Dufay, Guillaume

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 26. juni 2022; verifikation kræver 1 redigering .
Guillaume Dufay
fr.  Guillaume Dufay
grundlæggende oplysninger
Fødselsdato 13 august 1397
Fødselssted
Dødsdato 27. november 1474( 1474-11-27 ) [1] [2] [3] (77 år)
Et dødssted
Land
Erhverv komponist , musikteoretiker
Års aktivitet fra 1420
Genrer Polyfoni og klassisk musik
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Guillaume Dufay ( fr.  Dufay, Du Fay, Du Fayt , også fundet stavemåde Dufay, Du Fay; 13. august 1397 , Bercel , Brabant - 27. november 1474 [1] [2] [3] , Cambrai , Det Hellige Romerske Rige [ 4] ) - Fransk-flamsk komponist, en af ​​grundlæggerne af den hollandske skole .

Livet

Dufay blev sandsynligvis født i nærheden af ​​Bruxelles . Han var uægte barn af en ukendt præst og en kvinde ved navn Marie Du Fayt. Marie flyttede efter sin søns fødsel til Cambrai , hvor hun boede hos en slægtning, der var kannik ved byens katedral. Dufay blev opdraget i metris ved katedralen, i 1409 - 1412  . hans navn var på listen over koristdrenge. Dufays lærer i hans ungdom var Richard Loqueville (død 1418). Den unge musiker kommunikerede også med Nicolas Grenon .

I juni 1414 modtog Dufay som begunstiget en stilling som præst i kirken Saint-Géry (i Cambrai ). Sandsynligvis senere samme år gik Dufay til kirkens katedral i Constance, hvorfra han vendte tilbage til Cambrai i 1418.

Fra november 1418 til 1420 var Dufay assisterende præst i katedralen i Cambrai. I 1420 forlod han igen Cambrai, denne gang til Rimini og Pesaro, hvor han tjente ved hoffet i Malatesta. Der skrev han motetter , ballataer og hellige værker til familiefester. Der er ingen optegnelser om hans tjeneste, men nogle af Dufays skrifter, der stammer fra denne tid, indeholder referencer, der tyder på, at Dufay faktisk var i Italien. Han mødtes med komponister fra Malatesta-huset Hugo og Arnold de Lantin. I 1424 vendte Dufay tilbage til Cambrai igen, fordi en slægtning, der boede sammen med sin mor, blev syg og døde. I 1426 tog Dufay igen til Italien, til Bologna, hvor han trådte i tjeneste hos kardinal Louis d'Alman, den pavelige legat. I Bologna tjente han som assisterende præst, og i 1428 blev han præst. 1426 markerede manuskriptet til Dufays muntre franske rondo "Adieu ces bons vins de Lannoys" ("Farvel, gode Lanois-vine").

I 1428 blev kardinal d'Alman fordrevet fra Bologna af den rivaliserende Canedoli-familie, og Dufay forlod også byen til Rom . Der blev han underkorist ved det pavelige hof, først til pave Martin V , og efter hans død i 1431 til pave Eugene IV . I disse år skabte Dufay mange værker til højtidelige lejligheder: valget af en ny pave, fredsafslutningen, byfestligheder. Det var højtidelige motetter, ballader, dele af messer.

I 1434 blev Dufay inviteret til at lede kapellet for hertugen af ​​Savoyen, Amadeus VIII . Fra 1435 tjente han igen i det pavelige kapel, nu i Firenze.

I 1436 komponerede Dufay en af ​​sine mest berømte motetter, Nuper rosarum flores, i anledning af indvielsen den 26. marts 1436 af den nye florentinske katedral Santa Maria del Fiore , hvis kuppel blev færdiggjort af den store arkitekt Filippo Brunelleschi . Foruden sangerne deltog grupper af instrumenter i forestillingen, vekslende med dem.

