Pedal ( tysk pedal , fransk pedaler , italiensk pedaler , engelsk pedal keyboard ) - orglets tastatur . Udtrykket "pedal" i en lignende betydning bruges også i forhold til fodtastaturets klokkespil , cembalo , clavichord og nogle andre musikinstrumenter.
Udvalget af pedalkeyboards spænder fra 13 til 32 tangenter (op til ca. 2½ oktaver , kromatisk fra til , i undtagelsestilfælde, for meget store orgler - tre oktaver fra A til C). I tidlige organer kan pedalen være fra do eller endda re, eller endda kortere. Typisk har orgler en pedal og en eller flere manualer. Små orgler uden pedal kaldes positive , endnu sjældnere er orgler med to pedalkeyboards [1] [2] . Barokke orgler i Iberia har nogle gange små halvpedaler, der spænder fra en til halvanden oktav.
Grundlæggende er der to slags pedalbrætdesign: parallel og radial . I den første er alle nøglerne parallelle med hinanden, i den anden afviger de radialt fra bænken. Pedalen kan også være buet i det vandrette plan: Tasterne ved kanterne er højere end tangenterne i midten, og i lodret retning er de sorte taster ved kanterne længere end de centrale. En pedal, der kun er buet lodret, kaldes "simpel buet" , i begge retninger - "dobbelt buet" .
En pedal, hvor tangenterne er lavet på samme måde som blokke eller knapper, der rager ud fra overfladen af "gulvet" på pedaltastaturet. Lignende pedaler var karakteristiske for franske barokorgler ( fransk pédalier à la française ) [3] På sådanne pedaler er teknikken til at spille med kun tæerne på sko umulig.
Denne type pedal ( tysk Stummelpedal ) er kendt fra nogle af de gamle orgler i alpeområdet . De indeholder et lille antal nøgler og tillader ikke at spille med en hæl, hvilket begrænser deres brug betydeligt. Bruges også i elektroniske orgler og som MIDI-pedaler.
Denne type pedal ( tysk: Stöpselpedal ) har runde knapper i stedet for tangenter, på samme måde som en harmonika .
Suspenderet (hængende) pedal ( tysk: Angehängtes Pedal ) har ikke sine egne registre og bruges kun med en kopula til en af manualerne.
En ikke-selvbærende pedal ( tysk Unselbstständiges Pedal ) er et keyboard med et lille antal registre tilknyttet (ofte kun to: 8' og 16'). Dets brug kræver også ofte copulaer. Denne type pedal findes i små og huslige orgler og har normalt kun ét register, såsom Untersatz 16 ' eller Subbass 16'. Det er standarden for barokorglerne i den iberiske region, hvor det ofte blev opført i form af trykknap eller blok og ofte med kun ét register Kontra med lukkede trærør ( tysk Holzgedackt ) 8' eller 16'+8' . Tildelingen til denne type er ikke altid klar. For eksempel har pedalen på franske barok-orgler ofte kun tre registre ( Soubasse 16' (hedakt), Flûte 8' (bredskalaet hoved) og Trompette 8' (åben med metalhætte)), men kopulaen bruges sjældent til tidstypisk musik.
Ældre orgler havde ofte ikke en nøgle til lavere C-skarp, hvilket ikke var påkrævet af datidens litteratur. De nederste C, D, D-sharp og andre tangenter kunne også være fraværende, mens de "rene" lyde (D, E) blev udtrukket med sorte tangenter.
De fleste pedalkeyboards kan spilles med enten tåen eller hælen på skoen. Det er også muligt at trykke på to taster med forskellige dele af sålen. Generelt, uden yderligere enheder, kan der holdes op til fire stemmer i pedalen . I praksis er selv to stemmer pr. pedal sjældne [4] . Den vigtigste teknik i spillet er at skifte tå og hæl og glide fra nøgle til nøgle. Pedalfingersætninger kan markeres i noder med specielle symboler, der ikke er ensartede. Indtil det 19. århundrede spillede de kun med sokker, delvist på grund af de særlige kendetegn ved tastaturdesignet. Ifølge Fernando Germani skelner spillets "tyske teknik" ikke mellem tå og hæl.
Moderne sko egner sig sjældent til at spille orgel. Organister bruger normalt specielle sko. Til et virtuost spil er smalle råhud dansesko med hæl velegnede . Nogle moderne organister, såsom Willem Tanke og Helmut Kickton , spiller overhovedet uden sko og kun iført sokker .
Orglets pedalkeyboard blev oprindeligt designet til at håndtere de lange bourdontoner fra renæssancens polyfoni. Fra denne brug af pedalen kommer det musikalske udtryk orgelpunkt . De tidligste former for pedalen var knapper direkte forbundet med manualen, kaldet "svampe" [5] [6] [7] . På sådanne pedaler kunne der kun spilles akkompagnement eller simple melodier. Den amerikanske organist Power Biggs hævdede, at "man kan lære at spille dem, men man kan ikke spille dem frit." Layoutet af de sorte taster kan ligne den moderne, eller på samme niveau som de hvide taster. De første pedaler havde kun tre eller fire tangenter. Senere tonearrangementer kan have været en kort oktav. I det 14. århundrede lavede orgelbyggere separate vinder til pedalen for at levere de store mængder luft, som de store piber kræver. Der blev nogle gange bygget særlige "orgeltårne" til dem. Indtil det 15. århundrede var pedaltastaturet normalt tæt knyttet til Hauptwerk-manualen , selvom der fra den tid begyndte at dukke pedaler med deres egne rør og registre. I det 16. århundrede havde pedalarrangementer typisk et 16-fods register og flere 8-fods register. I det 17. århundrede begyndte pedalerne at blive udstyret med et rigt sæt registre, som dog var meget forskellige fra instrument til instrument.
