| Vasily Surikov | |
| Ermak Timofeevichs erobring af Sibirien . 1895 | |
| Lærred , olie . 285 × 599 cm | |
| Det russiske statsmuseum , Sankt Petersborg | |
| ( Inv. Zh-4231 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"Erobringen af Sibirien af Yermak Timofeevich" er et maleri af den russiske maler Vasily Surikov . Arbejdet med maleriet begyndte i 1891 og blev afsluttet i 1895. Plottet i billedet er det afgørende slag mellem kosak -truppen Yermak og soldaterne fra den sibiriske Khan Kuchum i 1582. Det storstilede kamplærred blev en bemærkelsesværdig begivenhed på den 23. udstilling af Foreningen af Vandrevandrere , blev erhvervet af kejser Nicholas II og overført til det russiske museum i 1897 , hvor det er udstillet til nutiden.
Maleriet skildrer klimakset af Yermak Timofeevichs sibiriske felttog (1581-1585) - slaget i 1582 mellem Yermaks kosakhold og en enorm hær samlet af den sibiriske Khan Kuchum . I fortolkningen af kunstneren præsenteres denne begivenhed som en national bedrift, kunstneren understreger den uløselige forbindelse mellem russiske soldater og deres leder [1] .
Sammensætningen er langstrakt diagonalt. Midten og den nederste halvdel af den venstre side af lærredet er besat af fortroppen af kosakhæren. I midten af kosakmessen er Yermak selv, afbildet i profil, med armen strakt fremad. Dette er en kraftig figur i en stålhjelm, solidt stående med begge fødder på dækket. Bannere med Frelserens ansigt og St. George 's rytterfigur er ved at udvikle sig over ham og hans medarbejdere (når vi taler om det første af disse bannere, bemærker V. S. Kemenov : "overskygger Yermaks hold med dette banner, Surikov derved, som det var, giver hende stafetten til det russiske folks århundreder gamle kamp mod tatarerne" [2] ). Yermaks hoved, hans pegende hånd og banneret over ham ødelægger den kompositoriske diagonal og rager ud over den plads, der er tildelt den kosakiske hær [3] .
Den brogede hær af Kuchum fylder midten og den nederste del af højre halvdel af billedet, man kan se panik i hans soldaters ansigter [1] . Næsen på Yermaks båd skærer ind i den tætte tatariske masse og understreger, at hun allerede er i uro og klar til at tage flugten. Bag ryggen på de sibiriske tatarer er en stejl bred med galopperende ryttere og shamaner , der løfter deres hænder , symbolsk mod rytteren St. George på et kosakbanner. I midten af den øverste del af billedet optræder konturerne af byen, som kampen står om [3] .
Idéen til lærredet kom fra Surikov allerede i 1889, men han begyndte først arbejdet med maleriet i 1891 [2] . Ifølge kunstnerens egne ord blev det generelle begreb om lærredet dannet, før han stiftede bekendtskab med de historiske begivenheder, som det var baseret på [1] [3] :
Men jeg læste ikke annalerne, selve billedet præsenterede sig for mig sådan her: 2 elementer mødes. Og da jeg senere begyndte at læse Kungur-krøniken, ser jeg – ligesom min, meget ens. Kuchum stod jo på bjerget.
På bagsiden af den første kendte skitse til maleriet er der en inskription i kunstnerens hånd "Beyond the Volga on the Kama " [2] . Surikov skrev andre tidlige landskabsstudier til lærredet på Ob , såvel som i Tobolsk [3] . I sommeren 1891 tegnede han i Turukhansk-regionen skitser fra Evenks og Ostyaks . Allerede i august havde han besluttet sig for målene på lærredet, i et brev til sin bror, der angivede dem som "8 arshins og 4", det vil sige cirka 5,6 × 2,8 meter [2] . I 1892 rejste han til Don for at indsamle typer til billederne af kosakkerne [3] , samme år boede han i Minusinsk-territoriet ved guldminerne i IP Kuznetsov (på det moderne Khakassias område ), hvorfra han rapporterede: "Jeg skriver tatarer. Skrev en pæn mængde. Fandt en type til Ermak. På Nemir-floden malede Surikov en gammel shaman - shamanens hånd med en tryllestav, som han slår en tamburin med, passede ikke på arket, og kunstneren malede det separat. I Minusinsk-museets etnografiske samling lavede han skitser af de indfødtes tøj, dekoreret med perler og usædvanlige mønstre. I Minusinsk-territoriet blev en af de mest succesrige skitser til maleriet skrevet - "På floden" med billedet af en pil, der står i vandet [2] .
