| Caroline Kuhn | |
|---|---|
| Caroline Coon | |
| Fødselsdato | 1945 |
| Fødselssted |
London England |
| Borgerskab | Storbritanien |
| Beskæftigelse |
journalist forfatter kunstner offentlig person |
| Internet side | carolinecoon.com |
Caroline Coon ( eng. Caroline Coon , f. 1945 , London , England ) er en britisk journalist , fotograf , designer , kunstner , forfatter til bøger (inklusive The New Wave Punk Rock Explosion, 1988) og adskillige udstillinger. Kuhns værk (som for det meste har stærke biseksuelle , feministiske overtoner) er blevet udstillet på bemærkelsesværdige gallerier, herunder Saatchi og Tate . [en]
Caroline Kuhn blev uddannet på Central St Martins College of Art. Efter sin eksamen i 1968 blev hun en figurativ kunstner (genren blev betragtet som "død" i de år), ved at bruge "konservative" midler: olie , pensel og lærred.
I 1966 poserede Kuhn nøgen for fotografen George H. Marks. Senere medvirkede hun i titelrollen i hans egen film "Amour". Det første Kun-maleri ("My Beautiful Cunt") blev solgt i 1967: det blev købt af Clive Goodwin, ægtemanden til kunstneren Pauline Boti [2] .
Kuhns malerier (ifølge bio på den officielle hjemmeside) - "hot, yderst individuelle og bærende præg af påvirkninger fra popkunst , feministisk kunst og seksuel frigørelsespolitik" - får en blandet reaktion. Som bemærket i den samme biografi, "reagerede samfundet, der frivilligt accepterede kvindelig nøgenhed i kunsten, med rædsel på den eksplicitte skildring af mandlig nøgenhed i hendes malerier." Så i 1995 forbød Tate Gallery Caroline Kuhns maleri "Mr Olympia", som indeholdt et ærligt billede af mandlige kønsorganer [2] .
I de seneste år har Kuhn produceret en række bylandskaber dedikeret til Londons Ladbroke Grove (især The Bordel Series).
En undergrundsaktivist i London blev Kuhn fascineret af hippiers og feminismens filosofi på samme tid. Allerede i 1967 , som studerende, begyndte hun sociale aktiviteter ved at oprette frigivelsesbureauet , designet til at yde juridisk støtte til unge mennesker, der blev arresteret for besiddelse af stoffer. Samtidig begyndte Kuhn fra en feministisk position at gå ind for legalisering af prostitution [2] .
Senere blev K. Kuhn aktivist i Cunst Art, et feministisk kunst / performance - projekt, der udgav "provokerende" pjecer: " The Woman equals Whore Questionnaire ", "Aborting the Pope" ( Eng . Abort The Pope ), "To hate religion er enhver kvindes ret og pligt" ( eng. It Is Women's Duty And Right To Hate Religion ). I pjecen Calling Women Whores Lets Rapists Go Free , Calling Women Whores Lets Rapists Go Free , talte K. Kuhn og advokat Amber Marks for behovet for at legalisere prostitution så hurtigt som muligt [2] . Kuhn fortsætter med at være aktivt involveret i bevægelser for legalisering af narkotika (under sloganet: "Don't Demonize drug dealers - licens them!" - Engelsk Don't Demonize Dealers, License Them! )
Deltagelse i punkbevægelsenI midten af 1970'erne blev Caroline Kuhn et aktivt medlem af punkbevægelsen , en af de første i den journalistiske lejr til at støtte den nye scene, på det tidspunkt stort set voldsomt kritiseret af medierne. K. Kun var blandt deltagerne på Punk-festivalen i 100 -klubben og blev arresteret sammen med Sid Vicious , som hun forsøgte at beskytte. "Vi blev anbragt i naboceller, og jeg hørte Sids skrig, da han blev slået. Frigivelsesfonden lavede en indbetaling til mig , og jeg gik straks til 100-klubben for at fortsætte med at rapportere,” [3] , sagde hun.
