Maske (foto)

En maske  er en uigennemsigtig eller gennemskinnelig lukker, der bruges til at begrænse eller forhindre lys i at få adgang til nogen del af billedet, når du optager, udskriver eller projicerer et billede [1] . Det bruges i fotografering og kinematografi som en kombineret optagelsesteknik til at kombinere forskellige billeder, ændre billedformatet eller begrænse synsfeltet (for eksempel for at simulere et billede gennem en kikkert eller et nøglehul) [2] [3] . I de sidste to tilfælde bruges udtrykket kasheʹ ( fransk  Cacher "skjul, obskur") eller kasheta [4] [1] oftere .

Masken er effektiv til flere eksponeringer : den skjuler en del af billedet, mens optagelsen finder sted på et åbent område af emulsionen . Efter at have spole filmen tilbage til begyndelsen (eller spænet lukkeren igen, når filmen er stille ), installeres der i stedet for masken en modmaske (modmaske), hvis form gentager maskens konfiguration, men den anden del af rammen, der eksponeres for første gang, er skjult [5] . Under den anden eksponering kommer lyset således kun ind i de områder af rammen, som oprindeligt var dækket af masken. Den mest komplekse sort er en vandrende maske , hvis grænser bevæger sig i nøjagtig overensstemmelse med ændringer i konturerne af bevægelige objekter [6] .

Masken kan ikke kun bruges under optagelser, men også til fotoprint eller i en stuntbil . Samtidig kombineres to eller flere billeder fra forskellige negativer på én positiv eller modtype . Derudover kan en maske bruges til at ændre karakteren af ​​et billede ved at blødgøre dets kontrast eller gøre det skarpere. For at gøre dette bruges en halvtonekopi af billedet trykt på en gennemsigtig film , som lægges oven på fotografisk papir , og regulerer lysets adgang til dets forskellige dele [1] .

Historisk baggrund

Som et multieksponeringsværktøj har masken eksisteret siden fotografiets begyndelse. Oscar Reilander skabte allerede i 1856 en fotomontage "Two Ways of Life", opnået ved fototryk af 30 negativer [7] [8] . Samtidig var Henry Peach Robinson og Gustave Legrey engageret i lignende eksperimenter. Manglen på behovet for et stort antal positive kopier i fotografering gør det muligt at bruge masker ved udskrivning af fotos i stedet for ved optagelse. I biografen viste det sig på grund af begrænsningerne pålagt af duplikeringsteknologi at være mere acceptabel maskering i et filmkamera , hvilket krævede øget nøjagtighed i en kameramands arbejde . På den måde blev skuespillerens scene kombineret med en baggrund filmet andetsteds, eller der blev skabt "tvillinger" på skærmen, når skuespilleren taler med sig selv [9] [10] . I 1898 brugte Méliès først grød i biografen og lånte den fra fotografiske teknikker [4] . På den måde kombinerede han billeder taget forskellige steder og på forskellige tidspunkter i én ramme. Først dækkede grøden den ene del af rammen, mens en bestemt scene blev filmet på den anden. Derefter blev filmen spolet tilbage til begyndelsen, og ved hjælp af en modkassette blev en del af rammen med et allerede fanget billede dækket, og optaget endnu en scene på ueksponerede områder. Som et resultat blev objekter, der var uforenelige i det virkelige liv, kombineret på skærmen. Så det var muligt at placere skuespillerne på en vilkårlig baggrund eller kombinere dem med et reduceret layout af store strukturer. På samme måde udføres "gengivelsen" af en skuespiller, der taler til sig selv i rammen [11] . I The Great Train Robbery bruges masken til at matche det indre af posthuset med billedet af toget i døråbningen.

En videreudvikling af caching var maleteknikken , hvor der i stedet for en uigennemsigtig maske blev installeret en baggrund tegnet på glas foran linsen, som perspektivisk blev kombineret med objekterne fra optagelsen [12] . På denne måde var det muligt at opnå en kombineret ramme i én eksponering. Den største ulempe ved teknologien var imidlertid behovet for en stor dybdeskarphed , da forskellen i afstande fra linsen til det mønstrede glas og til hovedmotivet er meget stor. Det var muligt at eliminere problemet ved hjælp af post-tegningsteknikken , som dukkede op takket være de nyeste filmkameraer udstyret med et modgreb . Mekanismen øgede dramatisk nøjagtigheden af ​​filmtransport og gjorde det muligt at udføre flere eksponeringer med høj kvalitet. Hovedscenen blev filmet ved hjælp af den gamle teknologi med en uigennemsigtig maske, og derefter blev et stort format fotografi udskrevet fra den fremkaldte del af filmoptagelserne. Dele af den, der ikke var dækket af masken på tidspunktet for optagelsen, blev overmalet med sort blæk og dannede en modmaske. I resten af ​​rummet malede kunstneren den ønskede baggrund, som blev filmet på uudviklet film med den anden eksponering [13] .

