The New Front of the Arts ( italiensk: Fronte Nuovo delle Arti ) er en italiensk kunstbevægelse, der opererede i Venedig , Rom og Milano i efterkrigstiden (fra 1946 til 1950) [1] . Splittelsen mellem abstraktionister og realister førte til sidst til bevægelsens sammenbrud.
Det er vanskeligt at tale om den enhedsstil i den nye kunstfront, også på grund af selve bevægelsens konfiguration, som ikke blev identificeret med specifikke æstetiske koder, men snarere med generationernes historiske alderstilhørighed. Det mest nyttige forslag er at observere driften af de enkelte komponenter i bevægelsen, men analyse på et vist abstraktionsniveau er mulig.
På udstillingen " Corpora , Fazzini , Guttuso , Monahesi , Turcato " i december 1946 i Galleria del Secolo (Rom) præsenterede fem kunstnere - alle tilhørende fronten undtagen Monahesi - det nykubistiske manifest , offentliggjort i kataloget for samme udstilling. Her udtaler de, at de ligesom mange andre unge med "anderledes og isolerede oplevelser" i Rom, som i andre italienske byer, fandt sig forenet i "behovet for at udtrykke virkeligheden gennem sprogets fornyelse", begyndende med at lære "I den følelse af, at vi kan definere klassikerne i den moderne figurative tradition, som begynder med Cezanne og udvikler sig i fauvismen og frem for alt i kubismen ." I bund og grund ønsker de ikke at være kubister: de lærer af kubismens lektier "uddannelse, disciplin og formel samvittighed", men "uden at bukke under for abstraktioner", der får os til at glemme "virkeligheden" og "mennesket".
Frontens vigtigste stilistiske reference er det "postkubistiske" sprog (påvirket af Picassos stil i anden halvdel af 1930'erne (efter Guernicia- maleriet ) - og fra "New School of Paris", som kombinerede det kubistiske. tradition og fauve).
Det er ikke den "første post-kubisme" ( syntetisk kubisme , orphisme ...), som grundlæggende understøtter den formelle syntese af kubisme. "Den nye fronts anden post-kubisme" introducerer også en ny formel kode, der peger på den ikoniske forestilling: "Guernica" er dens emblem, både formelt og etisk. De mere eller mindre direkte nutidige værker af Georges Braque og Henri Matisse vil bidrage til at lægge grunden til dette nye kunstneriske sprog.
For at danne sig en idé om repræsentanterne for den nye fronts kunst, se bare på de to værelser, der var dedikeret til ham på Venedig Biennalen i 1948 . Der blev udstillet den originale refleksion over kubismen af Renato Guttuso , værket af Renato Birolli , også en fortælling, men mere indlejret i et konsolideret post-kubistisk sprog, den lyrisk fremkaldte fortælling om Antonio Corpra og Giuseppe Santomaso , den frenetiske lyrik af Armando Pizzina ; og en række andre kunstneriske studier, såsom Ennio Marlottis totemisme , dynamikken i Emilio Widows formelle fortolkninger og Giulio Turcatos formelle analogier (de to sidstnævnte adskilte sig i form fra alle andre frontkunstnere). Endelig kan man i forhold til skulptur som eksempel nævne syntesen af den narrative postkubisme af Leoncilo Leonardi , Nino Franchines oprindelige arkaisme og Alberto Viane 's plastiske organiske karakter .
I USA vil den "anden post-kubisme" blive udgangspunktet for uformel abstrakt ekspressionisme (sammen med læren om henholdsvis syntetisme og surrealisme om tegnet og farven og den mentale automatisme).
I Frankrig er der kunstnere fra School of Paris (kunstnere, der var påvirket af Picassos posthernium). Denne generation af unge franske kunstnere var repræsenteret i Italien ved følgende lejligheder: Raymond Cogniat [2] talte om en udstilling på Galerie René Drouin i Paris i det sene forår 1945 (delvist af André Fougeron , Léon Guichat , Alfred Manessier , Jean Le Mol , Pierre Tal-Coat , Édouard Pignon ), også med henvisning til Esteve Maurice , Jean Bazin og Charles Lapic , og til udstillingen "French Painting Today" på National Gallery of Modern Art (Rom), hvor deres værker blev udstillet (anden halvdel af 1946),
Samtidig overtager COBRA- bevægelsens erfaringer kulturelle positioner i Europa. Figurative skemaer af postkubistisk indflydelse podet på af den nordeuropæiske ekspressionistiske tradition (animistisk og narrativ som Emil Nolde ), der er i stand til at genfremsætte surrealistisk automatisme gennem tegn og gestus. COBRA betragtes også som et tidligt eksempel på abstrakt ekspressionisme.
Den anden post-kubisme tog fat i Italien i midten af 1940'erne. Dens direkte oprindelse er forbundet med Rom, Milano og Venedig. I Rom, i midten af 30'erne med Marino Mazzacurati og Corrado Cagli og deres forhold til kubismen, i begyndelsen af 40'erne søgen efter Gino Severini og endelig de viscerale landinger af unge kunstnere som Renato Guttuso . I Milano i begyndelsen af fyrrerne er der Ennio Morlotti og Cesare Peverelli. I Venedig arbejdede Mario Deluigi og Arturo Martini i slutningen af trediverne (sidstnævnte demonstrerede resultaterne af deres forskning på biennalen i 1942).
Taler om "kubisme" i Italien - normalt forbundet med ekspressionistisk indflydelse, især for Guttusos og Severinis arbejde. I 1945 forener kunstneren Egidio Bonfante de første italienske post-kubister og definerer dem som "realistisk kubisme": disse er Guttuso, Morlotti, Cassinari, Vedova, Peverelli, Aimone og Testori [3] . Året efter udgav Bonfante selv manifestet "Arte Cubista" (Edizioni Ateneo, Venezia) sammen med Giuti Ravenna.