I slutningen af det 17. århundrede begyndte orgelbyggere at øge rækkevidden af pedalkeyboards til 28-30 toner. Tyske pedaler begyndte at blive udstyret med længere nøgler med større mellemrum mellem dem. Med tilføjelsen af et hængsel føles pedaltasterne blødere. Disse ændringer gjorde det muligt for kunstnere at spille mere komplekse hurtige partier, hvilket gjorde det muligt for komponister, såsom Bach, at skrive komplekse soloer på pedalerne, eller at betro hende melodien af cantus firmus af koralen, ofte skygge den med særlige registrering, ved brug af fx reed-registre.
Nogle forskere hævder, at fremskridt inden for pedaldesign i det 17. århundrede bidrog til udviklingen af både tå- og hælspilsteknikker [ 8 ] ,
I denne periode blev pedalen sjældent skrevet på en separat musiklinje, idet den placerede sin del under tonerne til venstre hånd, ofte enten slet ikke at betegne den som en pedaldel eller markere den som P. eller Ped. . En sådan mangel på markering stemmer overens med barokkens fremførelsesteknik, som krævede, at musikeren skulle harmonisere generalbassen , tilføje sin egen melismatik , improvisere osv.
I 1855 patenterede englænderen Henry Willis det konkave pedalnøglearrangement, som blev meget brugt i Storbritannien og USA og blev standard i 1903 . I løbet af denne periode ændrede pedalen sig også: høje registre begyndte gradvist at forsvinde fra den. I pedalæraens værker begyndte man igen at betro hovedbasfunktionen, hvilket registre under 8' klarede. I midten af det 19. århundrede begyndte pedaldelen at blive skrevet på en separat stav. Fingersætningen blev også angivet. For tåen - tegnet "^", for hælen - "u" eller "o"; over noden - højre fod, under - venstre.
I 1884 udkom den første pedalskole for den svenske organist Lars Nilson ( svenske Lars Nilson ) [9] .
Fremkomsten af elektrisk træk gjorde det muligt at udvide dispositionen af både hele instrumentet og pedalen, som begyndte at blive forsynet med store rør, op til 64 '.
Det første eksempel på en selvstændig del i en pedal er værket af Jan Sweelinck (1562–1621). Før dette blev pedalen brugt til garvede bourdon-lyde. Den tyske komponist Dietrich Buxtiehude (1637–1707) var kendt for sin "virtuositet og innovation i brugen af pedaltastaturet". Hans dygtighed påvirkede stærkt Johann-Sebastian Bach, der "brugte pedalen som et fuldt keyboard og skrev virtuose passager til den." For eksempel i salmen In dulci jubilo (BWV 608) pedaleres hovedtemaet i et højt register. Bach skrev virtuose skalaer til pedalen , arpeggioer i præludier , toccataer , fantasier og fugaer .
Der er et lille antal værker designet til kun at blive spillet med en pedal. Den engelske organist og komponist George Talbin-Ball (1896-1987) skrev Variations on a Theme of Paganini for pedal. Stykket er baseret på Paganinis Caprice nr. 24 et virtuost stykke for soloviolin . Stykket inkluderer pedal glissandos , spring fra den ene ende af klaviaturet til den anden, og fire-toners akkorder [10] .
Den belgiske organist Firmin Swinnen (1885–1972), berømt i USA i 1920'erne for sine orgelimprovisationer under visninger af stumfilm , skrev pedalkadenzaen til Widors orgelsymfoni nr. 5 . Kadencen blev udgivet separat i The American Organist . Forlaget beskrev det som "den sværeste, mest musikalske pedalkadence, der findes"; kritikerne, der var tilstede ved forestillingen, var enige heri og bemærkede den mest komplicerede fodteknik. I den uge, hvor den blev premiere, blev symfonien opført 29 gange, "publikummet skreg bogstaveligt talt ... ved synet af organisten på platformen i rampelyset, mens han kun spillede med fødderne" [11] .
Selvom pedalen hovedsageligt bruges til baspartier, har komponister siden 1600-tallet også brugt den til høje partier. I hans "Himmelske Fest" fr. Le Banquet Céleste Olivier Messiaen placerer melodien i 4'-fløjteregisteret på pedalen.
Begyndende i det 20. århundrede øgede komponister deres krav til pedalteknik. Udøvere kan demonstrere deres virtuositet, for eksempel i Wilhelm Middelschultes Perpetuum mobile , Masquerade ( English Pageant ) (1931) af Leo Sowerby og Six Studies ( English Six études ) Op. 5 (1944) af Jeanne Damesieux , der minder om barokkens dramatiske pedalsoloer.
Ud over orglet bruges pedalbrætter jævnligt på klokkespil. Historisk set er pedalboards blevet lavet til cembalo og klaverer, hovedsageligt til at træne organister. Koncerter ( Gounod ) blev skrevet til pedalklaveret. Nu under opførelse af det italienske klaverfirma Luigi Borgato .
Klaver med pedal keyboard
Manuel og pedal (sort) klokkespil
Pedal cembalo
Dobbeltklaver af Luigi Borgato
| Organ | ||
|---|---|---|
| Enhed |
| |
| Sorter | ||
| Orgelmusik | ||
| Efter land | ||