Kuhn har skrevet artikler og anmeldelser for Melody Maker og Sounds og har lavet kunstværker til musikudgivelser. Hun skabte "Global Revolution"-plakaten for Give 'em Enough Rope (CBS 1978), The Clash 's andet album , coverbilledet til The Clash's første single "White Riot" (CBS 1977) og The Polices første hit single "Roxanne" (A&M 1978), og senere "Janie Jones"/"Strummerville" Babyshambles (B-Unique Records 2006) [2] .
Kuhn styrede sammenstødet fra 1978-1980; under hendes ledelse afholdt gruppen den britiske Sort It Out -turné og den amerikanske Pearl Harbor Tour .
I 1992 udgav Omnibus Press 1988: New Wave Punk Rock Explosion, et indblik i udviklingen af punkbevægelsen i dens tidlige år. Punk 77-anmelderen kalder den muligvis den bedste bog om punkrock [4] .
Caroline Kuhn, der gik ind for en feministisk holdning til sex (forudsat at en kvinde har samme ret til promiskuitet som en mand), havde adskillige forbindelser med berømte musikere. Hun var i et lang nok forhold med Joe Strummer , frontmanden for Clash. Forud for dette dedikerede Robert Wyatt sin sang "O Caroline" til hende, og Bob Dylan - "She Belongs to Me" (sidstnævnte faktum blev bestridt af mange: der var en anden udfordrer til rollen som den "lyriske heltinde" - Joan Baez ) [2] .
En anden slags hyldest blev efterladt af The Stranglers , som inkluderede det berygtede nummer "London Lady" i deres debutalbum Rattus Norvegicus . Med "London lady" mente forfatteren, Jean-Jacques Burnell , Caroline Kuhn, som aktivt søgte intimitet med bandmedlemmerne og dermed (troede han) håbede at tilføje dem til hans omfattende "samling af sejre". I mange rockmusikkilder nævnes Caroline Kuhns navn udelukkende i forbindelse med The Stranglers' tidlige værk, takket være hvilket (menes det) hun kun forblev i rockmusikkens historie [4] .
En ejendommelig fortolkning af sangens tekst - især linjerne: "It's like making love to a Mersey Tunnel with a sausage... ", er givet på K. Kuhns hjemmeside:
I 1977 hævdede New Musical Express , at sangen Stranglers London Lady var skrevet om Caroline Kuhn. I virkeligheden er sangen en kvindefjendsk fantasi, hvis tekst, intet andet end et symptom på, hvad lægestanden kalder "bekymring om lille penisstørrelse," legemliggør den sexisme og foragt for kvinder, der plager den mandskontrollerede musikindustri den dag i dag . 2] .
Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] I 1977 udtalte New Musical Express, at Stranglers sang 'London Lady' var skrevet om Caroline Coon. Faktisk er sangen en kvindehadende fantasi med tekster, der indikerer, hvad klinikere kalder 'lille penis angst' og beviser for den sexisme og kvindehad, der forurener den mandsdominerede musikindustri den dag i dag.I juni 2000 vandt Kuhn en retssag (og modtog £73.000 i erstatning) fra Random House , som udgav Jonathon Greens bog All Dressed Up: the Sixties and the Counter-Culture , som hævdede, at i de tidlige dage af Release-bureauet Kuhn ledte efter sponsorer til sin virksomhed, der leverede seksuelle tjenester til klienter. Bogen er taget ud af salg [1] . K. Kuhn sagde, at hun anlagde en retssag mod forlaget, forarget ikke så meget over bagvaskelse som af kvindehadende undertoner. I et interview sagde hun:
Jeg fik at vide, at selvom det ikke var sandt, var det en interessant løgn. Jeg blev forelæst, at hvis jeg ikke prostituerede for Frigivelse, så burde jeg måske have gjort det, for det ville have været en heltemodig handling ... Sådan sagde en person, som jeg ville ringe til mig ... "en tresser, der forstod ikke noget » [1] . — Fra et interview med Observer.
Originaltekst (engelsk)[ Visskjule] Jeg fik at vide, at selvom det var en usand historie, var det en morsom usand historie. Jeg blev forelæst, at hvis jeg ikke havde prostitueret mig til Release, så skulle jeg måske have gjort det, for det ville have været en heltemodig handling.' Hun smiler skævt. 'Dette var den reaktion, jeg fik fra det, jeg kunne kalde en urekonstrueret tressermand.