| Tolstoj, Fedor Petrovich | |
|
Medaljoner til minde om de militære begivenheder i 1812, 1813, 1814 og 1815 . (1814-1836) |
|
| medalje, relief | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
såkaldte. Medallions of Tolstoy - en serie på 20 relieffer i klassicismens ånd, skabt af kunstneren F. P. Tolstoy efter sejren i den patriotiske krig i 1812 med allegoriske scener om temaerne fra krigen i 1812 og den russiske hærs udenlandske kampagner i 1813-1814 . Serien blev startet i 1814 og afsluttet af ham i 1836.
Medaljonerne var meget populære og bragte bred berømmelse til deres forfatter. Det menes, at denne cyklus er det bedste værk af russisk medaljekunst i det 19. århundrede [1] .
Dette er den mest berømte af flere serier af medaljoner (medaljer) om temaet sejren for russiske våben, skabt af Tolstoy.
Arbejdet med medaljonerne varede mere end 20 år, og ikke efter statslig ordre, men på eget initiativ.
"Jeg er russer og stolt af dette navn," skrev F. P. Tolstoy under den patriotiske krigs dage, "som ville deltage i mine landsmænds herlighed, ville dele det ... jeg vovede at påtage mig en virksomhed, der ville gøre selv den største kunstner vanskelig. Men vore dages hidtil uhørte herlighed ... kan også besjæle et middelmådigt talent, så det træder ind i fremtidens porte ... Jeg besluttede at videregive til eftertiden de svage nuancer af følelser, som fyldte mig, ønskede at fortælle dem, at alle i vor tid tænkte, som jeg gjorde, og alle var glade, idet de bar russerens navn.
I juni 1816 henvendte Tolstoj sig til A. Shishkov , præsident for Videnskabsakademiet, og viste ham den allerede fremstillede Rodomysl-medalje og fortalte ham om hans ønske om at lave 19 flere sådanne medaljer. Tegningerne var allerede færdige. Akademiets kommission godkendte projektet med medaljer og tildelte midler til dem. Forsiden af alle medaljer skulle være den samme - med billedet af Alexander-Rodomysl. I 1818 blev en bog med indgraveringer af de designede medaljer trykt i St. Petersborg. Graveringerne er lavet af den berømte mester Utkin . Teksten i bogen er signeret med initialerne A. Sh., sandsynligvis skrevet af Shishkov. Projekttegninger har nogle uoverensstemmelser med det endelige resultat.
Tolstoy lavede først en tegning og skulpturerede derefter et lyserødt voksrelief på sorte skiferplader. Originalerne er opbevaret i skulpturafdelingen på det russiske museum (størrelsen på cirklen i lyset er 16x16; i rammen - 26x26), der er også forfatterens gentagelser i gips og mastik.
Stempler blev skåret ud af originalerne og gipsafstøbninger blev støbt mod blå baggrund. De blev også lavet i porcelæn og gengivet i bronze. Et karakteristisk træk er de ottekantede rammer.
Medaljer af St. Petersborg-mønten A. Klepikov og A. Lyalin i perioden 1834-37. matricer blev skåret ud i henhold til Tolstovsky-prøver til prægning af en række medaljer (diameter 65 mm).
Gravering af Utkin (1818)
Gipsafstøbning, kiks
Stor medalje, høj relief (1834-37)
Lille medalje, lav relief
Plade, Wedgwood Factory
"Populariteten af F. P. Tolstojs medaljer dedikeret til den patriotiske krig i 1812 var stor og varede ved i lang tid. Ved de mindeværdige datoer for krigens begivenheder blev de gengivet i en række forskellige materialer - gips, bronze, kobber, porcelæn, silikat (ugennemsigtig) masse, glas. I det kejserlige glasværks udskærings- og polerværksted skabes en række krystalplader, dekoreret på siden med "diamantskæring", og i midten (spejl) behandlet med sølvbejdsemiddel (cementering), som malede overfladen af glas i en gylden honningfarve. På denne varme farvede baggrund blev der udført mat farveløs gravering, hvis plot kopierer originalerne af erindringsmedaljer" [2]
"Udseendet af disse medaljer er blevet en stor begivenhed i den kunstneriske verden i Europa. Tolstoj blev valgt til medlem af Wiens og Preussiske Kunstakademier. På verdensudstillingen i London modtog han en medalje. Akademiker Lyalin og kunstner Klepikov blev udskåret fra medaljonerne, under opsyn af greven selv, frimærker, tryk, hvorfra efter ordre fra kejseren blev sendt til udlandet til berømte personer. Frimærkerne blev opbevaret hos Mønten, hvor de blev påtrykt til salg. Tre sådanne medaljoner er opbevaret i reference- og informationsfonden for Skt. Petersborgs Goznak papirfabrik” [3] .
