Yovanovitch, Paya

Jovanovich, Pavel (Paja) ( serbisk. Pavle "Paјa" Jovanoviћ) (16. juni 1859, Vrsac  - 30. november 1957, Wien ) - serbisk kunstner, der i sit arbejde legemliggjorde en realistisk malerstil. Som repræsentant for akademisk realisme fastholdt Paja Jovanovich traditionerne fra den akademiske malerskole, på trods af globale ændringer, verdenskrige, sociale katastrofer - imperiets verden forsvandt, og en ny orden blev fremsat - revolutionære og derefter socialistiske stater. Paja Jovanovic var og forbliver en af ​​de mest berømte serbiske kunstnere. Hans interesse for det nationale liv, i historiske emner påvirkede uddannelse inden for kultur og kunst, på serbernes nationale identitet , deres patriotisme [7] .

Biografi

Den fremtidige kunstner blev født i byen Vršac i South Banat-distriktet (nu Vojvodina , Serbien ), som på det tidspunkt tilhørte det habsburgske monarki , som i 1867 blev kendt som Østrig-Ungarn . Far - Stefan Jovanovichs første ægteskab var gift med Ernestine Deot. Hun døde i 1863 og efterlod tre sønner - Pavle (Pay), Svetislav og Milano. Året efter giftede Stefan Jovanovich sig for anden gang med Maria de Ponti, som fødte ham yderligere fem børn - fire sønner (Alexander, Dzhura, Ivan, Tinka) og en datter, Sophia, der døde som spæd. I sin ungdom åbnede faderen til en nu stor familie, der var beskæftiget med handel, et fotostudie i centrum af Vrsets. Efter at have forladt skolen gik Paya ind i det lokale gymnasium, men adskilte sig ikke i flid, med stor fornøjelse forblev han i sin fars fotostudie, hvor han stiftede bekendtskab med teknikkerne til fotografering og retouchering .

På det tidspunkt kunne han i Vrshtsa se værker af kunstnere - ikonmaleren Arseniy Teodorovich (1767-1826), Pavel Djurkovich, der malede ikonostasen i katedralkirken i Vrshtsa (1772-1830), Jovan Popovich (1810- 1864). Paya blev venner med søn af J. Popovich, sammen begyndte de at kopiere værker af gamle mestre, studerede maleri og lavede de første skitser. Så Paya begyndte at male, først i hemmelighed, og tilbragte timer i den kollegiale kirke. Snart fik han mulighed for at vise sit talent. I samfundet Vrštsa blev det besluttet at omstøbe klokkerne, og en kopi af ikonet fra kirken skulle males for at skabe et relief på klokkens krop. Paya klarede opgaven strålende og modtog denne ordre, som blev en slags pass til maleriets verden og en uudtalt tilladelse til at komme ind på Wiens Kunstakademi . Han var 14 år gammel.

Efter at have gennemført gymnastikkurset og gået på professor Mulholds kunstskole, kom Pai i 1877 ind på Wiens Kunstakademi, som var i sin storhedstid. Med støtte fra kejser Franz Joseph I modtog Akademiet status som landets højeste kunstundervisningsinstitution ; Der blev gennemført en reform af elevuddannelsen på Akademiet - der blev indført en opdeling i almene og særlige fag. Blandt specialklasserne optrådte historisk maleri, landskab , grafik , skulptur, arkitektur, som profil. Modellen fra Düsseldorfs Kunstakademi blev taget som grundlag , hvilket gjorde det muligt at skabe små grupper af elever i klasserne og give dem de bedste betingelser for konsultationer med mesteren (professoren) og forbedre deres færdigheder [8] . Paja Jovanovic tilmeldte sig en klasse i historiemaling undervist af professor Christian Griepenkerl . 21. juli 1880 modtog Paja Jovanovich et diplom, der bekræftede, at han havde gennemført dette kursus. I det første studieår krævede Paja Jovanovich et stipendium fra protektor Christopher Fifman på 300 floriner, men det blev modtaget af en ældre studerende , Uros Predic , som også senere blev en berømt kunstner. Året efter modtog Jovanović et mere beskedent stipendium på 200 floriner fra protektor Gavrila Romanović, som fortsatte indtil 1883. Efter sin eksamen fra Griepenkerl tilbragte Pai 3 år i klassen for historisk maleri af professor Leopold Karl Müller , som opnåede berømmelse med orientalske kompositioner, der med succes blev solgt på kunstgallerier i Europa.