I december 1945 blev Argine Numero-foreningen dannet i Milano, som forener Guttuso, Morlotti, Cassinari, Birolli, Pizzinato og den franske Cigine, Dove og Bergoli; i slutningen af 1947 omdøbes det til Numero Pittura-foreningen. Gruppen blev annonceret på Milano-udstillingen "Oltre Guernica" og "Manifestet for kunstnernes og billedhuggeres realisme", samlet en måned før og bærer signaturerne fra Aimone, Bergoli, Bonfante, Dova, Morlotti, Paganin, Peverelli, Tavernari, Testori og Vedov; afstanden fra successive formationer fra ekspressionismens naturalisme , modstand mod konkretisme og en vis kontinuitet med den anden "fase" af Corrente (begyndelsen af 40'erne) blev bekræftet. I maj 1946 udkom også bladet "Il 45".
I oktober 1946 opstod New Arts Front. Gruppen opstod efter en række møder afholdt i Venedig mellem Emilio Vedova , Renato Birolli , Ennio Morlotti , Armando Pizzinato , Giuseppe Santomaso , Alberto Viani og nogle kritikere, blandt dem Giuseppe Marchiori . Deres mål var at inkorporere de seneste europæiske erfaringer i italiensk kunst og dermed overvinde de dominerende positioner i den italienske kultur, herunder dem, som Novecento -bevægelsen udtrykte . Heri fortsætter Vedova og Briolli oplevelsen af den kunstneriske gruppe Corrente, som de begge var i før krigen.
I den første periode af sit liv var den nye kunstfront lille: den venetianske base, kunsthistorikeren Giuseppe Marchiori (ansvarlig for oprettelsen af afdelingen og fronten), som ikke var i tvivl om udvidelsen af gruppen af kunstnere; filialen i Milano med Biroli og Morlotti (der var i Paris), koordineret af kunsthistorikeren Stefano Cairola og Marchiori selv; en romersk gren organiseret omkring figuren Guttuso, som viste sig at være den fremherskende og mest problematiske på grund af presset på formationerne. Det er Guttuso, der vil insistere på karakteren af bevægelsens generationsspecifikke karakter og på at ændre navnet fra Unionen til Fronten.
Den "første nationale udstilling for moderne kunst", afholdt i oktober 1948 i Bologna, var præget af tilstedeværelsen af et endnu bredere post-kubistisk syn, end det blev præsenteret på det års Venedig Biennale. Kunstnerne fra den nye kunstfront, der udstillede der, var følgende: Afro, Cagli i Cassinari, Mirko, Peverelli, Frances, Chiguine, Mandelli, Romiti, Bernabe, Borgonzoni og Martina.
På udstillingens sidste dag deltog Guttuso i en debat om italiensk kunsts abstrakte og realistiske perspektiver, idet han talte åbent på realismens side i forhold til sit arbejde med fronten.
I disse år undergik Italien vigtige forandringer: i midten af 1947 var De Gasperis tredje regering i krise, og få måneder senere ville det italienske kommunistparti blive besejret ved valget. Palmiro Togliatti hærder partiets holdning til de intellektuelles rolle , udelukker enhver indrømmelse til abstrakt kunst og ellers ikke forpligtet til sociale og politiske synspunkter.
Fra det kommunistiske kulturtidsskrift " Rinascita " river Togliatti (under pseudonymet Roderigo di Castiglia) den "første nationale udstilling af samtidskunst" i Bologna af med hårde toner og kalder den en "samling af uhyrlige ting" og "skriblerier" [5 ] , Hvortil frontens kunstnere i næste nummer reagerede med et brev inspireret og skrevet af Guttuso, som understregede behovet for åbenhed over for forskellige internationale erfaringer, der med deres udtryksfulde træk kunne bidrage til arbejderklassens kamp.
Samme år, i to artikler om Biennalen i 1948, blev Guttusos tanker udtrykt [6] : han talte om den italienske avantgardes formalistiske orienteringer og understregede igen behovet for en klar skelnen mellem "profit fra det ubrugelige og sandt", og foreslog, at man husker Picassos lektie om, at kunstneren skal fortælle og ophøje sin tids virksomheder." Og så henvender jeg mig til unge kunstnere, anbefaler jeg at begynde at "ud over abstraktioner og formelle indtrængen se en måde at binde til nyt indhold."
Helheden af disse begivenheder bragte fronten spørgsmål om "æstetiske tendenser", som altid havde været fremmede for bevægelsens ånd og dømmekraft. Først Pizzinato og derefter Guttuso afviser abstraktion og annoncerer opgivelsen af fronten, som officielt blev opløst den 3. marts 1950 i Venedig.
Erklæringen om Frontens opløsning er en moralsk handling, der returnerer kunstnerisk aktivitet til "individuelle pligter" mellem dem, der forsvarede "det politiske, i enhver livsmanifestation og derfor også i kunsten", og som støttede "dets frihed ["kunst]". ". [ 7] De vigtigste udtalelser var ledsaget af individuelle udtalelser fra Santomaso, Vedova og Pizzinato.
På Biennalen i 1950 deltager frontens kunstnere klart i to grupper: realister, tilhængere af det italienske kommunistpartis æstetiske ortodoksi og abstraktionister, som hævder, at kunstneres valgfrihed overskrider alle ideologiske forhold. Fra denne anden gruppe, i 1952, vil gruppen af otte blive født, hvis medlemmer i en eller anden grad vil blive efterfølgere af frontens ideologi.