| Syn | |
| Pædagogisk hjem | |
|---|---|
| ital. Ospedale degli Innocenti | |
| 43°46′34″ N sh. 11°15′40″ Ø e. | |
| Land | Italien |
| By | Firenze |
| Arkitektonisk stil | genfødsel |
| Arkitekt | Filippo Brunelleschi |
| Stiftelsesdato | 1419 |
| Konstruktion | 1419 - 1445 år |
| Internet side | istitutodeglinnocenti.it ( italiensk) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Ospedale degli Innocenti ( italiensk: Ospedale degli Innocenti - Shelter of the Innocenti) eller børnehjemmet er en af attraktionerne i byen Firenze , Italien , beliggende på pladsen for den hellige bebudelse (Piazza Santissima Annunziata) ved siden af basilikaen samme navn . Tidligere børnehjem for hjemløse børn , bygget i første halvdel af det 15. århundrede af arkitekten Filippo Brunelleschi [1] . En af de første bygninger i den italienske renæssance , som havde en enorm indflydelse på udviklingen af italiensk og alverdens arkitektur.
Traditionen med at skabe uddannelseshjem for forladte børn går tilbage til Byzans, hvor under kejser Justinian (527-565) i Konstantinopel, ved De Hellige Apostles kirke, blev ordanotrofi ("føde forældreløse børn") etableret. I 1294, efter etableringen af det republikanske styre, besluttede det florentinske Signoria at etablere et børnehjem i byen, som oprindeligt blev drevet af dominikanske munke ved kirken Santa Maria Novella [2] . Institutionen blev oprettet som en del af et omfattende program af velgørende initiativer fra den florentinske Signoria, med det formål at forbedre borgernes levevilkår. Opførelsen af krisecentret blev betroet i 1419 til arkitekten Filippo Brunelleschi af den florentinske Gilde af Silkehandlere (L'Arte della Seta), som omfattede mange håndværkere: juvelerer, stoffarvere, skræddere. Klosterhaven i den nærliggende kirke Santissima Annunziata blev valgt som stedet for opførelsen af et børnehjem . Indtil 1427 overvågede Brunelleschi direkte arbejdet. Derefter overvågede Francesco della Luna byggeriet. I 1430 blev der tilføjet en tilbygning på bygningens sydside, og i 1439 stod den øverste etage færdig, dog uden de pilastre , som Brunelleschi havde stillet til rådighed. Senere blev der tilføjet en hvælvet korridor på venstre side af loggiaen.
Klosteret blev indviet den 11. april 1451 af biskop Sant Antonino Pierozzi. Da opførelsen af loggiaen blev startet tidligere end selve institutionen, blev Uddannelseshuset først officielt åbnet i 1445 . Det blev det første børnehjem i Europa af denne størrelsesorden.
Plejehjemmet var ansvarlig for hjemløse børn og gav dem mulighed for at integrere sig i samfundet. Hans arbejde afspejlede de sociale og humanistiske synspunkter i Firenze under den tidlige renæssance. Det første hittebarn dukkede op der den 5. februar 1445 , ti dage efter opdagelsen. Da børn kom ind på børnehjemmet, blev de først passet af våde sygeplejersker , men efterhånden blev de vænnet fra amningen . Drenge blev lært at læse og skrive, og i fremtiden fik de viden efter deres evner. Piger blev til gengæld betragtet som det svagere køn, skrøbelige og mest sårbare; lærere lærte dem syning, madlavning og andre færdigheder, der var nødvendige for den kommende husmor. Efter endt uddannelse skaffede institutionen dem en medgift og gav dem mulighed for enten at blive gift eller gå ind i et kloster. I 1520'erne blev der for elever, der ikke valgte hverken det ene eller det andet, tilføjet en særlig tilbygning til den sydlige del af bygningen fra Via de'Fibbiai.
I 1552 blev Vincenzo Borgini , ansat af Cosimo de' Medici , storhertug af Toscana , udnævnt til leder ( italiensk: spedalingo ) af børnehjemmet . Efter ti år at blive leder, søgte han at etablere kontakter med arbejderne på krisecentret for at slippe af med uærlige sygeplejersker, der tjente på børn. Nogle arbejdere tyede til at fodre deres babyer med ko- eller gedemælk. Nogle gange har mødre af en eller anden grund forladt deres egne børn for at amme et barn fra et børnehjem. Det skete endda, at mødre bevidst smed deres børn på krisecenter for at få arbejde der som sygeplejerske og tage sig af deres eget barn der, kun for penge. Sidstnævnte blev i øvrigt betalt selv efter babyens død.
