke er afbildet i akvarellen.
Da Pushkin, der netop var vendt tilbage fra landsbyen, hvor han levede i eksil, og hvorfra suverænen kaldte ham, trådte ind i boderne, fejede en samtale øjeblikkeligt gennem hele teatret og gentog hans navn: alle øjne, al opmærksomhed vendte sig mod ham.
I krydset stimlede de sig omkring ham og pegede på afstand ham ud ved den lette dunehat, han bar. Han var dengang på højden af sin popularitet.
Et nyt livsvarigt portræt af Pushkin blev kendt i 1939. Ifølge erindringerne fra Pushkinist K. P. Bogaevskaya fortalte M. A. Tsyavlovsky , der vendte tilbage fra Leningrad i januar i år fra fejringen af 125-årsdagen for det offentlige bibliotek , sine ansatte om det "nye livstidsportræt af Pushkin" - med hans ord, han var "charmerende". Tegningen er ikke underskrevet af forfatteren; i kanten til højre er datoen "13. juni 1831". Tvivlen var dog forårsaget af, at digteren er afbildet i en dunet hat: "ingen husker, at han havde den på." Således hævdede kunstkritikeren B. V. Shaposhnikov (på det tidspunkt leder af museet for Institut for Litteratur ved Videnskabernes Akademi ) med tillid til, at digteren aldrig havde haft en sådan hovedbeklædning. Noget senere offentliggjorde Shaposhnikov en besked om fundet og nogle resultater af at studere portrættet [1] [3] .
Under en samtale med Tsyavlovsky mindede Bogaevskaya om, at Pushkin bar en dunet hat efter hjemkomsten fra Mikhailovsky i 1826 [K 1] . Hun fandt det tilsvarende sted i N. V. Putyatas "Notebook" [K 2] og viste det til T. G. Tsyavlovskaya og M. D. Belyaev .
For første gang blev portrættet gengivet i 1948 i Pushkins komplette værker i seksten bind (bind III, bog 1, frontispice ) [7] . Også udgivet i albummet "A. S. Pushkin og hans tid i billedkunsten i første halvdel af det 19. århundrede” (Tabel 177) [8] [9] .
I 1939 blev det kendt, at portrættet (hvis sidste ejer erhvervede det ved et uheld i en antikvitetsbutik) [7] på et tidspunkt var i samlingen af tegninger af akademiker K. S. Veselovsky . Samlerens arvinger mente, at akademikeren selv var afbildet i akvarellen: i sin ungdom bar han knurhår (lidt anderledes end Pushkins i form). Men i 1831 var Veselovsky kun 12 år gammel, derfor er han, som Shaposhnikov bemærkede, ikke på billedet. Fremkomsten af et portræt af Pushkin i samlingen af Veselovsky, der behandlede digteren og alt, der var forbundet med ham med ærbødighed, er ganske forståeligt [K 3] . Kunstkritikeren formåede ikke at fastslå, hvordan portrættet endte i akademikerens samling.
Ved at studere portrættet kom Shaposhnikov til den konklusion, at mandens tøj (blød hat, skotsk slips) ikke modsiger antagelsen om, at Pushkin er afbildet i akvarellen. Den dato, der er angivet på tegningen, vidner også om dette: i juni boede digteren og hans kone i Tsarskoye Selo "og kommunikerede bredt med det lokale samfund, blandt hvilke der var mange amatørkunstnere" [1] .
Ifølge Shaposhnikov er akvarellen lavet af liv, og dens forfatter er en erfaren amatørkunstner eller kunstlærer. Selve portrættet minder i stil om dem, der blev tegnet til albums , der var almindelige på det tidspunkt i det sekulære samfund . Det betyder dog ikke, at tegningen skulle sys ind i albummet. Det sorte omrids omkring portrættet er også karakteristisk for landskabstegninger [1] .
Som afslutning på notatet i Literaturnaya Gazeta, som blev offentliggjort i færd med at studere akvareller, bemærkede Shaposhnikov:
Vi ved jo ikke noget helt pålideligt om portrættet af Pushkin af Linev [K 4] . Hvis det imidlertid med tilstrækkelig grund er muligt at genkende, at dette er et portræt af Pushkin, vil dets ikonografi blive genopfyldt med et nyt livstidsbillede, hvis hovedinteresse er, at det giver en intim og fri for traditionen etableret af portrætter af Kiprensky og Tropinin , optræden af den store digter [1] .
