Biografen i Somalia er i øjeblikket i en dårlig tilstand på grund af politisk ustabilitet i landet. De tidligste former for offentlig filmvisning i landet var italienske nyhedsfilm om nøglebegivenheder i kolonitiden. I 1937 blev filmen The Bronze Sentinels , der blev tildelt ved filmfestivalen i Venedig , optaget i italienske Somalia , hvor næsten alle de ansatte skuespillere var somaliere [1] . De første somaliske film og filmfestivaler i fuld længde dukkede op i begyndelsen af 1960'erne, umiddelbart efter uafhængigheden, takket være den rige somaliske fortælletradition . Efter oprettelsen af Somali Film Agency , det regulerende organ, i 1975 , begyndte den lokale filmindustri at udvikle sig hurtigt. I 1970'erne og begyndelsen af 1980'erne var populære musicals, kendt som rivaayado , den vigtigste drivkraft bag den somaliske filmindustri. Episke og historiske film har også spredt sig, ligesom internationale filmkoproduktioner, hjulpet af udbredelsen af videoteknologi og nationale tv-netværk. 1990'erne og 2000'erne oplevede en ny bølge af mere underholdende film. Denne ungdomsfilmbevægelse kaldet Somaliwood genoplivede den somaliske filmindustri og introducerede i processen innovative historier, marketingstrategier og produktionsteknologier.
Historiefortælling er en gammel skik i somalisk kultur . Kærligheden til biografen i Somalia er således blot en moderne, visuel legemliggørelse og fortsættelse af denne veletablerede mundtlige tradition.
De tidligste former for filmproduktion vist i Somalia var italienske nyhedsfilm om nøglebegivenheder i kolonitiden i Italiensk Somalia [2] . Disse omfatter værker som "Somalia: Gheledi" (1913), "Somalia: Le bellezze del fiume Nebi" (1913), "Somalia italiana" (1913), "Sotto la Croce del Sud - Somalia Italiana" (1926), " Visioni della Somalia italiana" (1929) og "Viaggio di SM il Re i Somalia (novembre-dicembre 1934)" (1934).
I 1930'erne og 1940'erne samarbejdede de første somaliske filmskuespillere og filmteknikere med italienske filmhold om at producere fascistiske film på hjemmemarkedet [2] . Blandt dem skilte malerierne "Dub'aad" og " Bronze Sentinels " ( italiensk: Sentinelle di bronzo ) [2] sig ud . Sidstnævnte [3] blev tildelt ved filmfestivalen i Venedig i 1937 som "Bedste italienske kolonifilm" [4] .
I slutningen af 1950'erne var der tilfælde af samarbejde mellem de første somaliske filmskabere og det romerske filmstudie Chinechitta . Som en konsekvens udkom i 1963 den somalisk-italienske fælles film af Hadji Kagakombe "Land og by" eller "Town and Village", som blev landets første spillefilm i fuld længde.
Efter at have opnået uafhængighed i 1960 dukkede flere private produktions- og distributionsselskaber op i Somalia, såvel som rigtige projektionsteatre [2] .
I 1961 var en af de første somaliske spillefilm, der kom på skærmen, Hussein Mabrouks Love Knows No Obstacles [5] .
Samme år modtog den fælles somalisk-kinesiske film "Horn of Africa" den højeste pris på den 4. internationale afrikanske filmfestival, der afholdes årligt i landets hovedstad, Mogadishu [6] .
Den somaliske instruktør Haj Mohamed Jumale (Haji Kagakombe) instruerede den populære film By og land et par år senere [2] [7] . I 1966 var han og andre somaliske filmskabere medvirkende til at etablere den panafrikanske sammenslutning af filminstruktører (FEPACI) på kontinentet [2] .
I 1969 blev endnu en spillefilm i fuld længde udgivet kaldet "Pastoral and Urban Life" instrueret af Mohammed Goma Ali ref name="Farid"/>.
I 1973 filmede Idriss Hassan Dirie Reality and Myth, en tidlig spillefilm bearbejdet i Technicolor-studiet i Rom [2] .
Efter et blodløst militærkup i 1969 blev produktionen, distributionen og importen af film i landet nationaliseret af det nyoprettede Supreme Revolutionary Council [2] [5] . Private biografer blev efterfølgende erstattet af statslige filmstudier [2] . Der blev lavet cirka 500 film årligt [5] .
I 1975 blev Somali Film Agency (SFA) etableret som det nationale organ, der regulerer filmproduktion. Som tilknyttet forbundsministeriet for information og national administration [8] voksede han ud af ministeriets afdeling for visuelle hjælpemidler. Det somaliske filmagenturs ansvar var at kontrollere import, distribution og censur af film i landet [9] . Senere forestod han også produktionen af både spille- og kortfilm [5] [10] [11] . De fleste af de udenlandske film, der blev vist i Somalia på det tidspunkt, blev optaget i Egypten , Italien , USSR og DDR . For at lette forarbejdning og efterproduktion har Somali Film Agency også etableret et samarbejde med det britiske filmselskab British Films LTD [2] . Fra 1979 til 1983 fungerede somalisk filmproducent og instruktør Ali Saeed Hasan som repræsentant for det somaliske filmagentur i Rom.
Efterfølgende dukkede en ny generation af filminstruktører , kameramænd , fotografinstruktører og lydteknikere op, hvoraf de fleste var uddannet i Egypten, Italien, USSR, Tyskland , Østtyskland, Indien og Storbritannien . Blandt dem skilte Abdi Ali Gedi, Hasan Mohammed Osman, Ibrahim Awad, Ibrahim "Kunshur", Fuad Abdulaziz, Kumar Kabdalla, Mohammed Fiki og Muhyaddin Kaliif [2] sig ud .