På trods af alle bekvemmelighederne ved tegneteknikken havde den to hovedulemper: den tegnede baggrund kunne kun være stationær, hvilket reducerede billedets pålidelighed, og grænsen mellem skuespillerens scene og baggrunden skulle passere langs en fast linje, hvilket begrænsede aktørernes bevægelsesfrihed. Problemerne blev løst med fremkomsten af ​​de første teknologier til den vandrende maske, hvis rolle blev spillet af en hjælpefilm med en silhuet bevægende billede af skuespillerne. Opfindelsen blev muliggjort af bipack- metoden , hvor to film film blev indlæst i et filmkamera på samme tid. Samtidig dækkede maskemasken dele af rammen, som ikke bør eksponeres i øjeblikket, hvilket sikrer, at skuespilscenen og baggrunden er justeret nøjagtigt langs den bevægelige kontur. Den gradvise forbedring af filmens kvalitet gjorde det muligt at påføre masken ikke på tidspunktet for optagelsen af ​​det originale negativ , men ved udskrivning af en mellemmodskrift ved hjælp af en stuntmaskine . Som et resultat var det muligt at minimere risikoen for uopretteligt ægteskab, hvilket tvang dyre scener til at blive optaget igen [14] .

Maske i fotografering

Oftest bruges masken til kombineret fotoudskrivning , så du kan kombinere billeder fra forskellige negativer i et fælles billede. For at gøre dette bestemmes formatet på det fremtidige billede på forhånd, og en maske og en modmaske er lavet af uigennemsigtigt materiale (for eksempel pap eller sort papir) [15] . Deres grænse bestemmes af det projicerede billede af et af negativerne. Arket skæres langs denne linje og derefter begynder de at printe. En maske lægges på ueksponeret fotografisk papir, hvorigennem det første negativ printes. Det andet negativ udskrives gennem en modmaske, som placeres på et ark fotografisk papir på en sådan måde, at dets kant falder sammen med maskekanten. På denne måde kan et ubegrænset antal billeder kombineres på ét ark, men kompleksiteten af ​​processen stiger i forhold til deres antal [16] . Metoden er også velegnet til fremstilling af fotovignetter og til prægning af rammer. I det 19. århundrede blev der ved hjælp af en maske indprentet et billede af himlen i landskaber, som ikke kunne opnås direkte på grund af manglerne ved den spektrale sensibilisering af fotografiske emulsioner i disse år [17] . Nogle fotokunstnere tyede dog til brugen af ​​kombineret fotoprint, når de lavede kompositioner med flere figurer, såsom Oscar Reilanders "Two Ways of Life" [7] . Sammenlignet med genoptagelse af fotoudskrifter monteret på et almindeligt underlag, giver maskeudskrivning en væsentligt højere billedkvalitet, da det eliminerer modskrivning .

Udover at forbinde forskellige billeder, kan masken også bruges til at justere eksponeringen i bestemte områder af billedet [18] . I dette tilfælde bruges semi-transparente masker, overlejret på de rigtige steder på fotopapiret. En sådan maske svækker lyset og lysner det maskerede område af udskriften eller giver dig mulighed for bedre at udskrive fragmenterne af billedet, der ikke er dækket af det, mens du opretholder en normal eksponering på de rigtige steder. Med projektionsprint bruger fotografer deres hænder som en maske og blokerer linsens lys med dem over områder af fotopapir, der skal se lysere ud end resten på billedet. I dette tilfælde viser maskens kant sig at være uskarp [19] . Hvis det er nødvendigt at opnå en skarp kant, presses en maske lavet af gennemsigtig farvefilm eller glas tæt mod det fotografiske papir, og dens kant følger nøjagtigt konturerne af det afskærmede område. Den samme effekt kan opnås ved at påføre en uigennemsigtig maske over to eksponeringer: under én eksponering fjernes masken, så lyset kan trænge ind. For at blødgøre kontrasten i billedet kan en halvtonemaske printet på fotografisk film fra samme negativ bruges [20] . Når man påfører en fremkaldt film med et lavkontrast-positivt billede på fotografisk papir, fungerer den som et lysfilter, der "fratrækker" kontrasten af ​​det negative billede, der projiceres af den fotografiske forstørrer [1] . I nogle tilfælde er en sådan maske specielt printet med reduceret skarphed for at bevare trykkets konturkontrast med en reduceret helhed [21] . Inden for fotografering kaldes denne teknik for " usharp maskering ", og et filter med samme navn ( engelsk  Unsharp Mask ) og handlingsprincippet er indbygget i de fleste moderne grafiske editorer , såsom Adobe Photoshop [22] . Farvede gennemskinnelige masker kan bruges til farvefotoprint for at korrigere farvegengivelse i visse områder af billedet [23] .

