Gervaise | |
---|---|
Gervaise | |
Genre | drama |
Producent | René Clement |
Producent | Agnès Delae |
Baseret | Trap (roman) |
Manuskriptforfatter _ |
Pierre Bost |
Medvirkende _ |
Maria Schell Francois Perrier |
Operatør |
|
Komponist | Georges Auric |
produktionsdesigner | Bertrand, Paul |
Varighed | 117 min |
Land | Frankrig |
Sprog | fransk |
År | 1956 |
IMDb | ID 0049259 |
" Gervaise " ( fr. Gervaise ) er et filmdrama instrueret af den franske instruktør René Clement . Skærmversion af romanen af Emile Zola "Fælden". Filmen har modtaget mere end 10 prestigefyldte filmpriser, herunder BAFTA-prisen for bedste film og Venedigs filmfestival FIPRESCI Award .
Forstad til Paris , 1850'erne. Gervaise (Shell) er en charmerende ung kvinde, der lider af en let halten. Hun kommer fra provinserne, og efter at være blevet forladt af sin partner med sine to børn , er hun tvunget til at arbejde som vaskeri. Snart gifter hun sig med tagdækkeren Henri Coupeau (Perrier), de får endnu et barn. Det lykkes familien at skaffe nogle penge, men en dag, mens han arbejder, falder Henri ned fra taget, og alle besparelser går til behandling. En gammel kammerat til hendes mand, smeden Gouget (Arden), låner dem 500 francs , så Gervaise kan åbne sin lille strygebutik og opgive overarbejde i vaskeriet. Familiens affærer bliver bedre igen, men Henri begynder at drikke meget og bruger beskedne opsparinger i den nærliggende værtshus "Trap". Gervaise henvender sig til Gouge for at få udsættelse og bemærker, at han har en romantisk tilknytning til hende. Virginie Poisson (Dehler), en tidligere prostitueret og nu hustru til en lokal politimand, dukker op igen i kvarteret . Hun nærer et skjult had til Gervaise for den forseelse, der blev påført for mange år siden.
Gouge, anklaget for at organisere en strejke , får et års fængsel. Efter sin løsladelse forlader han, igen uden at have opnået gensidighed fra Gervaise, byen på jagt efter arbejde. Lantier (Mestral), Gervaises tidligere værelseskammerat, vender tilbage til Paris . Henri, mod sin kones vilje, indvilliger i at leje ham et værelse. En aften forfører Lantier Gervaise. Kupo er i en tilstand af dyb fuldskab og mærker ikke noget. En gang, i en tilstand af alkoholisk psykose , arrangerer han en komplet pogrom i butikken, og efter kort tid dør han på et hospital. Gervaise, forladt af alle, efter at have mistet sine klienter, begynder at drikke og mister meget snart sit menneskelige udseende. Datteren Nana , forladt af hende , forlader værtshuset "Trap" og slutter sig til andre små gadebørn i Montmartre [1] .
René Clement kaldte selv sin filmatisering af Zolas roman "naturligt dokumentarisk". Ifølge Siegfried Krakauer er denne film et eksempel på en vellykket filmatisering, som i høj grad skyldtes den litterære kildes filmiske karakter. Efter hans mening lykkedes det forfatterne (manuskriptforfattere og instruktør) at trænge dybere ind i de psykologiske sfærer end Zola selv uden at afvige fra romanens materielle verden skabt af forfatteren. Blandt de væsentligste forskelle fra Zolas roman, refererer kritikeren til elementer af socialt afslørende karakter og i stedet "fokuserede på Gervaises heroiske forsøg på at modstå den korrumperende indflydelse fra sit miljø." Således "skabte forfatterne til filmen en heltinde med noget dybere menneskelige følelser end dem, der er afbildet i romanen" [2] .
Forskere finder også på billedet nogle ekkoer af italiensk neorealisme , som gjorde det muligt for den polske kritiker Janusz Gazda endda at navngive sin artikel om Cléments film - "Zola og neorealisme" ("Fllm". Warszawa, 1958, N 15). Den sovjetiske biograf af instruktøren Turitsin V. N. skrev om dette:
Italienerne hentede naturligvis inspiration ikke fra naturalismens teorier, men fra deres eget liv (krig, myndighedskrise, folkelige kræfters opståen). Men ikke desto mindre, mellem Zolas romaner og filmene af Rossellini , Visconti eller De Santis , der stiger nogle facetter til den hjemlige version af naturalisme - verismo , er der noget til fælles. Det er i en nærmest kroniker-lidenskab, i grundigheden af skitser af hverdagen. Til gengæld vækker Cléments film "italienske" associationer [3] .
Kritikere fandt også en uoverensstemmelse mellem billedet af hovedpersonen skabt af den schweiziske skuespillerinde Maria Schell og Gervaise fra Zolas roman. Ifølge nogle pressemeddelelser er det kendt, at Clement ikke var helt tilfreds med skuespillerinden, som desuden blev valgt af producenten [3] . Ifølge den japanske filmanmelder A. Iwasaki kunne hun på grund af det faktum, at skuespillerinden i filmen er rationel og koldblodig på tysk måde, hverken i sit temperament eller i sine karaktertræk, med al sin lyst, blive en ægte Gervaise fra Zolas roman - "en pariser, Nanas mor":
Kun den ene side af billedet viste sig godt: en hårdtarbejdende, men i Shell er der ingen sensualitet, der er fuldstændig spændende for en mand, som normalt findes i en kvinde, der går fra en mands hænder til en anden. Der er ingen sensualitet i hende, der ville ophidse hende. Historien fortalt i The Trap kan ikke vække sympati, medmindre den indeholder Gervaise, en snæversynet og sensuel kvinde i Marilyn Monroes ånd [4] .
Justeret for inflation var produktionsomkostningerne $214 millioner i 2012-priser [6] [7] . Således er "Gervaise" den dyreste film lavet uden for USA, og ligger på en 14. plads på listen over de dyreste film i historien (fra begyndelsen af 2014).
René Clement | Film af|
---|---|
| |
se også |
![]() | |
---|---|
I bibliografiske kataloger |