Børnehjemmet led af økonomisk gæld. Hovedproblemet var ujævnheder i udgifter og indtægter. Cosimo og Francesco forvandlede børnehjemmet til en flygtig forretning, der var en krydsning mellem en privat velgørenhed og en forretning, og hele tiden tog penge derfra. Børnehjemmets gæld steg fra 300.000 til 700.000 lire , da dets sædvanlige årlige udgifter ikke var mere end 100.000.
Stigningen i gæld førte til, at alle børnehjemmets elever blev opløst. Borghini ønskede, at børnene i fremtiden kunne komme ud i verden og skabe sig et godt navn. Drenge blev løsladt i en alder af atten, og piger forsøgte at komme ind i adelige familier (med en øget medgift til dem, der ønskede at gifte sig). Kvinder, der ikke giftede sig og ikke blev nonner, blev uddannet i handel og manuelt arbejde. Det skete, at nogle piger på grund af overbelægning blev smidt ud af krisecentret, og de blev tvunget til at blive prostituerede. Yderligere problemer opstod, såsom vold i hjemmet og voldelige forhold.
I det 16. århundrede oplevede krisecentret tre perioder med alvorlig hungersnød : i 1556-1557 , 1567 og 1569-1570 . Årsagen til hungersnøden var en ubalance mellem befolkning og landbrugskapacitet, som gjorde det meget vanskeligt at sænke priserne. Så blev børnehjemmet ramt af både en stigning i befolkningen og høje priser på hvede. I 1557 var der problemer med forsyningen af korn, da børnehjemmets lade blev oversvømmet under en oversvømmelse .
Nogle gange blev børn efterladt i en skål foran portikoen , men denne blev fjernet i 1660 . I stedet for blev der installeret et drejende vandret hjul, som bar babyen inde i bygningen, mens barnets forælder forblev ubemærket; det tillod folk at holde deres børn anonyme. Dette system fungerede indtil 1875 , hvor børnehjemmet blev lukket.
I dag er børnehjemmet stadig hjemsted for de vigtigste velgørenhedsorganisationer i Firenze. Der er to vuggestuer, en moderskole, tre vuggestuer og et krisecenter for kvinder, UNICEF -kontorer . I dag er "De uskyldiges ly" også et nationalt center for barndom og ungdom.
Den vestlige facade af bygningen med udsigt over pladsen er dekoreret med en storslået loggia halvfjerds meter lang, bestående af ni halvcirkelformede buer hvilende på søjler af en sammensat orden . Arkaden , i modsætning til den massive øverste etage , der er typisk for det gamle Toscana , skaber et let, luftigt billede (Brunelleschi brugte en lignende teknik i facaden af Pazzi-kapellet ). Brunelleschi brugte en metode, sjælden på det tidspunkt, til at støtte buer direkte på søjlernes kapitæler, hvilket hverken de gamle grækere eller romerne gjorde . Romerske arkader efter princippet om "arkitektonisk celle" giver indtryk af en række vægge med åbninger. Arkaden langs søjlerne skaber et anderledes, ægte renæssancebillede af fritstående søjler og "flyvende" buer.
"Gennem Venedig og Lombardiet blev dette orientalske motiv, tidligere kendt i Byzans, podet på toscansk jord. De nærmeste analoger findes i arabisk og latinamerikansk-maurisk arkitektur" [3] . L. B. Alberti skrev i sin afhandling Ti bøger om arkitektur (1444-1452), at de gamle romere vidste, hvordan man understøttede buer på søjlernes hovedstæder, men ikke brugte det på grund af en sådan strukturs skrøbelighed.
I Brunelleschis og hans tilhængeres værker forbliver væggen også det bærende element, og "søjlearkaden" bruges til loggiaer, der stammer fra landlige skure på søjler, hvor belastningen på støtterne er relativt lille. I stedet for et strengt middelalderpalazzo , der minder om en belejret fæstning, skabte Brunelleschi takket være loggiaen billedet af en åben bygning, der vender mod beskueren . I stedet for korsformet anbragte gotiske ribber brugte arkitekten ni kvadratiske sektioner, hvis hvælvinger, som sejl fyldt med vind, let falder på halvcirkelformede buer, og dem igen på kapitælerne af tynde, men elastiske søjler. Som et resultat opnås ved enkle midler den enhed af helhed og klar dissektion af rummet, som vedvarende søges af renæssancekunstnere. Fire fjederbuer adskiller tydeligt hver af sektionerne, og tilsammen danner de en kontinuerligt opfattet varighed - en arkade.
