Nymfe af Fontainebleau

Syn
Nymfe af Fontainebleau
48°51′37″ N sh. 2°20′15″ Ø e.
Land
Billedhugger Benvenuto Cellini
Stiftelsesdato 1542
Højde 205 cm
Materiale bronze
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Fontainebleau-nymfen ( fr.  La Nymphe de Fontainebleau ) er et bronzehøjrelief skabt af den fremragende italienske billedhugger Benvenuto Cellini i 1542 i Frankrig, bestilt af kong Frans I til hans slot Fontainebleau . Kunstværket er også kendt som Nymphe Anet (Nymphe d'Anet) eller Nymphe with a Stag (Nymphe au cerf). Opbevares på Musée du Louvre , Paris .

Historie

Værket er en demilune ( fransk  demilune  - halvmåne), størrelsen 2,05 × 4,09 m. Det forestiller en nymfe liggende omgivet af skovdyr: hjorte, vildsvin og jagthunde. Højrelieffet blev skabt under den italienske billedhuggers andet ophold i Frankrig. Kong Frans I bestilte Cellini til at skabe en seks meter høj bronzeportal til at dekorere Den Gyldne Port ( Porte Dorée ) i Château de Fontainebleau. "Nymfen" skulle blive en del af kompositionen og dekorere den øverste del af portalen - deraf det usædvanlige format og den betydelige størrelse af relieffet. Dette projekt blev dog ikke gennemført, billedhuggeren faldt i vanære og forlod landet i 1545. Af al den planlagte indretning var kun "Nymfen" støbt i bronze.

Efter kong Franss død i 1547 overrakte den nye kong Henrik II af Valois "Nymfen af ​​Fontainebleau" til Diana de Poitiers , som beordrede at placere værket af Cellini over indgangsporten til hendes slot Anet , arkitektens værk. Philibert Delorme (den såkaldte Anets portal, 1552) [1] .

Under den franske revolution i 1789 blev slottet plyndret og senere ødelagt, relieffet blev overført til museet for franske monumenter i Paris. Slottsportalen blev restaureret i 1844, en tonet gipsafstøbning blev installeret i dens lunette (modellen af ​​slottets portal blev senere monteret i gården til Kunstskolen) . I 1797 blev højrelieffet placeret i Louvre og installeret i en lunette over balkonen i Hall of Caryatids i Lescaut-fløjen, hvor det forblev indtil 1857, hvor det blev erstattet af en gipsafstøbning. Det originale værk af Benvenuto Cellini blev placeret på reposen af ​​Mollien-trappen (l'escalier Mollien) over første sal i Denon-fløjen i Louvre [2] .


Ikonografi, symbolik og stil

Relieffet tilskrives de tidlige værker fra Fontainebleau-skolens franske manérisme . Den nøgne kvindefigur har karakteristiske manneristiske proportioner , som i vores tid opfattes som i det mindste mærkelige: overdrevent aflange ben, et lille hoved, der omfavner halsen på en hjort (kong Frans I's emblem). Hun har en lighed med den unge Diane de Poitiers. I den franske manerismes tid så de ikke noget forkasteligt i dette. Det var i denne periode, at mange billeder af den nøgne Diana Jægerinden , den gamle romerske gudinde med ansigtet af den smukke Diana de Poitiers, dukker op i fransk maleri og skulptur. "Disse billeder vidner om en slags gallisk dyrkelse af den nøgne krop, og at sådanne hentydninger ikke kun var tilladt, men sandsynligvis åbenlyst opmuntret af Madame Poitiers selv" [3] .

I parken Fontainebleau var der en grotte, som blev kaldt "Dianas badested". Den slanke, etbenede gudinde for skovene og jagten blev portrætteret af billedhuggeren Jean Goujon og maleren Jean Clouet . Ikonografien af ​​"Nymph of Fontainebleau" er relateret til det traditionelle " Nymph of the Source "-tema. Ifølge en version var Cellinis værk også beregnet til at blive brugt til at dekorere springvandet, hvilket korrelerer med legenden om oprindelsen af ​​slottets navn. Ifølge denne legende opdagede kongens hund ved navn Blio under jagten en kilde ( fr.  la fontaine ), som var opkaldt efter hende, viste det sig: Fontaine Bleau (Fontainebleau) [4] .

I Fontainebleau blev "forårets nymfe" identificeret med Diana, jagtens gudinde, der repræsenterede slottets ejer, Diana de Poitiers, ved navnenes lighed, og hjorten symboliserede kong Henrik II, som gjorde Diane de Poitiers hans officielle favorit. Den overordnede komposition af højrelieffet er inspireret af en gravering efter en tegning af Rosso Fiorentino og en efterfølgende fresco placeret i midten af ​​Francis I's galleri [5] . Indgraveringen i form af manierisme i billedet af en nymfefigur og ornamentikkens karakter er et typisk værk for Fontainebleau-skolen. Under billedet ses en latinsk indskrift, der roser relieffet af Cellini: "O Phidias, O Apelles, kunne man forestille sig noget smukkere i vor tid end denne skulptur, som præsenteres her, og som Frans 1., franskmændenes mægtige konge, fader til litteratur og kunst, efterladt ufærdig i sit palads under statuen af ​​Diana, hvilende efter jagten og hældende vand fra Fontainebleaus urne " [6] .


Noter

  1. ↑ Nova A. Cellini, Benvenuto // The Dictionary of Art, 34 bind, redigeret af Jane Turner. - New York: Grove, 1996. - Vol. 6. - Rp. 139-150, s. 141-143. — ISBN 9781884446009
  2. ↑ La Nymphe de Fontainebleau au Louvre [1] Arkiveret 11. marts 2022 på Wayback Machine
  3. ↑ Vlasov V. G. Fontainebleau-stil, skole // New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. X, 2010. - S. 167
  4. ↑ Wheeler D. Chateaux of France. - London: Octopus Books, 1979. - S. 83. - ISBN 0706412605
  5. ↑ Petrusevich N. B. Frankrigs kunst i XV-XVI århundreder. - L .: Kunst, 1973. - S. 146-147, 155-157
  6. ↑ Vlasov V. G. Fontainebleau-stil, skole. — S. 168


Links