Mellem midnat og daggry

Mellem midnat og daggry
Mellem midnat og daggry
Genre Film noir
Producent Gordon Douglas
Producent Jagt Strømberg
Manuskriptforfatter
_
Eugene Ling
Gerald Drayson Adams (historie)
Leo Kutcher (historie)
Medvirkende
_
Mark Stevens
Edmond O'Brien
Gale Storm
Operatør George E. Discant
Komponist George Duning
produktionsdesigner Lyman Frank Baum
Filmselskab Columbia billeder
Varighed 89 min
Land  USA
Sprog engelsk
År 1950
IMDb ID 0042242

Between Midnight and Dawn er en  film noir fra 1950 instrueret af Gordon Douglas .

Filmen handler om to venner ( Mark Stevens og Edmond O'Brien ), der tjener som patruljeofficerer i Los Angeles . De begynder at date den samme pige ( Gail Storm ) sammen og har samtidig et voldeligt slagsmål med en lokal gangster ( Donald Buka ), som til sidst pågriber ham. Men efter at være flygtet fra fængslet dræber gangsteren en af ​​sine venner (Stevens) af hævn, hvorefter den anden betjent finder en mulighed for at kæmpe mod gangsteren og ødelægge ham.

Selvom TimeOut -magasinet påpeger, at filmens titel refererer til en linje fra et Thomas Eliot-digt : "Mellem midnat og daggry, når fortiden er alt en løgn" [1] , ifølge filmhistorikeren Sean Exmaker, "titlen på filmen henviser til nattepolitiets vagt", altså tid , hvor filmens hovedbegivenheder finder sted [2] .

Plot

I Los Angeles arbejder den muntre og godmodige Rocky Barnes ( Mark Stevens ) og hans partner, den mere modne og jordnære Dan Purvis ( Edmond O'Brien ), som gjorde tjeneste sammen i marinekorpset under krigen, som patrulje. politibetjente . Deres job er at håndtere forskellige former for kriminalitet og uorden på stedet, herunder at adskille kæmpende børn på gaden, forhindre et røveri, som to unge par planlægger på en amok, og tilbageholdelse af et medlem af mafiabanden, Joe Quist ( Philip Van Zandt ), der er mistænkt for at intimidere ejerne af en lille italiensk restaurant. Ejerne af restauranten ved med sikkerhed, at det var Quist, håndlanger for den lokale gangster Ritchie Harris ( Donald Book ), der begik forbrydelsen, men af ​​frygt for hævn er de bange for at melde dette til politiet, og som følge heraf , forbryderen løslades. Rocky og Dan fortsætter dog med at holde et vågent øje med Harris, der startede som småkriminel i deres nabolag og nu er vokset til at blive en lokal pøbelboss, der står foran en natklub. Samtidig drømmer Rocky om at møde en pige, der arbejder som natradiodispatcher for politibiler, hvis stemme fascinerede ham. En dag på kontoret hos deres chef løjtnant Masterson ( Anthony Ross ), lærer Rocky og Dan, at stemmen tilhører den charmerende Kate Mallory ( Gail Storm ), datter af en afdød politibetjent, som for nylig modtog en opgave på deres station og arbejder under direkte opsyn af en løjtnant. Rocky og Dan inviterer Kate til middag på Harris' natklub, hvor de ved et uheld får øje på den højprofilerede østkystgangster Leo Cusick ( Roland Winters ) på vej til at forhandle med Harris. Bag lukkede døre kræver Cusick, at Harris afgiver det territorium, der kontrolleres af ham, til sin organisation, men Harris afviser kategorisk enhver aftale. Da politiet kører Kate hjem, siger hun, at hun ikke vil gå på dates med dem længere, da hun frygter at være politienke som sin mor. Men efter at have lært om sin datters forhold til Rocky og Dan, opmuntrer Kates mor dem tværtimod, og udlejer desuden nabolejligheden til politiet. Rocky og Dan rapporterer til ledelsen om Cusicks besøg i Harris, og snart bliver hele patruljepolitiet instrueret i at øge deres årvågenhed på gaden, da de to bander ifølge detektivafdelingen er på randen af ​​en bandekrig. Harris og Quist venter sent om natten på Cusick ved udgangen af ​​hans firmas kontor, hvorefter Harris skyder Cusick med en riffel. Efter at have modtaget et signal om at skyde på gaden begynder patruljebiler deres forfølgelse af Harris og Quist. Rocky og Dan er tættest på banditternes bil, som åbner ild mod politiet. Et kapløb gennem natbyen begynder, ledsaget af skyderi, som et resultat af hvilket Rocky formår at skyde gennem hjulet på banditternes bil, den flyver af vejen i fuld fart, styrter ind i et træ og styrter. Quist dør på stedet, og Harris slipper ud med et let brud på armen, og han bliver bragt i fængsel. Bekymret ankommer Kate til ulykkesstedet i frygt for, at der skete noget med Rocky og Dan, da radioen i deres bil blev beskadiget under skudkampen. Men efter at have set, at begge er i live, løber hun op til Rocky, og de kysser. Kate indser, at hun er blevet forelsket i Rocky og går hurtigt med til at gifte sig med ham. I mellemtiden finder retten Harris skyldig i mord i første grad og dømmer ham til døden. Gangsteren forlader retssalen og lover hævn over Rocky og Dan.