Takket være Brunelleschi, som Auguste Choisy skrev i overensstemmelse med sin tids terminologi , "en byzantinsk løsning, ikke en klassisk" [4] . Det var i Italien i Quattrocento -perioden, at "den græske søjle og den arabiske bue mødtes og affødte billedet af en let, luftig, fjedrende ordensarkade. Frigjort fra væggen begyndte søjlen at stå frit. Denne vidunderlige idé, der afspejlede renæssancens ånd, var grundlaget for mange kompositioner og blev senere en genkendelig håndskrift af italienske arkitekters arbejde, inklusive dem uden for deres eget land” [5] .
På sidevæggen til venstre inde i facadens loggia er der en dør med sprosset vindue og vindueskarm, den har stået åben i fire århundreder, hvor kvinder anonymt smed babyer (døren blev tilmuret i 1875). I 1463 blev arkadens antivolta dekoreret med relief majolica tondos af Andrea della Robbias værksted . Berørende svøbte "uskyldige babyer" er afbildet i et hvidt relief på en blå baggrund, som til sidst blev symboler på velgørenhed og pædiatri [6] ). Søjlerne, kapitælerne og archivolterne er lavet af grå toscansk kalksten pietra serena, som skiller sig effektivt ud mod de hvidkalkede murstensvægge.
Bygningens gårdhave ( italiensk cortile - gårdhave) er også dekoreret med fire loggiaer. Det menes, at sådanne gårdhaver dateres tilbage til gamle atrier og peristyles , men direkte lån fra arabisk-maurisk arkitektur er også tilladt. Det er bemærkelsesværdigt, at Brunelleschi inde i kvindernes gårdhave brugte en sjælden kompositionsteknik: han placerede en søjle langs midteraksen, som understregede lukketheden af rummet omgivet af en arkade (vi ser den samme teknik i Santo Spirito -kirken ). I dette fulgte den florentinske arkitekt, sandsynligvis intuitivt, den gamle tradition (et analogt, men sjældent eksempel, ukendt på det tidspunkt, findes i oldgræsk arkitektur: Iktins arbejde i Apollon- templet i Bassae og i Parthenon naos ) [7] .
Inde i den lille gårdhave er der en statue af Madonna Annunziata ("Forkynderen") og relieffet "Bebudelsen af Maria" fra glaseret majolika af Andrea della Robbia. Gården er dekoreret med fresker i lunetter af Giovanni di Francesco , Pocchetti, Bernardino og Gasparo Martellini. På anden sal i bygningen er der et bibliotek og et kunstgalleri.
Piazza Santissima Annunziata. Loggia af Ospedale degli Innocenti. Springvand designet af Pietro Tacca . 1629
Loggia. Foto 1975 Paolo Monti Foundation
Vestfacade loggia. detalje
Marias bebudelse. 1463-1466. Workshop af Andrea della Robbia.
"Mænds gård"
"Kvindegård"
Anden sal. Billedgalleri
Ospedale degli Innocenti-bygningen er også berømt for sit kunstgalleri. Ideen om at skabe et museum blev født i 1853. Åbningen af museet i tre sale i stueetagen på "Kvinderettens" område er dokumenteret i 1890. 67 værker blev præsenteret ved den første udstilling. I de følgende år blev museet udvidet med nyerhvervelser som Domenico Ghirlandaios Tilbedelse af Magi (1488), dette maleri havde tidligere stået på højalteret i Santa Maria degli Innocenti siden det blev bygget. Det opdaterede kunstgalleri, som omfatter udstillinger, der illustrerer børnehjemmets historie, blev åbnet den 24. juni 2016.
Hovedpladsen i galleriet er optaget af de uskyldiges Madonna, der henviser til den ikonografiske type Madonna af Misericordia (barmhjertig), eller Madonnaen med barmhjertighedens kappe (værk af en ukendt kunstner fra det 16. århundrede). Maleriet viser Madonnaen foran facaden på Brunelleschi-bygningen. Hun overskygger med sit slør de af kunstneren afbildede pupiller, naivt og rørende i tre aldersgrupper - fra de mindste, indsvøbt i bandager, til næsten voksne, bønsomt foldede hænder. I galleriet kan du også se "Jomfruens kroning" af Neri di Beachi , Madonna og barn af Filippo Lippi , Madonna og barn af Sandro Botticelli , Madonna og barn af Piero di Cosimo , skulpturer af Luca della Robbia og mange andre værker [8] .
Luca della Robbia. Madonna med barn. 1446-1449. Majolika
"Madonna of Innocents". Midten af det 16. århundrede
Neri di Beachy. Kroning af Jomfruen. 1460-1461
Domenico Ghirlandaio. Tilbedelse af Magi . 1488
Ospedale degli Innocenti-bygningen kan ses i computerspillet Assassin's Creed II , en af dens missioner foregår i denne bygning: i 1498 går hovedpersonen ind på gården for at dræbe en af munken Savonarolas håndlangere , som tog magten i byen [9] .