Senere udførte Tolstoy andre serier af medaljer dedikeret til krigen med Persien og Tyrkiet. I alt, ud over to historiske serier, præsterede Fjodor Tolstoj 26 medaljer til forskellige betydningsfulde datoer og begivenheder.
Grundlæggende er der tale om symbolske figurer, der skildrer den russiske hær og folkets milits, og ikke specifikke individer. Han forsøgte at sikre, at "alle, der kiggede på den færdige medalje, kunne finde ud af, uden at ty til en underskrift, i hvilket tilfælde den blev slået ud" .
| Ingen. | syg. | Navn | Beskrivelse [4] | Motto |
|---|---|---|---|---|
| 0 | " Rodomysl fra det niende til ti århundrede" | Forsiden af andre medaljer. Skjoldet viser en scene fra slaget ved Leipzig . Alexander I er afbildet i en gammel slavisk militærdragt i form af den slaviske krigsgud Rodomysl. | ||
| en | "Borgerlig opstand" |
Moskvas folkemilits
Rusland, klædt i tøjet til en russisk kvindes kone, ophidset af sin konges stemme, sidder på et højt sted. Kærlighed til fædrelandet lyser i hendes øjne. Hendes blik er formørket af sorg, men roligt af håb til Gud og i hendes sønners mod. Læner sig med den ene hånd på skjoldet, der forestiller statsemblemet, med den anden uddeler hun sværd til folket. Tre enstemmigt forenede stænder, i skikkelse af en adelsmand, en købmand og en bonde, skynder sig at tage imod våben fra hendes hænder, med den nidkære utålmodighed, der river dem op for at flyve til fædrelandets tjeneste og frelse. De fartøjer, guld og andre værdigenstande, der er smidt ned for foden af Rusland og minde om Minins og Pozharskys tider, viser, at russernes ånd, i donationer til forsvar af fædrelandet med ejendom og liv, ikke er ringere end nu. til deres forfædres ånd.
|
Med et kors i vores hjerter og med våben i hænderne kan ingen menneskelig kraft overvinde os. | |
| 2 | "Slaget ved Borodino" |
Slaget ved Borodino (26. august (7. september), 1812)
Russeren i Slavenins rustning står fast mod de tre fjender, der angriber ham, hvoraf han kastede den ene på fødderne, mens de to andre med en stærk muskel og et stærkt skjold slog tilbage og holdt i en stund. Tre angribende ansigter repræsenterer tre gange fjendens styrke, hvorfra den faldne kriger viser den udryddede og knuste del. |
Min Gud er min Hjælper, og jeg stoler på ham. | |
| 3 | "Moskvas befrielse" |
Erobringen af Moskva af Napoleon
Moskva, i form af en udmattet og udmattet kone, sidder på kryds og tværs på ruinerne af bygninger, der stadig ryger. Den russiske kriger, bevæbnet med troens skjold, dræber sin plageånd, som holder skurkens redskaber i sine hænder: en dolk og en flamme. En hård fjende, halvnøgen, der udtrykker den elendige tilstand, som franskmændene var i under fordrivelsen fra Moskva, falder for hendes fødder. Ved dette syn rejser det befriede Moskva taknemmelige øjne drysset med tårer til himlen, og gennem sorg skinner hendes ansigt af glæde over at se sig selv, at hun redder Rusland og Europa med sine lidelser. |
Må Gud rejse sig og sprede sine fjender. | |
| fire | "Slaget ved Maly Yaroslavets" |
Slaget ved Maloyaroslavets (24. oktober 1812)
En udmærket fjendtlig styrke præsenteres i tre personer eller dele, hvoraf den ene, nedslået, faldt for fødderne af en sejrrig russisk kriger, stående fast med et sværd og et skjold i hænderne; den anden, plaget af nuværende og fremtidig frygt, tager flugten i rædsel; den tredje anstrenger al sin hånds styrke for at slå, men efter at have knust hendes sværd, vælter Ruslands sværd, med hovedet nedad, bagud: sådan en rasende bølge, der rammer en stenklippe, trækker sig tilbage fra den til små sprøjt spredt. |
Hvis sværd ikke knækker på klippen af national hårdhed. | |
| 5 | "Tre dages kamp ved Krasnoe" |
Slaget ved Krasnoe (3.-6. november 1812)
Den russiske kriger, i sin retfærdige vrede over at have påført sit fædreland så meget ondskab, spreder og straffer de modstående kræfter. I sin venstre hånd holder han de sværd, han har rykket op fra sine fjender. Med sin højre hånd slår han fjenden, der løber med rædsel og ondskab, og skærmer forgæves sig fra ham med sit skjold. Bag ham står fangerne, der er faldet på knæ. For hans fødder ligger lig; hjelme og stafetten af marskal Davout, som ledede fjendens tropper. |