Snart, mens han er i en fængselscelle, simulerer Harris blødning fra sin arm, og han bliver sendt til lægen til bandagering. Da Harris bliver bragt ind på lægens kontor, åbner hans håndlangere, som befinder sig i huset overfor, ild fra snigskytterifler og dræber vagterne og lægen. Harris kommer ud gennem vinduet til gaden og gemmer sig for forfølgelse ved at sidde på en bybus. Efter flugten beder løjtnant Masterson Rocky og Dan om at være særligt forsigtige i betragtning af de trusler, de har modtaget fra Harris. Men kort efter det, har Harris, efter at have sporet deres bil, indhentet dem, mens de kører, og skyder gennem vinduet og dræber Rocky, som når at sige farvel til Kate, inden han dør. Efter mordet ligger Harris på bunden, og politiet er ikke i stand til at finde ham i et stykke tid. I mellemtiden besøger en rasende Dan Harris' natklub hver dag i håb om at få forbindelse med gangsteren gennem sin kæreste, sangeren Terry Romijn ( Gale Robbins ). En dag, ude af stand til at holde det ud, bryder Dan ind i Terrys omklædningsrum, hvor han slår hende hårdt i ansigtet og kræver at vide, hvor Harris er. Hun svarer dog, at hun, som hun gentagne gange har fortalt politiet, ikke har været i kontakt med gangsteren, siden han blev tilbageholdt og sat i fængsel. Dans urimelige raseri mod sangeren irriterer Kate, som mener, at han ikke havde ret til at opføre sig på denne måde. I mellemtiden aflyder politiet Terrys lejlighed og holder hende under tæt visuel overvågning. En aften bemærker politiet, at Harris har sneget sig ind i hendes lejlighed via brandtrappen og kræver, at hun løber med ham til Mexico, hvilket Terry nægter, idet han siger, at han ikke vil have noget med morderen at gøre. For at beholde Terry tager Harris en lille pige som gidsel fra en nærliggende lejlighed. Da gangsteren indser, at huset er omringet, stikker han pigen ud af vinduet, og truer hende på livet og kræver at fjerne vagten og lade ham ud af huset. I mellemtiden beder Dan løjtnant Masterson om tilladelse til at neutralisere forbryderen og lover at redde pigens liv. Dan kravler ind i den næste lejlighed og går op ad kanten til lejligheden, hvor Harris er, og kaster en dåse tåregas gennem vinduet. Så sniger han sig ind i et røgfyldt rum, gemmer pigen og engagerer sig i en skudveksling med en gangster. Da Harris er ved at skyde Dan, dækker Terry politimanden med hans lig og bliver dræbt af bandittens kugler. Harris hopper ud i korridoren, hvor Dan overhaler og dræber ham. Efter at have forladt bygningen siger Dan, at takket være Terry ændrede han sin tro på, at folk ikke kan ændre sig til det bedre. Kate er glad for, at Dan er blevet mere forstående over for folk, og de krammer forlader gerningsstedet.

Cast

Filmskabere og førende skuespillere

Som Sean Exmaker skrev, " Gordon Douglas var en alsidig instruktør", der spændte over det bredeste udvalg af genrer i sin karriere, fra Our Gang -komedieshorts til westerns, eventyrfilm og adskillige Frank Sinatra -film , herunder Tony Rome (1967) og "The Detektiv " (1968) [2] . Douglas' mest succesrige film betragtes som film noir Goodbye Tomorrow (1950) med James Cagney og science fiction-thrilleren They! » (1954). Mark Stevens er kendt som Olivia de Havillands partner i krimidramaet Snake Pit (1948), samt for sine roller som "hårde hovedpersoner" i film noir " Dark Corner " (1946) og " Street uden navn " (1948), samt i thrillerne " Cry for Vengeance " (1954) og " Plan of Crime " (1954), hvor han ikke kun optrådte som skuespiller, men også som instruktør [2] . Edmond O'Brien var en af ​​de mest eftertragtede film noir-skuespillere efter at have spillet både hovedroller og betydningsfulde karakterroller i 17 film af genren, herunder " The Assassins " (1946), " Dobbeltliv " (1947), " Web " (1947), " Dead on Arrival " (1950), " White Heat " (1950) og " Hitchhiker " (1953) [2] .

