Nanga ( Jap. 南画, "sydlig maleri") , også kendt som bunjinga ( Jap. 文人画, " maleri af lærde ") - en stor japansk malerskole med blæk og vandfarver på silke , som toppede i slutningen af Edo periode ; hun var populær blandt kunstnere, der betragtede sig selv som intellektuelle . Navnet "nanga" er en forkortelse af ordet "nanshuga" (南宗画) , der henviser til den kinesiske "sydlige skole" for maleri. Et karakteristisk træk ved nang er beundring for den kinesiske ekspertkultur.[1] . Inspirationen til Nanga-skolen var monokromt maleri, som regel udført med sort blæk, nogle gange med lidt farve tilføjet, næsten altid med afbildning af landskaber eller andre traditionelle emner.
Det kinesiske maleri af intellektuelle sigtede ikke mod en naturalistisk naturskildring, men mod udtryk for kunstnerens følelser [1] , men samtidig skulle kunstneren ikke vise sin tilknytning til billedet, han, som intellektuel, med kold løsrivelse, burde have stået over dyb bekymring for sit arbejde. Wenrenhua som en retning i maleriet var et produkt af intellektuel tankegang, der kombinerede alle de vigtigste traditionelle kunst af videnskabsmænd - maleri, kalligrafi og poesi.
På grund af Edo-periodens selvisolationspolitik sakoku var Japan næsten fuldstændig afskåret fra omverdenen; Kontakterne med Kina fortsatte, men var stærkt begrænset. Blandt det lille antal eksempler på kinesisk kunst, der trængte ind i Japan, var de fleste træbloktryk, malerier og værker af kinesiske mestre, der midlertidigt boede i Nagasaki [1] . På grund af den begrænsede import modtog japanske kunstnere ofte en utilstrækkelig idé om wenzhenhua-maleri, herunder i deres værker genren blomster og fugle , fremmed for kinesiske intellektuelle [1] . Tegningerne af malerierne fra Bundzing-skolen var næsten altid rent kinesiske, og ikke kun billeder, men også kalligrafiske inskriptioner spillede en vigtig rolle. Selv efter Japans åbning for verden, hvorefter Nanga-kunstnere begyndte at inkorporere vestlige maleteknikker i deres arbejde, forblev emnet mere kinesisk; dog i Meiji-perioden begyndte nogle brølende mestre at male mennesker og eksperimentere med andre plot, der var ukarakteristiske for genren [2] .
Nangs kunstform blev i vid udstrækning defineret gennem en afvisning af ideerne fra andre store kunstskoler som Kano og Tosa . Derudover tilhørte japanske intellektuelle på grund af det japanske bureaukratis arvelige karakter ikke selv de kredse af akademiske intellektuelle, der arbejdede for staten, som var deres kinesiske modstykker [1] . Mens de kinesiske intellektuelle for det meste var videnskabsmænd, der stræbte efter at blive kunstnere, var japanerne til gengæld professionelt uddannede kunstnere, som stræbte efter at være videnskabsmænd.
I modsætning til andre kunstskoler, som har grundlæggere, der videregav deres specifikke stil til elever og tilhængere, var nanga mere en kontinuerlig tradition, hvor mestre påvirkede hinandens stil, men ikke var bundet af formelle regler [1] .
Mester Kuwayama Gyokushu (1746-1799) var en fremragende teoretiker af japansk Nanga- maleri . I sine tre bøger - The Collected Works of Gyokushu , 1790, A Modest Commentary on Painting , 1795, og Modest Speeches on Painting , 1799 - inviterede alle samtidige, der arbejder i nanga- genren , til at bruge teorierne og idealerne udtrykt af Dong Qichang (1555- 1636). I sine værker blandede Kuwayama de flerfarvede landskaber, der er karakteristiske for professionelle kunstnere, og de monokrome landskaber, der er karakteristiske for Bunzing-skolen, og han opdaterede også maleriets kanoner, der blev etableret af Dong Qichang.
Ernest Fenollosa og Okakura Kakuzo , der introducerede japansk kunst til Vesten, betragtede nanga som en triviel og sekundær stil, hvorfor vestlige kunsthistorikere indtil for nylig ikke var meget opmærksomme på denne malerskole.
Der er en bonsai -stil kaldet "bunjin" eller "bunjingi", hvis repræsentanter forsøger at give planter den form, der er afbildet i malerierne fra Nanga-skolen. Et typisk eksempel er et træ med en tynd stamme, hvorpå der vokser flere lange grene med en lille mængde løv.