Mellem 1970 og 1982 blev der lavet mere end 30 korte spillefilm, dokumentarfilm og nyhedsfilm. Produceret ugentligt og månedligt, de blev finpudset primært i Egypten og knyttet til "Somaaliya oo Sawir'ah" ("Somalia i rammen"). Disse kortfilm blev vist i 120 biografer over hele landet [2] .
I 1970'erne og begyndelsen af 1980'erne var populære musicals , kaldet rivaayado , den vigtigste drivkraft bag den somaliske filmindustri.
I 1983 udkom fuldlængdefilmen "The Somali Dervish". Hans fokus var på den revolutionære Dervish-stat og dens indflydelsesrige leder Said Mohammed Abdille Hasan ("The Mad Mullah ").
I 1984 lavede den somaliske videnskabsmand Charles Geschekter en dokumentarfilm kaldet Dry Winds of Somalia . Han udforskede, hvordan landets nomadiske indbyggere formåede at modstå ødelæggelserne forårsaget af det barske ørkenmiljø og de invaderende imperiale styrker ved at syntetisere viden om fortiden, muslimske skikke og dygtig husdyrforvaltning i en vellykket sammensmeltning af traditionelle værdier med moderne teknologi . 12] [13] .
I 1984-1985 lavede den somaliske dramatiker og instruktør Said Salah Ahmed sin første spillefilm, The Somali Dervish , produceret af Amar Sneh [14] [15] . Med et budget på $1,8 millioner fokuserede det 4-timers og 40-minutters epos på Dervishernes tilstand. Det blev iscenesat på syv sprog: Somali, arabisk, italiensk, engelsk og tre regionale dialekter. Filmen inkluderede en ægte efterkommer af Said Mohammed Abdille Hasan som dens stjerne, såvel som hundredvis af skuespillere og statister [14] .
I 1986 blev den første lokalt producerede korte spillefilm , filmet på video, udgivet. Filmen, med titlen This Is Not a Joke, blev instrueret af Abdurrahman Yusuf Kartan. Adskillige bemærkelsesværdige uafhængige teaterproduktioner blev senere overført til video af Muhyadeen Kalif Kabdi og andre unge somaliske instruktører [2] .
I 1987 udgav den somaliske filmskaber Abdulkadir Ahmed Saeed en kortfilm med titlen The Tree of Life, som året efter vandt byen Torinos pris for bedste film i den internationale kortfilmkonkurrence på den internationale festival for unge film i Torino [16] .
Samme år blev det første Mogadishu Pan-African and Arab Film Symposium (Mogpaafis) afholdt, som samlede fremtrædende filmskabere og filmeksperter fra hele verden, herunder andre dele af det nordøstlige Afrika og den arabiske verden, samt Asien og Europa . Den årlige filmfestival i Mogadishu blev arrangeret af Somali Film Agency [17] .
Etableringen af nationale tv-netværk i denne periode ansporede yderligere væksten af uafhængig somalisk filmproduktion, hvoraf meget blev filmet på video. Med større hjemmemarkedspenetration nu flyttede fokus derefter fra traditionelle biografpremierer til private fremvisninger. Som følge heraf blev færre udenlandske film importeret til landet [2] .
I 1992 producerede Ahmed Abdulkadir en samarbejdende somalisk-italiensk miljøkortfilm, The Shell, som forudsagde de ødelæggende konsekvenser, der ville følge af ulovlig dumpning af giftigt affald fra udenlandske skibe, og hvordan dette ville påvirke det lokale havliv og de fiskere, der er afhængige på den [18 ] [19] .
I 2008 skrev og co-producerede den somaliske miljøforkæmper Fatima Jibrell kortfilmen Coal Traffic, instrueret af kenyanske Nathan Collett . Filmet på lokation i Somalia, det indeholder en fiktiv historie for at oplyse offentligheden om den miljøskade, som kulproduktion kan forårsage [21] [22] .
I 2011 lancerede Abu Dhabi Film Festival også SANAD-udviklings- og postproduktionsfonden for filmskabere fra den arabiske verden. For at tilskynde til uafhængig og auteur-biograf har somaliske filmskabere siden haft adgang til økonomiske tilskud, manuskriptskrivning og pitch-workshops og ansigt-til-ansigt møder med mentorer og eksperter [23] . Sammen med European Organisation for Training of Audiovisual Entrepreneurs (EAVE), netværk og projektudvikling tilbyder Dubai International Film Festival også somaliske filmskabere en udvekslingsgruppe af udviklings- og co-produktionsworkshops rettet mod instruktører, manuskriptforfattere og producenter fra de større Arabisk region [24] .
En ny generation af mere underholdningsorienterede film produceret af den somaliske filmindustri bliver stadig mere populær blandt somaliere både i Somalia og i diasporaen. Denne nymodens filmbevægelse kaldet Somaliwood har givet energi til den lokale biograf og er præget af en proces med at introducere innovative historielinjer, produktionsteknikker og reklamestrategier. Sidstnævnte omfatter markedsføring på tværs af medier, der involverer filmsoundtracks med kendte somaliske musikkunstnere. Populære film relateret til Somaliwood omfatter den somaliske slasher -thriller Xaaskayga Araweelo, actionkomedien Rajo og Warmooge, den første somaliske animationsfilm. Unge filmskabere Abdisalam Aato fra Olol Films og Abdi Malik Isak er i spidsen for denne stille revolution [25] . I 2010 udgav den somaliske filmskaber Mo Ali også Sharpening , hans første spillefilm, der foregår i et futuristisk London [26] .
