| Zinaida Serebryakova | |
| Korthus . 1919(?) | |
| Lærred, olie. 65×75 cm | |
| Russisk Museum , Sankt Petersborg | |
| ( Inv. Zh-6634 ) |
House of Cards er et maleri af den russiske kunstner Zinaida Serebryakova skabt under borgerkrigen . Det er i samlingen af det russiske museum [1] .
I oktober 1917 boede Zinaida Serebriakova med sine børn i hendes Neskuchnoye- ejendom i Kharkov-provinsen . Med den voksende politiske spænding i Ukraine blev familien tvunget til at flytte først til byen Zmiev og derefter til Kharkov [2] . I 1918 blev kunstnerens mand, der arbejdede i Moskva , arresteret under "Red Terror" , intet var kendt om ham i næsten et halvt år. I 1919 døde han af tyfus i armene på sin kone og børn. I november 1919 blev godset i Neskuchnoye plyndret og brændt, og al kunstnerens ejendom gik til grunde. Hun stod tilbage med fire børn og en syg mor uden udkomme [3] . Alle kunsthistorikere er enige om, at maleriet forestiller Serebryakovas Kharkov-lejlighed, hvor hun boede efter sin mands død [4] . Datter Tatyana beskriver det som tre værelser med en glaseret terrasse [5] .
Maleteknikken er oliemaling på lærred . Størrelse - 65 x 75 centimeter . Maleriet er i øjeblikket i samlingen af det russiske museum (inventarnummer Zh-6634), hvor det blev modtaget i 1957 fra Yevgeny Serebryakov, kunstnerens søn, i hvis familie hun var i Leningrad efter kunstnerens afgang til udlandet. Maleriet er dateret af forskellige forskere af kunstnerens arbejde på forskellige måder: 1918 [1] , 1919 [6] eller 1920 [4] .
Maleriet forestiller kunstnerens fire børn:
Et korthus er en struktur bygget af spillekort ved at stable dem i rækker oven på hinanden, målet er at skabe den højest mulige struktur af kort, som ikke bør kollapse på samme tid (lim bør ikke bruges i konstruktion af korthuse) [11] . Korthuset, som gav navnet til billedet, er også en fraseologisk sætning i det russiske sprog, dets to hovedbetydninger er: 1. En let, skrøbelig bygning (i denne betydning har den normalt en nedsættende betydning); 2. Antagelser, beregninger som ikke har et solidt fundament og derfor er dømt til at mislykkes (i denne forstand har det oftest en ironisk konnotation) [12] . Korthuset er gentagne gange blevet genstand for afbildning af store kunstnere; en snæver række af de angivne symbolske betydninger er blevet tildelt det i ikonografien [11] .
Ifølge kunstkritikeren A. A. Rusakova er "House of Cards" kunstnerens bedste værk fra 1920 (hun daterer lærredet til i år [4] ), det kombinerer dokumentet og hverdagen med psykologisk autenticitet. Rusakova kontrasterer to gruppeportrætter af kunstnerens børn. I portrættet af børn " Ved middagen " i 1914 hersker ro og lykke. I "House of Cards" sidder børn klædt i blåt tøj (i forskellige nuancer) klemt sammen ved et bord dækket med en mørk dug og bygger et skrøbeligt hus af spillekort. De er koncentrerede og forventer og frygter samtidig bygningens sammenbrud. Rusakova benægter maleriets originale og bevidste symbolik og allegoriske karakter , betragter det som rent realistisk, men mener, at selve situationen afbildet i maleriet bliver et symbol i daglig forstand (på skrøbeligheden af eksistensen af kunstnerens familie på det tidspunkt ): "i dette tilfælde blev malerens inspiration forstærket af moderkærlighed og angst for familiens fremtid, der forsvandt i uklarhed, nu ligner en skrøbelig struktur lavet af kort" [4] . Nogle kritikere betragter dette billede som det mørkeste i kunstnerens arbejde. Fra begyndelsen af 1920 tegnede kunstneren tabeller over historiske fund, skitserede genstande fundet under udgravninger til det arkæologiske museum ved Kharkov National University , hvor hun med nød og næppe nåede at få et fast job. Sådan et arbejde var ekstremt kedeligt, men det gjorde det muligt for kunstneren at forsørge børn og en ældre mor [13] .
E. V. Efremova bemærker skarpe lys- og skygge- og farvekontraster, rastløse rytmer af linjer, der er karakteristiske for lærredet, alt dette skaber efter hendes mening en atmosfære af ængstelig forventning om problemer. Forvirring, stille og trist koncentration er i børnenes ansigter. Selve billedet, set fra en kunsthistorikers synspunkt, udtrykker familielykkens skrøbelighed [11] .
N. I. Tregub fastlægger i sin ph.d.-afhandling sekvensen af udviklingen af kunstnerens holdning på baggrund af hendes vigtigste værker: "selvportræt" På toilettet "løses som" jeg er en kvinde ", barnets portræt" Ved middagen "-" min familie - venter på begivenheder ", " Diana og Actaeon " - fortvivlelse fra alt, hvad der sker, "House of Cards" - en tragisk afslutning. Tregub mener, at symbolikken i Serebryakovas tidlige værker er udtrykt som en undertekst af billedet, og i dette værk er det et manifest, kortspillet skildrer menneskelivets skrøbelighed, det koder ikke kun for hendes mands død, men også tab af Neskuchnoye-godset, sammenbruddet af alle grundlaget for staten og samfundet [14] .
Jean-Baptiste Chardin . House of Cards, 1730'erne
Harry Brooker. House of Cards, 1889
| Værker af Zinaida Serebryakova | |
|---|---|
| |