Kiev Avant-Garde er en uformel gruppe avantgarde komponister, der blev dannet i Kiev i midten af 1960'erne. Det bestod hovedsageligt af studerende, der studerede på Kiev-konservatoriet i kompositionsklassen, som blev ledet af Boris Lyatoshinsky . Foreningen blev udsat for pres for pro-vestlige musiksyn, adskillelse fra den socialistiske kulturs behov.
En uformel gruppe avantgarde- komponister blev dannet i Kiev i midten af 1960'erne og bestod hovedsageligt af studerende, der studerede i kompositionsklassen på Kiev-konservatoriet (nu P. I. Tchaikovsky National Music Academy of Ukraine ), ledet af komponisten Boris Lyatoshinsky . I denne henseende kaldes denne forening nogle gange også "Boris Lyatoshinskys skole" [1] . Gruppen blev dannet omkring dirigenten Igor Blazhkov , som havde forbindelser med udenlandske musikere, modtog partiturer fra dem, indspillede kompositioner af udenlandske komponister i radioen og promoverede ny musik [2] . Studiet af vestlige samtidiges kompositioner førte medlemmerne af gruppen til fremkomsten af adskillige værker i forskellige avantgarde-retninger: dodekafoni , sonoristik , aleatorisk , konkret og senere elektronisk musik. Medlemmerne af gruppen omfatter følgende komponister: Leonid Grabovsky , Valentin Silvestrov , Vitaly Godzyatsky , Vladimir Guba , Vladimir Zagortsev , Pyotr Solovkin, Vitaly Patsera [3] [4] .
Musikforskere skelner mellem to hovedperioder med aktiv undersøgelse og kultivering af ideerne om den musikalske avantgarde i ukrainsk musik: 1920 - begyndelsen af 1930'erne og 1960'erne [5] . Den "første bølge" af den musikalske avantgarde udviklede sig imidlertid ikke på grund af den socialistiske realismes kunst, der blev fremmet i USSR , og kampen mod den borgerlige formalisme . Angreb på ny musik i Ukraine intensiverede efter 1. maj 1962 i det polske magasin "Ruch Muzyczny" en artikel "Brev fra Kiev" dukkede op. Det blev skrevet af Blazhkovs kone, musikolog Galina Mokreeva. Artiklen gav et overblik over arbejdet hos unge komponister, der stræber efter at arbejde ikke kun på den sovjetiske konservative måde og gav en positiv vurdering af deres arbejde. Som et resultat af denne dristige optræden af Mokreeva udbrød en skandale i Ukraine, og modstandere af den officielle musikalske linje blev udsat for pres og forfølgelse. Så Galina Mokreeva blev fjernet fra undervisningen på Lysenko Musikskole ved Kiev-konservatoriet, og Blazhkov blev fyret fra stillingen som dirigent for Ukraines statsorkester [6] .
Komponisterne af "Kiev Avantgarde" studerede værket af Igor Stravinsky , Béla Bartók , komponister fra New Vienna School ( Arnold Schoenberg , Anton Webern , Alban Berg ), repræsentanter for efterkrigstidens avantgarde Edgard Varèse , John Cage , Janis Xenakis , Luciano Berio , Witold Lutoslavsky og andre komponister, der skrev i post-serie teknologi (især polsk). Kiev avantgarde kunstnere fra tresserne samledes i Silvestrovs forældres lejlighed, hvor de diskuterede og lyttede til ny musik, delte deres indtryk og viste deres kompositioner [7] . På grund af forskelle med de konservative tendenser i de officielle musikalske kredse i USSR blev medlemmer af Kyiv Avantgarde udsat for forskellige former for chikane. Leonid Grabovsky , et af de ledende medlemmer af gruppen, mindede senere om de forhold, hvorunder de skulle leve og arbejde, følgende:
De stak fingre af os - åh, avantgardekunstner. En pianist sagde: "Jeg vil ikke spille disse diagrammer." Generelt havde offentligheden i Kiev i disse dage sådan en holdning: "Komponist? Gee-gee-gee." Selve ordet "komponist" vakte et smil. Pogromer i pressen, bagvaskelse, dumhed - alt dette tilføjede ikke selvtillid. Der var en følelse af fuldstændig isolation fra det bredere samfund [1] .