Kritisk vurdering af filmen

Samlet vurdering af filmen

Efter filmens udgivelse kaldte Bosley Crowther i The New York Times den for et "hurtigt show om betjente og kriminelle", der er lavet på et "flittig teenageniveau", og bemærkede, at "hvis du vil vide, hvordan de betjente, der kører patruljebiler, bruge deres tid - hvis ikke i virkeligheden, så i hvert fald i en Hollywood-film - så skal du se dette billede . Samtidens filmhistoriker Dennis Schwartz kalder filmen "et umærkeligt semi-dokumentarisk krimi med voice-overs", der "viser heroiske mænd i patruljevogne, og selve historien er bygget op omkring to venner - tidligere marinesoldater, der er partnere i en radiopatruljevogn og sammen leje en lejlighed." Ifølge Schwartz "byder filmen instruktørens prætentiøse fortolkning af bylivet, hvor betjente idealistisk fremstilles som intet andet end modige mænd, der gør alt i deres magt for at stoppe kriminalitet." Selvfølgelig, ifølge filmkritikeren, "har dette billede ingen dybde, men det er meget attraktivt fejet gennem byens gader under sirenernes hyl, og dets ret almindelige romantiske historie holdes med succes op af livlig og legende snak mellem de tre hovedpersoner. En romantisk historie, ifølge kritikken, er "især bevægende på baggrund af de farer", der ligger på lur for "disse almindelige, men heroiske mennesker" [4] . Nutidige filmkritiker Bob Porfirio bemærker, at dette billede forsøger at passere sig selv ud "som en semi-dokumentarfilm, der viser åbningsteksterne på baggrund af et bylandskab i Los Angeles, mens en voice-over-fortæller fortæller patruljepolitiets arbejde", men generelt ser billedet ud, som om det er lavet " til morgenfilms behov." [5] Sean Exmaker bemærker, at "dette krimidrama fra 1950 om radiopatruljer og gangstere på gaderne i Los Angeles i dag ville vi højst sandsynligt klassificere som film noir. i Hollywoods hoveder på det tidspunkt var det et klassisk politidrama om partner-venner, der risikerer deres liv på daglig basis." Ligesom andre filmhistorikere påpeger Axmaker, at "filmen begynder med en panoramaudsigt over Los Angeles om natten og en dokumentarisk historie, der var populær på det tidspunkt, og sætter filmen som et realistisk portræt af radiopatruljeofficers ubesungne heltemod. hvem er de første til at reagere på opkaldet." Filmkritikeren skriver videre, at "selv om filmen ikke byder på overraskelser i sin historie om politifolk, gangstere og hævn, så er det ikke desto mindre en ganske solid krimi med solidt skuespil og en barsk livstilgang, når det kommer til aktuelt patruljearbejde" [2] .

Ifølge en anmelder for magasinet TimeOut spildte filmen "ekspressiv noir-stil på en rutinemæssig politiprocedure kombineret med en kammeratfilm , hvor O'Brien og Stevens næsedykker gennem de mudrede gader fra deres udkigsbil og kæmper om opmærksomheden fra en attraktiv afsender, da de går sammen om at jage glatte og beskidte kriminalitetsbosser", men "fremkomsten af ​​et hævnmotiv i slutningen af ​​filmen er lidt malplaceret" [1] . Specer Selby, skriver, at filmen handler om to "bundne LA-betjente, der forsøger at fange en brutal gangster for mord med brutale og tragiske konsekvenser" [6] , Hal Erickson bemærker, at "dette er et solidt, no-nonsense detektivdrama Columbia " [7] , og Michael Keaney konkluderer, at det er "en uretfærdigt undervurderet, fængslende film noir, der skiller sig ud for Stevens og O'Briens fremragende præstationer som troopers, der forelsker sig i Storm" [8] .