I slutningen af 1980'erne anerkendte kunsthistorikeren E.V. Pavlova dateringen af tegningen som falsk, og selve portrættet blev anerkendt som apokryfisk som et billede af en person, der ikke lignede Pushkin. Pavlova bemærkede, at modellens kostume og måden at tegne på indikerer, at akvarellen blev skabt i 1860'erne. Pavlovas mening blev delt af kunstkritiker og pusjkinist, forsker ved Tretyakov-galleriet L. I. Pevzner [11] .
M. D. Romm finder, at dette lidet kendte portræt, som kunsthistorikere næsten ikke interesserer sig for, gengiver ansigtstræk, der er karakteristiske for Pushkin og velkendte fra portrætter af V. A. Tropinin og O. A. Kiprensky , malet fra livet. Han forklarer uoverensstemmelsen i næsens form ved at ændre vinklen og anden belysning: han bemærker et lignende fænomen i de grafiske portrætter af digteren, lavet af N. I. Utkin og G. A. Gippius . Redingoten (ydertøj almindeligt i disse år), afbildet i akvarel, ifølge Romm, har samme krave, og halstørklædet er bundet på samme måde som på tegningen af P. I. Chelishchev "A. S. Pushkin på Nevsky Prospekt "(1830). I henhold til udførelsesstilen henviser Romm også akvarellen (portrættet, "forud for sin tid"), som adskiller sig fra akvarelportrættet fra Pushkin-tiden, til 1860-1880'erne. Han foreslog, at det var skrevet af G. G. Chernetsov , forfatteren til maleriet " Parade den 6. oktober 1831 i St. Petersborg ". Der er få akvarelportrætter i denne kunstners kreative arv: "Alle er lavet på den måde, der er iboende i russiske akvareller fra tresserne. Deres tonalitet, måde at overlejre farver på, skygger - alt er tæt på portrættet af A. S. Pushkin ” [12] [K 5] . Modelleringen af ansigtet i portrættet svarer ifølge Romm til gengivelsen af ansigtets volumen i Chernetsovs tegning "The Writing Boy" (1838, Tegneafdelingen ved det russiske museum , inv. nr. 44610), skygger på hatten er med skyggerne af hattene i akvarellerne "Peter I" "Kejserens kasket, opbevaret i Tsaritsynos offentlige samling" (Russisk Museum, r-6862, r-42947) [12] .
Pushkin var tæt bekendt med Chernetsov: han adresserede kunstneren som "dig" [13] . Chernetsovs profil er i Pushkins udkast dateret til slutningen af 1829.
Blandt billederne af Pushkin lavet af Chernetsov er følgende kendt: en blyantskitse til et gruppeportræt " I. A. Krylov , A. S. Pushkin, V. A. Zhukovsky og N. I. Gnedich på en balustrade i sommerhaven " og selve gruppeportrættet, en figurdigter i maleriet "Parade den 6. oktober ...". Efter Pushkins død malede Grigory Chernetsov på ordre fra Zhukovsky sammen med sin bror Nikanor maleriet "Pushkin in the Bakhchisaray Palace " [14] .
Kunstneren lavede ofte inskriptioner på bagsiden af sine værker med en pensel, der angiver stedet og tidspunktet for arbejdet på dem, så der er et tilstrækkeligt antal eksempler på hans håndskrift til sammenligning med inskriptionen på det påståede portræt af Pushkin. Ifølge Romm blev datoen på portrættet sat af Chernetsovs hånd [14] .
I 2000 blev portrættet gengivet på et etiopisk frimærke, en del af en serie dedikeret til 200-årsdagen for A. S. Pushkin [15] [16] .
| Pushkins hus | ||
|---|---|---|
| Institut for historiske og filologiske videnskaber ved det russiske videnskabsakademi * St. Petersborgs videnskabelige center under det russiske videnskabsakademi | ||
| Instituttets navne | ||
| Underafdelinger |
| |
| Samlinger, fonde | ||
| Magasiner, almanakker | ||
| Sager | ||
| Konferencer |
| |
| Direktører, medarbejdere |
| |
| Refleksion i litteraturen |
| |
| se også | ||
| Kategori | ||