Min fjende og min Gud! marker og bjerge for at blive våde med dit blod | |
| 6 | "Slaget ved Berezina" |
Slaget ved Berezina (26.-29. november 1812)
Den russiske kriger, der ser på den omfattende død og ødelæggelse omkring sig, udbryder ikke så meget med et hjerte optændt af vrede, men med et angrende hjerte af medlidenhed: således går mit fædrelands fjender til grunde! |
Sådan går mit fædrelands fjender til grunde! | |
| 7 | Napoleons flugt over Neman. 1812" |
Fra Berezina til Neman
Den fabelagtige gamle mand kronet med en sedge, lænet op ad en urne, hvorfra vand strømmer, repræsenterer Nemen-floden. Hans lænker viser, at hun på det tidspunkt var dækket af is. Napoleon, knap svøbt i en let vindblæst kappe, træder over hende. Bag ham, på flodbredden, er hans hjelm, skjold og sværd synlige, som et tegn på det fuldstændige tab af alt, der kom ind på russiske grænser med ham. Han ser tilbage i rædsel, og ved det første håb om sin frelse, vågnet som af en frygtelig drøm, kan han næsten ikke tro, hvad der skete med ham. |
Løber! skræmt af tordenen fra hans styrkers fald. | |
| otte | "Alexanders første skridt uden for Rusland" | Alexander den Første, besat med styrke og tapperhed, på en hurtig hest, trampende ned af misundelse og ondskabs susende slanger, med et trukket sværd i sin højre hånd og med Forsynets Øje på sit skjold, styret af visdom og sandhed, flyver ud over Ruslands grænser. Herlighed, der skynder sig at krone hans gerninger, formår knap nok at følge ham. | Velsignet er den, der kommer i Herrens navn. | |
| 9 | "Berlins befrielse" | Russeren løfter sit sværd, slår franskmanden, som er faldet på knæ og skærmer sig med sit skjold; driver ham ud af Berlin, den preussiske Hovedstad, der i Skikkelse af en Hustru vender sig med Rædsel bort fra sin heftige Undertrykker og med Glæde rækker Hænderne ud til Forløseren, der er kommet hende til Hjælp. | Stå op og gå. | |
| ti | "Triple Alliance" | Kejseren af Rusland Alexander den Første, der allerede har sluttet sig til venskabets hånd med kongen af Preussen, Vilhelm den Tredje, accepterer begge den østrigske kejser Franz den Førstes højre hånd, der er udstrakt til dem. Alexander, som et tegn på retfærdigheden af sine gerninger og renheden af sine hensigter, løfter sin hånd til himlen. Således slutter de tre kronebærere, de stærkeste i Europa, der lytter til Guds stemme i deres folks stemme, i den hellige treenigheds navn en uadskillelig, velsignet treparts-alliance fra oven . | I den hellige treenigheds navn. | |
| elleve | "Slaget på Katzbach-højderne" | To militskrigere, en russer og en preussisk, den første i en slavisk tøj, den anden i rustningen fra det gamle tyske ridderskab, der tramper fjenderne ned, flyder sammen over deres lig til nye bedrifter og sejre. | Lad os gå sammen over ligene og deres knogler. | |
| 12 | "Slaget ved Kulm" . |
Slaget ved Kulm (29.-30. august 1813)
Den russiske kriger trækker med stor styrkeanstrengelse, som han skulle have haft, når han kun besejrede den ypperligste fjende mod sig selv, sværdet frem fra den fjende, han besejrede, som drømte om at komme ind i Prag med sejrende tropper, men sendte fanger til Moskva gennem det. |
Giv mig dit sværd! og ind i Prag ikke som en erobrer, men som en fange. | |
| 13 | "Slaget ved Leipzig" . |
Battle of the Nations (16.-19. oktober 1813)
Alle fjendtlige styrker er afsat, udryddet, faldet under en modig hånds bly. Slagmarken er dækket af bunker af lig. Russeren står fast og tårner sig op som en ceder midt mellem de stormomslyngede træer omkring ham. I den ene hånd holder han et sværd, sænket efter sejren, i den anden en tohovedet russisk ørn, der sidder på et skjold, som et tegn på befrielse og beskyttelse for de folk, der rejste sig ved hans bedrift og vink, og med hans hjælp skyndte sig, men vælte åget, under hvilket de blev undertrykt af den, der herskede over dem med magt og myndighed. |
Europas skæbne og rigernes frihed er afgjort. | |
| fjorten | "Befrielse af Amsterdam" | Bevæbnet med et sværd, den russiske kriger, med den ene hånd, der rammer fjenden, der blev besejret for hans fødder, med den anden, holder et skjold, venligt dækker den hollandske hovedstad, som bringer denne nøgle til byen, i form af en kone , og siger trøstende til hende: rolig under mit skjold. | Rolig ned under min optælling. | |