Farveadskillelsesmaskering

Ved analog farvefotografering bruges masker, der dannes direkte i den fotografiske emulsion, samtidig med hovedbilledet. En sådan maskering kaldes "intern" og tjener til at kompensere for uønskede nuancer af farvestoffer syntetiseret i zonefølsomme emulsionslag af kromogene fotografiske materialer [23] . Teknologien bruges kun i negativ eller modtype farvefotografi og filmfilm , da den gul-orange farve af masken er uacceptabel i det positive. I dette tilfælde tilsættes i stedet for farveløse farvedannende komponenter farvede komponenter til emulsionen, hvis misfarvningsintensitet under udvikling er direkte proportional med udbyttet af de tilsvarende farvestoffer [24] . Som følge heraf indeholder det behandlede fotografiske materiale to billeder: det primære negative og det positive med lav kontrast [* 1] . Det negative billede består af farvestoffer, og det positive billede består af ubrugte farvedannende komponenter. Sidstnævnte fungerer som en maske, der kompenserer for farvenuancer under udskrivning, som forringer kvaliteten af ​​farveseparation [25] .

Maske i kinematografi

I kinematografi er der tre hovedteknikker til kombineret optagelse gennem grød.

Intracameral

Den tidligste metode til maskering i kombinerede undersøgelser. Masker installeres foran kameralinsen ved hjælp af et kompendium , hvis form bestemmer grænsen for billedadskillelsen [26] . Først eksponeres den ene del af rammen gennem masken, og derefter eksponeres den anden del gennem modmasken [3] . Efter laboratoriebehandling opnås et kombineret billede på film. Denne metode giver dig mulighed for at kombinere to eller flere billeder taget på forskellige tidspunkter på forskellige steder. I Georg Pabsts film fra 1926, Secrets of a Soul, krævede et af de kombinerede optagelser seks eksponeringer med samme mængde grød og modgrød [27] . En variation af metoden er post-painting-teknikken, hvor et stykke film skudt gennem en maske med en skuespillerscene bruges til at skabe en tegnet baggrund på et fotografisk print. De områder, der er dækket med sort blæk med den optagede scene, tjener som modmaske under den anden eksponering [13] .

Gennemsigtig maske

Produktionen af ​​en kombineret ramme ved hjælp af denne teknologi begynder med den sædvanlige optagelse af en skuespillers scene i en pavillon eller på stedet. Flere rammer er skåret fra den filmede og bearbejdede film , hvoraf den ene projiceres på glasset. Før det er glasset malet sort, og oven på det - hvid maling. Med fokus på billedet, der projiceres på malingen, markerer kunstneren linjen for den fremtidige forbindelse mellem den virkelige scene og den færdige. Derefter påføres et negativt baggrundsmønster på den hvide maling på de valgte steder, og resten af ​​glasrummet, der er beregnet til det allerede optagne billede, ryddes for maling. Derefter indlæses to film i filmkameraet ved hjælp af bipack- metoden : ueksponeret og ovenpå det negative fra skuespillerens scene ("gennemsigtighed"). Før du starter enheden, belyses glasset med et mønster bagfra, hvilket isolerer overfladen, der vender mod linsen, fra lyset. Som et resultat er billedet af negativet af skuespillerscenen præget på den ueksponerede film, og kun på de steder, hvor glasset er renset for maling. I dette tilfælde spiller de skraverede glasfragmenter rollen som en maske. Efter at have optaget hele negativets længde, genindlæses kameraet, og efterlader kun uudviklet film i det, spole tilbage til begyndelsen. Anden eksponering foregår med frontal belysning af tegningen på glas beklædt med sort fløjl bagpå. Sidstnævnte udfører rollen som en modmaske, der beskytter mod uønskede lyse områder af rammen, der allerede er udsat gennem negativet [13] . Efter laboratoriebehandling af filmen opnås en interpositiv af en kombineret ramme på den, bestående af en skuespillerscene og en tegnet baggrund.

Fotooversættelse

Foto-oversættelsesteknikken kan bruges til at skabe en omvandrende maske, der er håndtegnet ramme-for-ramme fra skuespilscenens arbejdende positivitet . Metoden blev brugt i science fiction-filmen " 2001: A Space Odyssey " for at matche skuespillerne med stjernehimlens baggrund. Men med optisk filmteknologi er denne teknologi for besværlig og er mere almindelig i moderne digital.