I 1893 lavede Surikov i landsbyen Razdorskaya skitser af lokale kosakker - Arseny Kovalev, Anton Tuzov, Makar Agarkov, der efterfølgende blev brugt på billedet [4] . Det var batterimanden Arseniy Ivanovich Kovalev, der tjente som prototype til det endelige billede af Yermak, og Makar Agarkov - for billedet af Yesaul Ivan Kolts [5] . På Don blev der skabt billeder af kosakkerne Dmitry Sokol og Kuzma Zaporozhtsev, en skitse blev lavet af en stor kosakbåd, som derefter faldt ind i billedet [2] . Samme år drog kunstneren til den nordlige del af Sibirien - igen for at lave skitser af ostyaks; i 1894 fandt en ny tur sted til Tobolsk og langs Irtysh [3] .
I lyset af maleriets store skala måtte Surikov skifte sin Moskva-lejlighed, hvor han flyttede fra Krasnoyarsk i efteråret 1890, til en større. Først i december 1892 blev der taget en pause i arbejdet med erobringen af Sibirien: Surikov skulle forberede maleriet Healing the Blindborn til udstillingen. Men allerede i begyndelsen af 1894 skrev han til sin bror: "Nu har jeg atter taget Yermak op" [6] . Forfatteren har længe ledt efter det rigtige farveskema - i de tidlige skitser dominerer blå og gullig-aske toner, og når en stejl banke kommer frem i billedet, er den farvet med grønne pletter. Kun gradvist kom Surikov til den endelige dystre farvning. Yermak selv "manifesterede" sig også kun gradvist i kosakmessen - i de tidlige skitser blev han blokeret af ekstrafigurer, derefter henvist til baggrunden; i senere versioner er Yermak tværtimod fuldstændig synlig, adskilt fra sin hær, og først efter en lang søgen bestemte kunstneren det endelige sted for billedets hovedperson [2] .
"Erobringen af Sibirien af Yermak Timofeevich" blev afsluttet i 1895 og blev en vigtig begivenhed i den 23. udstilling af Sammenslutningen af Vandrefolk . I marts samme år tildelte kunstakademiets råd forfatteren af lærredet titlen akademiker [1] . Selvom Surikov, tilbage i Moskva, aftalte med P. M. Tretyakov at sælge ham "Erobringen af Sibirien" for 30 tusind rubler, sagde kejser Nicholas II , efter at have lært om dette, at "dette billede skulle være nationalt og være i nationalmuseet." Lærredet blev købt af kejseren for 40 tusind rubler - ifølge Mikhail Nesterov , det største beløb, som malerier af russiske kunstnere nogensinde er blevet købt for. Blot et par uger derefter, i april 1895, blev et kongeligt dekret underskrevet om oprettelsen af det russiske museum for kejser Alexander III [7] . Siden 1897 har "Erobringen af Sibirien" været udstillet i dette museum; i samme rum som hovedlærredet er etuden "Kosakker i båd" udstillet [1] . Som et tegn på respekt forærede Surikov Tretyakov i 1895 en reduceret kopi af maleriet [8] (mål 103×59 cm [9] ).
Unge guider talte udelukkende om "Erobringen af Sibirien" ... Hovedideen var den samme for alle - Surikov ville vise folket. Han fremhævede ikke lederens rolle. Yermak er ikke i forgrunden, men i centrum af mængden. Han skiller sig ikke ud i noget særligt, bortset fra hånden, der er strakt frem. I forgrunden er en kosak med en åre, en kosak med en pistol, en kosak, der læser en pistol, og generelt er det vigtigste ikke lederen, men folket.
Jeg vil i parentes bemærke, at jeg var nødt til at besøge det russiske museum før, for femten år siden, og jeg hørte guiden forklare: "Yermak er placeret i midten af kompositionen, hvilket understreger hans rolle som leder, ataman, kommandør. Han står under banneret, under Frelseren, der ikke er lavet af hænder, og under George den Sejrrige. Det mærkes, hvordan hans vilje cementerer den angribende hær. Alle soldaterne samlede sig om ham og er klar til at lægge hovedet ned, men ikke forråde deres høvding.
- V. Soloukhin . Breve fra det russiske museum, 1966| Værker af Vasily Surikov | |
|---|---|
| |