Evaluering af direktørens og det kreative teams arbejde

Efter Porfirios mening, mens "filmen har mange svagheder", formåede instruktør Gordon Douglas at "stærkt levere action- og gore-sekvenser", især "to grufulde noir-scener - det brutale mord på Rocky Barnes og den sidste pistolkamp, ​​hvor Dan dræber Harris, efterlader på væggen er aftrykket af en blodig hånd, før den falder og glider ned ad trappen" [5] . Dennis Schwartz krediterede Douglas for "stærk instruktion af billedet", og skrev endvidere, at på trods af at han er "tung med et svagt manuskript", leverer instruktøren actionscenerne godt, især når Rocky bliver skudt fra en kørende bil, såvel som sidste konfrontationsscene, hvor Dan formår at besejre den psykopatiske Harris" [4] . TimeOut bemærker, at "Douglas sætter filmen næsten på autopilot med sin karakteristiske effektivitet" [1] og Exmaker bemærker, at "Douglas bringer noget stivhed til et ret rutinemæssigt manuskript og derudover giver filmen et strejf af autenticitet med betydelig placering skyderi, inklusive en hurtig jagt gennem de travle gader i Los Angeles." Filmkritikeren fortsætter med at påpege, at "Hvor de fleste Hollywood-film bruger standard bagprojektion i bevægelige bilscener, er de fleste patruljebilscener filmet direkte på gaden med et kamera monteret på bilen eller placeret på bagsædet, der viser den virkelige verden flyver forbi. Og mens Douglas bruger klassisk noir kontrastbelysning i sine studieoptagelser, er hans on-location-optagelser kendetegnet ved den barske indstilling af lys fra en enkelt kilde, som giver scenerne livets barske umiddelbarhed. Disse scener får filmen til at skille sig ud fra de sædvanlige kærlighedshistorier og klichéfyldte vennefilm . Som Keaney tilføjer: "I modsætning til andre instruktører på sin tid, så det ud til, at Douglas vidste, at hvis nogen blev skudt, var der helt sikkert en masse blod" [8] .

Handling partitur

Bosley Crowther, der kalder filmen en "heroisk udstilling" af patruljepolitiets dygtighed, påpeger endvidere, at "Stevens og O'Brien gør deres karakterer så høflige, som vi kan drømme om (selvom deres vittigheder ikke er bedre end dem fra enhver almindelig politimand." )". Gayle Storm er til gengæld "let som sædvanlig som en forældreløs retshåndhævende helt, der lover aldrig at blive forelsket i en politibetjent, men forelsker sig i to på én gang" [3] . Hal Erickson mente, at "Storm gør næsten intet i sin rolle andet end at tjene som et romantisk bånd mellem de to hovedpersoner. Mærkeligt nok får hun ikke engang en chance for at synge, mens skuespillerinden Gail Robbins gør det tre gange . " Med Exmakers ord spiller Stevens en "lethjertet optimist", mens O'Briens karakter er "mere seriøs og mere kynisk" som "en erfaren patruljemand, der har set så meget kriminalitet og korruption, at han ikke længere tror på at forløse nogen som følge heraf. ." af de mistænkte, selv de teenagere, de støder på i begyndelsen af ​​filmen. På trods af dette forbliver han fast i sin loyalitet over for Rocky, hans partner og bedste ven fra hans dage i militæret, og træder endda til side, da Rocky indleder en affære med Kate . Porfirio henleder opmærksomheden på filmens "didaktiske tilgang", mens han bemærker den "heldige kontrast mellem O'Briens forbitrede betjent og Bucas stilfulde gangsterbillede" [5] . Som Exmaker bemærker, "med sit glatte, joviale ansigt, dyriske øjne og gadebøller-personlighed under dyrt, stilfuldt tøj, skaber Donald Buka et mindeværdigt billede af en skurk" [2] . Crowther skriver, at "Buka er sur og uvenlig som gangsteren, Gail Robins er vellystig som sin kæreste, og Anthony Ross er streng og seriøs som politiløjtnant" [3] . Keaney gør også opmærksom på "Robbins, der spiller Bukis godhjertede kæreste, som O'Brien uretfærdigt kalder en 'uværdig, modbydelig hore'" [8] .

Noter

  1. 123 BBA . _ Mellem midnat og daggry. Time Out siger . tiden er gået. Dato for adgang: 23. april 2017.  
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 Sean Axmaker. Between Midnight and Dawn (1950): Artikel  (engelsk) . Turner klassiske film. Hentet 23. april 2017. Arkiveret fra originalen 26. oktober 2017.
  3. 1 2 3 Bosley Crowther. 'Mellem midnat og daggry, om politimænd i svævende biler, åbner kriteriet . The New York Times (2. oktober 1950). Dato for adgang: 23. april 2017.  
  4. 12 Dennis Schwartz . Effektivt instrueret af Gordon Douglas . Ozus' World Movie Reviews (15. oktober 2004). Dato for adgang: 4. december 2019. Arkiveret fra originalen 4. december 2019.  
  5. 1 2 3 Sølv, 1992 , s. tyve.
  6. Selby, 1997 , s. 129.
  7. 12 Hal Erickson. Mellem midnat og daggry. Synopsis (engelsk) . AllMovie. Dato for adgang: 23. april 2017.  
  8. 1 2 3 Keaney, 2003 , s. 34.

Litteratur

Links