Indløsning

Masken eller grøden bruges i cachelagrede widescreen- filmformater . I dette tilfælde begrænses den akademiske ramme oppefra og nede ved hjælp af en uigennemsigtig maske (grød), som øger skærmens billedformat [28] . Kashe kan indstilles i rammevinduet på et filmkamera på tidspunktet for optagelsen, hvilket giver et widescreen-negativ. I dette tilfælde kaldes teknologien "eksplicit caching". Nogle gange bruges kashe ved udskrivning af filmprint eller allerede i en filmprojektor . I dette tilfælde kaldes metoden " skjult caching " [29] . I begge tilfælde reduceres højden af ​​rammen, hvilket giver et widescreen-billede, og når det projiceres, bruges en kort kastelinse til at fylde billedet med en bredere skærm end et konventionelt filmprint [30] .

Screen grød

Teknologien bruges til at matche billedet og skærmen med forskellige billedformater . Det er mest udbredt i standardopløsnings-tv , når der vises widescreen-film på en almindelig skærm. I dette tilfælde fuldendes widescreen-billedet med sorte grøde øverst og nederst, så det passer til skærmstørrelsen, så den originale ramme bevares uden beskæring [31] . Mindre almindeligt bruges den samme teknologi til at passe en klassisk 1.37:1 -filmramme ind i en bredskærm . Dimensionerne og placeringen af ​​grøden transmitteres sammen med videoen ved hjælp af WSS ( Wide  Screen Signaling ) eller AFD ( Active Format Description ) servicekoder [32] [33] .  På samme måde bruges caching i videoudgivelser af film.

Se også

Noter

  1. ↑ I den positive modtype danner masken et negativt billede

Kilder

  1. ↑ 1 2 3 4 Photokinotechnics, 1981 , s. 180.
  2. ↑ Filmudstyr, 1988 , s. 120.
  3. ↑ 1 2 Filmprojektionsteknik, 1966 , s. 55.
  4. ↑ 1 2 Almindelig filmhistorie, 1958 .
  5. ↑ Underholdende fotografi, 1964 , s. 111.
  6. ↑ Ordliste over filmiske termer, 2007 , s. 192.
  7. ↑ 1 2 FOTOGRAFI. Verdenshistorie, 2014 , s. 113.
  8. ↑ Rickitt, Richard. Special Effects: The History and Technique  (engelsk) . — 2. udgave. - Billboard Books, 2007. - ISBN 0-8230-8408-6 .
  9. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , s. 181.
  10. ↑ Nikolai Mayorov. Om de kombinerede skud i filmen Dangerous Turns (1961) . Først i biografen (22. december 2016). Hentet 4. marts 2018. Arkiveret fra originalen 4. marts 2018.
  11. ↑ Science and Life, 1969 , s. 101.
  12. ↑ Underholdende fotografi, 1964 , s. 59.
  13. ↑ 1 2 3 Konoplyov, 1975 , s. 309.
  14. ↑ Teknik for biograf og fjernsyn, 1985 , s. 46.
  15. ↑ Underholdende fotografi, 1964 , s. 117.
  16. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 302.
  17. ↑ FOTOGRAFI. Verdenshistorie, 2014 , s. 99.
  18. ↑ En kort guide for amatørfotografer, 1985 , s. 245.
  19. ↑ Generelt fotografikursus, 1987 , s. 184.
  20. ↑ Pædagogisk bog om fotografi, 1976 , s. 301.
  21. ↑ Sovjetisk foto, 1984 , s. 38.
  22. ↑ Pavel Kosenko. Korthedssyndrom . Fotojournal KhE (2007). Hentet 2. marts 2018. Arkiveret fra originalen 2. marts 2018.
  23. ↑ 1 2 Photokinotechnics, 1981 , s. 414.
  24. ↑ How to understand film, 2007 , s. 31.
  25. ↑ Fundamentals of sort-hvid og farve fotoprocesser, 1990 , s. 196.
  26. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , s. 180.
  27. ↑ MediaVision, 2011 , s. 36.
  28. ↑ Fra stum biograf til panorama, 1961 , s. 66.
  29. ↑ Film- og fotoprocesser og materialer, 1980 , s. 194.
  30. ↑ Filmtyper og -formater, 2007 , s. 42.
  31. ↑ Ordliste over filmiske termer, 2007 , s. 213.
  32. ↑ Keith Jack. Widescreen-signalering (WSS  ) . Anvendelsesnote AN9716.1 . Intersil (august 1998). Hentet 3. januar 2015. Arkiveret fra originalen 11. december 2014.
  33. ↑ Randy Conrod. Demystifying Active Format Description  (engelsk)  (downlink) . hvidbog . Harris Broadcast Communications. Dato for adgang: 3. januar 2015. Arkiveret fra originalen 3. januar 2015.

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier