Kooperativ biograf er et fænomen i biografen i USSR og derefter Rusland , kendetegnet ved oprettelsen af film af uafhængige filmstudier , filmforeninger og kooperativer , uden om statslige filmstudier . Dette fænomens storhedstid faldt i begyndelsen - midten af 1990'erne [1] .
Fra resten af perestrojka-biografen adskilte andelsbiografen sig primært med hensyn til finansieringskilder: den blev filmet med penge, ikke fra staten , men fra privatpersoner og virksomheder , og eksisterede efter principperne om selvforsyning ; en væsentlig del af omsætningen tegnede sig samtidig for den såkaldte hvidvask af sponsorer.
Kooperativ biograf er typisk lavbudget , tempofyldt og sjældent set på det store lærred [1] [2] .
Blandt genrerne dominerer græsrodsvariationer af populære genrer - tabloid melodrama , komedie , bølleromance , blodig actionfilm eller detektivhistorie [1] [2] ; filmskabere henvender sig til tidligere forbudte emner og helte (nogle gange når de nysgerrigheden i denne bestræbelse - for eksempel i et forsøg på at tiltrække offentlighedens opmærksomhed blev Olga Zhukovas film "Merry Christmas in Paris" (1991) udgivet under titlen " Bande af lesbiske ") [1] .
Ifølge den berømte filmkritiker D. Dondurei var det "frygt og latter", der var det bedste middel til at tiltrække "sultne mennesker" til biograferne. Han kaldte også den kooperative biografs æra "en forudanelse om frihed ", en sygdom, nederlag og smerte for sovjetmagten , og sammenlignede denne biograf med insekter, der tærede sovjetmagten, såvel som en bulldozer , der ødelagde Goskino -systemet [1] .
De første filmkooperativer dukkede op i 1988 , med vedtagelsen i maj af loven " Om samarbejde i USSR ". Dette blev dog umiddelbart efterfulgt af et forbud - den 28. december blev der udstedt et dekret fra USSR's ministerråd , som forbød kooperativernes produktion, salg og udlejning af film- og videoprodukter (det samme dekret forbød dem at producere våben , stoffer og alkohol , deltage i gambling og valutatransaktioner ). Denne beslutning blev mødt med en officiel protest fra Union of Cinematographers , og kooperative filmstudier fandt måder at omgå forbuddet ved at samarbejde med forskellige statslige eller socio-politiske strukturer, såsom Komsomol [1] [2] .
Forbuddet mod samarbejdsaktiviteter i biografen blev ophævet på trods af de højreorienterede ideologer fra Gorbatjov - apparatet, hvis magt bliver mere og mere formel for hver dag: efter et møde mellem de daværende repræsentanter for biografforeningen (ledet af Andrey Smirnov ) og formand for Ministerrådet Nikolai Ryzhkov , blev forbuddet ophævet [1] .
Andelsbevægelsen, som har fået styrke, har allerede udviklet sin egen taktik og strategi for at omgå enhver form for regulering. De mest berømte på det tidspunkt juridiske "samarbejdspartnere" inden for film var studierne " Fora ", "Parity", "Gift", " Pilot " og andre.
En fremragende repræsentant for kooperativ biograf var instruktøren Anatoly Eyramdzhan [3] , og det "første tegn" på denne retning var hans film " For de smukke damer!" "(1989), skabt i Fora-studiet af Andrey Razumovsky . Razumovsky kalder dog hovedmålet med at filme denne film for finansieringen af et andet projekt i filmstudiet - dokumentarfilmen Alexander Galich . Eksil”, udgivet i samme 1989 [1] .
Denne periode sluttede med Mikhail Kokshenovs komedie "Nephew, or Russian Business 2" (2002)[ angiv ] .
På trods af det lave samlede kunstneriske niveau af sådanne film [2] satte de deres præg på biografen; nogle af dem vises stadig på centrale tv-kanaler takket være populære skuespilleres succesfulde arbejde.
Finansieringskilder til kooperativ biograf var meget forskellige. Så Alexander Pankratov-Cherny minder om, hvordan Anatoly Eyramdzhan, der blev producent af sine egne film, ledte efter penge fra en ven af direktøren for en møbelbutik. Instruktøren og manuskriptforfatteren Olga Zhukova formåede at tiltrække semi-lovlige St. Petersborg bordeller til at finansiere hans film (deres koordinater blev fundet i rubrikavisen ). Og Alexander Polynnikov huskede, hvordan han lavede en film om en bandits liv bestilt af banditterne selv [1] .
Som regel var finansieringen af kooperativ biograf forbundet med hvidvaskning af penge fra skyggeøkonomien , hvis masse i landet akkumulerede i betydelige mængder i slutningen af 1980'erne , og deres legalisering blev undertrykt af de relevante statslige agenturer . I perestrojkaen og de " flottige 90'er "-år var det filmsæt, der gav anledning til udtrykket "kooperativ biograf" et ideelt sted til at mestre og hvidvaske penge fra den nye klasse af " nye russere ". Mekanismen var enkel: filmens budget oversteg langt de faktiske omkostninger ved optagelserne, og forskellen blev returneret til "sponsoren" i form af et tilbageslag ) [1] [4] .
Oftest blev filmkooperativer oprettet for en film eller producerede slet ikke film, idet de foretrak at købe billige piratkopier af udenlandske film- og videoprodukter af lav kvalitet . Efterfølgende skete der en sammenlægning af andelsselskaber med udlejningsorganisationer [ 5] .