| femten | "På krydset af Rhinen" | En russisk kriger med et sværd hævet til himlen, kalder på hjælp fra Gud, ser på hensigternes renhed, træder med en fast fod fra den ene bred af Rhinen til den anden. Denne flod er afbildet, der flyder fra en urne, der er flettet sammen med en vinstok af druer, som et tegn på den største vækst på dens bredder. | Jeg går, jeg bærer mit sværd, men jeg vil knuse krigsånden og skabe fred i mennesker. | |
| 16 | "Slaget ved Brienne" |
Slaget ved Brienne (29. januar 1814)
Fjenden, besejret for fødderne af den russiske kriger, dækker sig selv med et skjold mod de slag, han bliver påført. På hans skjold i form af en kvinde er afbildet byen Brienne eller Frankrig selv, der rejser Dragen. Den sejrrige kriger gennemborer med sin kopi denne slange, der ligger i den, og ved at ødelægge hans styrke og magt vil han befri Frankrig fra ham. |
Jeg redder dig. | |
| 17 | "Slaget ved Arsis-sur-Aube" |
Slaget ved Arcy-sur-Aubes (20.-21. marts 1814)
Den russiske kriger i form af Hercules, der ingen ende ser den hundredhovede hydras fjendskab og ondskab, genoplives konstant i sin styrke, kaster sit sværd og spyd i utålmodighed, tager en kølle og slår med magtfulde hænder den universelle fjende , som forgæves forsøger at rejse sig og nytteløst udsætter sit skrøbelige skjold for hans slag. |
Omkomme fjendskab og ondskab. | |
| atten | "Slaget ved Fer-Champenoise" |
Slaget ved Fer-Champenoise (25. marts 1814)
En russisk kriger på en hest tramper og tramper på en besejret fjende. Med et foragtende smil på læben gennemborer han med sit tordnende spyd de faldnes skjold og bryst, men stadig gnissende vrede mod ham. Hjelme, skjolde og lig, der ligger i støvet, viser storheden af hans gerninger og bedrifter. |
Må optøjer og stolthed ligge under hovene på min hest. | |
| 19 | "Erobringen af Paris" | En russer med en kopi i hånden bringer en olivengren til den franske hovedstad, der er faldet på knæ foran ham. Marken strøet omkring hende med døde kroppe og knuste våben viser den tidligere hårde kamp. Sammen viser disse laurbær med oliven, der presser dem, at lige så meget som hans vrede er forfærdelig i kamp, så meget er hans ånd sagtmodig i sejren. | Moskvas ild går ud i Paris' mure. | |
| (tyve) | "Fred til Europa" | I 1836, da Tolstoj lavede medaljer baseret på en række relieffer, gik nullet ("Rodomysl") til forsiden, og for at erstatte det kom Tolstoj med "Fred til Europa". |
Hans medaljer "Til genoprettelse af den europæiske fred", "Til minde om kejser Alexander I's manifest" nævnes også.
"Tolstoy er kendetegnet ved en ekstremt subtil følelse af skulpturel volumen på et fly. Kunstneren giver dygtigt en fornemmelse af figurens tredimensionalitet, dens tredimensionalitet, der opererer med de kunstneriske midler til relief, mens den strengt bevarer medaljens arkitektur. (...) Originaliteten af F. Tolstojs medaljekunst ligger i den komplekse organiske kombination af monumentalitet, billedsprog, skildringens enkelhed med billedets naturtro sandfærdighed, verdensbilledets integritet. Når man studerer træk ved kunstnerens kreative metode, fanges affiniteten af hans stil med den lige så ejendommelige og originale kunst af Charles Cameron. Camerons arbejde bragte en livlig strøm ind i klassicismens kolde rationalisme, fyldte den med livets spænding, dybe følelsesmæssige følelser, menneskelig varme og intimitet. (...) Fjodor Tolstojs arbejde bestemte en hel epoke i udviklingen af russisk medaljekunst i klassicismen og skitserede vejen for udviklingen af realisme i russiske medaljer. I en række medaljoner dedikeret til den patriotiske krig i 1812 afslørede Tolstoy medaljens brede billedmæssige muligheder. I det bedste, som kunstneren skabte, kombineres den velkendte allegorik, der ligger i medaljen, med dyb spiritualitet og sandfærdighed i overførslen af heroiske billeder. Den kreative forståelse af medaljen, ønsket om den mest fuldstændige afsløring af dens billedmæssige muligheder ligger i den store styrke og betydning af Fjodor Tolstojs kunst" [1] .