Paja Jovanovic rejste meget - på sine vandringer på Balkan fandt han inspiration til sine værker. Som elev på Kunstakademiet i Wien rejste han langs Montenegros kyst , var i Albanien , Bosnien , det østlige og sydlige Serbien. Han arbejdede meget med skitser og var interesseret i Balkan-folkenes daglige liv og skikke. Han forsøgte at tegne i detaljer kostumer, smykker, våben. Han var meget opmærksom på de omkringliggende landskaber. Ved afslutningen af ​​første studieår i Mullers klasse blev maleriet "Den sårede montenegriner" vist på reportageudstillingen og Paja Jovanovic modtog andenpræmien. Året efter præsenterede Paja Jovanovich maleriet "Guslar" og modtog igen prisen.

Kunstnerisk karriere og anerkendelse

Efter at have afsluttet sin eksamen fra akademiet stod han over for et valg om, hvordan han videre skulle disponere over sin skæbne - han kunne vende tilbage til sit fødeland, efter Uros Predichs eksempel. Men i dette tilfælde ville han være forblevet en regional maler af Balkan-folkene og Habsburg-monarkiet, i slutningen af ​​det 19. århundrede blev serbisk maleri hovedsageligt reduceret til religiøst maleri . Derfor var hovedgenrerne her portræt og ikon . En anden måde er at blive i den europæiske malerhovedstad og skabe en karriere som akademisk kunstner. Jovanovićs succes i hans senere år såvel som hans ambition førte til valget. Paja Jovanovich arbejdede i Wien, München , Paris , London , hvor han malede adskillige portrætter [9] .

I London mødte Jovanovich galleriejeren Thomas Wallis, som han samarbejdede med indtil 1889. Efter forslag fra Wallis tog kunstneren igen på en rejse til Balkan - han besøgte Montenegro i 1885, og i 1886 gik han endnu længere - han besøgte det nordlige Afrika , Marokko og Egypten . Derefter flyttede Yovanovitch til Paris og flyttede til en anden galleriejer Arthur Tutu. Kunstnerens lærreder var populære - Paja Jovanovich blev tildelt priser. I 1889 modtog maleriet "Hanekamp" på en udstilling i Wien en guldmedalje. På statsudstillingen i Paris blev maleriet "Tsar Dushans kroning" også belønnet med en guldmedalje. Ved jubilæumsudstillingen i Wien i 1908 modtog Paja Jovanovich et æresdiplom fra det østrigske kulturministerium [10] .

Liste over malerier

Se også

• Uros Predic

Noter

1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/42317
2. ↑ Paul Joanovitch  (hollandsk)
3. ↑ Paja Jovanovic // MAK  (polsk)
4. ↑ Paja Jovanovic // Benezit Dictionary of Artists  (engelsk) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
5. ↑ Brozović D. , Ladan T. Pavle Jovanović // Hrvatska enciklopedija  (kroatisk) - LZMK , 1999. - 9272 s. — ISBN 978-953-6036-31-8
6. ↑ Unionsliste over kunstnernavne  (engelsk) - 2022.
7. ↑ Akademizam (utilgængeligt link) . www.galerijamaticesrpske.rs. Hentet 8. juni 2019. Arkiveret fra originalen 26. oktober 2014. (ubestemt) 
8. ↑ 1 2 Pavel Paja Jovanovic (1859-1957) . www.riznicasrpska.net. Hentet 8. juni 2019. Arkiveret fra originalen 29. oktober 2020. (ubestemt)
9. ↑ O vezi između umetnika i aristokratije posredstvom umetnosti: CA Riley, Aristocracy and the Modern Imagination, University Press of New England 2001.41. i dalje, gde se ona obrazlaže sponom elitističkog koncepta zasnovanog na ideji genija umetnika i genea aristokratije. . Hentet 10. april 2016. Arkiveret fra originalen 24. marts 2016. (ubestemt)
10. ↑ M. Živković, Paja Jovanović akademski slikar. Prilog istoriji srpske umetnosti, Letopis Matice srpske, knj. 165, sv. I (Novi Sad 1891), 1-19. . Hentet 10. april 2016. Arkiveret fra originalen 24. marts 2016. (ubestemt)

Tematiske steder	discogs RKDartists
Ordbøger og encyklopædier	kroatisk
Slægtsforskning og nekropolis	Find en grav
I bibliografiske kataloger BNF : 15877966s CONOR : 64824419 GND : 130586056 ISNI : 0000 0001 1770 0626 LCCN : n2003032702 NKC : js2010597783 NLP : A37340505 NSK : 000574612 NUKAT : n2010057992 SUDOC : 119053535 VIAF : 3584632 WorldCat VIAF : 3584632 ULAN : 500148896 , 500009660 RNB : 77102153