Efter skandalen med offentliggørelsen af Mokreevas artikel i den udenlandske presse blev Grabovsky forhindret i at komme ind på forskerskolen ved Kyiv-konservatoriet, og Sylvestrov blev forhindret i at komme ind i Union of Composers. Negative anmeldelser, der afslørede "avantgardemusik", begyndte at dukke op i republikanske publikationer. Der var beskyldninger om, at unge musikere var en " femte kolonne " og "interne emigranter" i det sovjetiske land. En artikel offentliggjort i april 1963 i avisen Radyanska Kultura, som påpegede manglerne i systemet med professionel musikalsk uddannelse og adskillelsen af unge musikere fra behovene i et socialistisk samfund, vandt berømmelse [6] .
Redaktionel "Folkets levende sjæl". Avisen "Radyanska kultur" dateret 04/07/1963 [6]Partiet og hele det sovjetiske folk sætter store forhåbninger til den musikalske ungdom. Unge skal fortsætte den ældre generations arbejde for at berige den musikalske kultur. Praksis viser dog, at vores konservatorier i ringe grad opfylder deres pædagogiske pædagogiske funktioner. Der er stadig en klar kløft mellem specialuddannelse og etisk uddannelse. Kun dette kan forklare, at f.eks. sådanne specialister som dirigenten I. Blazhkov, musikforskeren G. Mokreeva, komponisten V. Silvestrov kom ud af Kyiv-konservatoriets vægge - mennesker med forvrængede ideer om formålet med kunst og kald. af den sovjetiske kunstner.
En særlig forværring af forholdet til de officielle myndigheder fandt sted under plenum for unge komponister i oktober 1970. Efter beskyldninger mod Kiev-komponister om, at deres "nodehoveder er vendt mod Vesten, vi må afslutte dette," råbte Blazhkov fra publikum som svar: "Ja, gør det færdig!". Herefter forlod gruppemedlemmerne sammen med ham trodsigt det lokale, hvor plenum blev holdt. Nogle medlemmer af gruppen blev udvist på grund af "hooliganisme" fra Union of Composers of the Ukrainian SSR (Silvestrov, Godzyatsky) [8] . Snart brød gruppen op, og medlemmerne af Kiev Avant-Garde, der blev udelukket fra fagforeningen, blev genindsat i organisationen kun tre år senere, efter at Dmitrij Sjostakovitj , Kara Karaev , Aram Khachaturian og Mstislav Rostropovich stod op for dem [9] .
I 1970'erne svækkedes båndene mellem medlemmerne af gruppen, mange af dem gik deres egne veje i musikken. Så den mest berømte komponist af "Kyiv-gruppen" - Silvestrov flyttede væk fra avantgarden, ønsket om dristige eksperimenter og begyndte at arbejde i en retning, som han selv kaldte "svag musik" og "svag stil". Efterfølgerne af de musikalske traditioner fra Kiev-avantgarden omfatter komponisterne Ivan Karabits , Evgeny Stankovich , Oleg Kivu , Svyatoslav Krutikov [8] [4] . Kiev-pianisten Evgeny Gromov , som i december 2017 med støtte fra det ukrainske kulturministerium udgav en antologisamling på 4 cd'er "Kyiv avantgarde of the 1960s: the school of Boris Lyatoshinsky" [10] , samlet ud fra værker af gruppens repræsentanter, bemærkede, at navnet "Kiev avantgarde" ikke helt svarer til essensen af dette fænomen. Efter hans mening bør man i dette tilfælde ikke tale om avantgarden i traditionel forstand, som en radikal revolutionær bevægelse, men om musikalsk modernitet: "Dette er en fortsættelse af, hvad Schoenberg, Bartok, Stravinsky startede" [1] . Den moderne ukrainske musikforsker Oleksandr Kozarenko mener, at det mest passende udtryk til at beskrive de processer, der fandt sted i musikken i denne periode, er "neo-avantgarde" [3] .