Pompadours

Pompadours  er en opera af A. F. Pashchenko i 3 akter (4 scener). Operaens libretto blev skrevet af A. V. Ivanovsky og V. A. Rozhdestvensky baseret på værkerne " Pompadours and Pompadours " og " The History of a City " af M. E. Saltykov-Shchedrin [1] .

Premieren på operaen fandt sted den 20. oktober 1939 på Leningrad Maly Opera og Ballet Theatre (nu Mikhailovsky Theatre ) [2] . Dirigenten for den første produktion var K. P. Kondrashin , instruktøren var I. Yu. Shlepyanov , koreografen var B. A. Fenster , kunstneren M. M. Cheremnykh . Den del af Nadezhda Petrovna blev udført af E. A. Krasovskaya , Blamange - N . Ya .YuA, Udar-Erygina-. Chesnokov , Marshal of the Nobility - M. A. Rostovtsev , Ladies in Pink - A. N. Suslova -, Damer i blåt K. F. Komissarova , Favori - P. I. Chekin [1] .

Tegn

• Nadezhda Petrovna Blamanzhe - sopran
• Blamange, hendes mand er tenor
• Udar-Erygin, pompadour - baryton
• Aflytning-Zalikhvatsky, politichef - bas
• Alyonka - mezzosopran
• Mitka - tenor
• Marskal af adelen - bas
• Lady in Pink - mezzosopran
• Lady in Blue - sopran
• Prince Straw Legs - tenor
• Favori, danselærer - tenor
• Kansler - baryton
• Chizhikov, embedsmand - tenor
• Ferapontov, embedsmand - bas
• Kornet Otletaev - tenor
• Gammel mand med en stok - tenor
• Udlejer - bas
• 1. købmand - tenor
• 2. købmand - bas
• Salopnitsa - sopran
• Bonde - tenor
• Kvart - bas
• Watchman Stepan - bas

Embedsmænd, købmænd [1] .

Indhold

Stykkets handling begynder på hovedtorvet i byen Paskudsk. Nadezhda Petrovna Blamange er ked af det på grund af hendes protektors afgang fra provinsen. Interception-Zalikhvatsky forsøger at trøste hende med købmandstilbud, synger en serenade. Uventet dukker en ny guvernør, Udar-Erygin, op, hvorefter der begynder et tumult [3] .

Anden akt begynder på et offentligt sted , hvor det bureaukratiske liv tydeligt demonstreres. Handlingen af ​​det næste billede foregår i receptionslokalet i guvernørens hus, hvor de adelige samles. Nadezhda Petrovna charmerer Udar-Erygin [3] .

I tredje akt bliver Nadezhda Petrovna besejret, Udar-Erygin foretrækker hendes tjenestepige Alyonka frem for hende [3] .

Bedømmelser

Musikolog M. S. Druskin vurderede generelt operaen positivt. Efter hans mening er forestillingens groteske og bøvle ret passende her, da de bruges til skarp satire. Forfatterne var i stand til at vise "grimme, grimme billeder af det tsaristiske Rusland" på scenen. Druskin kaldte sektakelens libretto for dygtigt og velkomponeret. Det lykkedes forfatterne at inddrage enkelte ord og udtryk fra den litterære kilde. Den dramatiske opbygning af handlingen var ifølge Druskin ikke helt vellykket for librettisterne. Billederne af positive karakterer, tjenestepigen Alyonka og hendes forlovede, kusken Mitka, betragtede han som ufærdige [3] .

Musikforskeren Druskin kaldte komponisten A.F. Pashchenkos musik ujævn. Efter hans mening lægges der for meget vægt på transmissionen af ​​dagligdags taleintonationer i operaen. Karakterernes musikalske tale er bevidst forvrænget ved hjælp af stereotype teknikker: "matchende ekstreme registre i stemmen (hopper med længere intervaller) og i orkestret (skarp klangsammenligning, pludselig vekslen mellem øvre og nedre registre), uventet rytmisk ændring af bevægelser, brug af 'meningsløs' koloratur, glissando-effekter ("hylen" og stemme) osv." Overskuddet af sådanne teknikker trætter ifølge musikforskeren lytteren. Men Druskin anså en sådan karikatur passende for nogle karakterer: "Jeg mener for eksempel den del af Udar-Erypsha, der gennemsyret hele operaen med rytmen af ​​mazurkaen, eller kupletter af embedsmænd i anden akt, fastholdt i karakteren af en polka, eller Nadezhda Petrovnas triumferende vals fra samme akt. Musikforskeren kaldte operaens kornumre for succesrige og fremhævede korene af brandmænd, købmænd, embedsmænd og adelige. Musikken til kornumrene er lavet i den stil, der er karakteristisk for hver specifik social gruppe [3] .

Druskin roste iscenesætteren I. Yu. Shlepyanov for den fine udformning af hvert billede: "iscenesætteren skabte levende figurer, hvis sceneadfærd, fra hovedpersonerne til det sidste statist, har sin egen rytme, den karakteristiske gestus af ansigtsudtryk. ” Kunstneren M. M. Cheremnykhs arbejde blev også positivt evalueret for forestillingens design, og især for make-up og kostumer [3] .

Musikolog I. I. Sollertinsky talte positivt om operaen og bemærkede opgavens usædvanlige vanskelighed: "at finde musikalske intonationer og farver til at legemliggøre et satirisk værk af en gigantisk skala, fuld af lidenskabeligt had og stor vrede" [4] .

Komponist S. S. Prokofiev sagde: "MALEGOT iscenesatte en meget god opførelse af Pompadours. Musikken i denne opera er 75% bestemt god. Librettoen og teksten er nogle gange fremragende. God kunstner" [5] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 Grigory Bernandt. Ordbog over operaer, der først blev iscenesat eller udgivet i det førrevolutionære Rusland og i USSR, 1736-1959. - Sovjetisk komponist, 1962. - S. 231. - 306 s.
2. ↑ Pruzhansky A. M. Domestic sangere 1750-1917 Arkivkopi dateret 28. juni 2021 på Wayback Machine  - M .: Composer, 2000. - V. 2. - S. 242.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 Druskin M. S. Pashchenkos opera "Pompadours" // Essays, artikler, noter. - L . : Ugler. komponist: Leningrad Afdeling, 1987. - S. 275-281.
4. ↑ Sollertinsky I. I. Kritiske artikler Arkiveksemplar af 28. juni 2021 på Wayback Machine . Stat. musikalsk forlag, 1963. - S. 87.
5. ↑ Sovjetisk musik arkiveret 28. juni 2021 på Wayback Machine . 1983. Udgave. 5-10.

Litteratur

• Pompadours: Opera i 3 akter / Musik af A. Pashchenko; Libretto baseret på værker af Saltykov-Shchedrin V. Rozhdestvensky og A. Ivanovsky. - Led. Acad. Lille opera. teater, 1939. - 68 s.: ill.
• Gres S. Søger efter en genre. Pompadours på Maly Opera Theatre. - Kunst og Liv, L., 1939, nr. 11-12, s. 51, 52.
• Kremlev Yu. Opera "Pompadours". - Leningradskaya Pravda, 1939, 22. oktober, nr. 244, s. 3.
• Moiseev A. Stykkets fødsel. - Leningradskaya Pravda, 1939, 27. september, nr. 223, s. 3.