På dette tidspunkt begyndte Dufays tilnærmelse med familien d'Este i Ferrara, som formyndede musikkunsten, og som han sandsynligvis mødte, mens han tjente ved hoffet i Malatesta. Rimini og Ferrara er geografisk tæt på hinanden, og de to familier var beslægtet ved ægteskab. Dufay komponerede mindst én ballade for markisen af ​​Ferrara, Niccolò III. I 1437 besøgte Dufay byen. Da Niccolo døde i 1441, opretholdt den næste markis kontakt med Dufay, skaffede ham økonomisk bistand og bidrog til udbredelsen af ​​hans skrifter.

I 1437 afsluttede Dufay sin tjeneste i det pavelige kapel, og paven gav ham en kanon i Cambrai.

For at blive kanon ved Cambrai praktiserede Dufay jura ved Universitetet i Torino og modtog en bachelorgrad i jura i 1437. På det tidspunkt var han igen tæt på Louis af Savoyens hus , bar den ærefulde titel "kapellets maestro", nød hertugens protektion.

Kampen mellem pavedømmet og koncilet i Basel fortsatte gennem 1430'erne. Dufay forstod tydeligvis, at den udfoldede konflikt også truede hans position, især da pave Eugene IV blev afsat af rådet i 1439 og hertug Amadeus af Savoyen blev valgt til modpave Felix V. På dette tidspunkt vendte Dufay tilbage til sit hjemland og ankom til Cambrai i december 1439.

Dufay forblev i Cambrai gennem 1440'erne, i hvilken tid han var i tjeneste hos hertugen af ​​Bourgogne. I Cambrai samarbejdede han med Nicolas Grenon, da der blev gennemført en komplet revision af samlingen af ​​liturgier i katedralen, som omfattede at skrive polyfonisk musik til gudstjenester. Ud over denne musikalske virksomhed beskæftigede han sig med de generelle spørgsmål om katedralens arbejde. Dufays mor døde i 1444 og blev begravet i katedralen. I 1445 flyttede Dufay til huset til en tidligere kannik , som forblev hans hovedhus indtil slutningen af ​​hans liv. I 1446 modtog Dufay en kanon af Mons ud over den af ​​Cambrai.

Efter abdikationen af ​​den sidste modpave (Felix V) i 1449 begyndte kampen mellem de forskellige fraktioner i kirken at aftage, og Dufay forlod igen Cambrai og drog sydpå. Han kom til Torino i 1450, kort efter hertug Amadeus' død, men vendte tilbage til Cambrai senere samme år. I 1452 tog han igen til Savoyen og vendte ikke tilbage til Cambrai i seks år. På dette tidspunkt forsøgte han at finde et sogn eller en tjeneste, der ville give ham mulighed for at blive i Italien.

Mange værker fra denne periode har overlevet, herunder en fire-stemmig motet ("klagesang") for Konstantinopels fald i 1453 [5] , hans berømte messe baseret på "Se la face ay pale", og et brev til Lorenzo de' Medici. Dufay kunne dog ikke finde et tilfredsstillende sted med pension og vendte tilbage nordpå i 1458. Selvom han i Savoyen tjente mere eller mindre officielt som korleder for Ludvig af Savoyen, men efter al sandsynlighed var dette en formel stilling, fordi hans navn er ikke nævnt i kapellets optegnelser.

Da han vendte tilbage til Cambrai, blev han udnævnt til kannik for katedralen. Dufay var dengang den mest berømte komponist i Europa. Han genoprettede tætte bånd til det burgundiske hof og skrev musik til det. Det modtog også mange besøgende, herunder Antoine Bunois , Johannes Okeghem , John Tinctoris (muligvis en elev af Dufay) og Loiset Comper . Alle af dem påvirkede markant udviklingen af ​​den polyfoniske skole. På dette tidspunkt skrev Dufay sandsynligvis sin messe, baseret på sangen "The Armed Man" ("L'homme armé"), samt en chanson over samme tema. Denne sang var inspireret af Filip den Gode, som opfordrede til et nyt korstog mod tyrkerne, der for nylig havde erobret Konstantinopel. Omkring 1460 skrev Dufay også det første requiem nogensinde til minde om Gilles Benchois, som efterfølgende gik tabt.

Dufay døde den 27. november 1474. Han bad om, at hans behandling af antifonen "Ave regina celorum" under bisættelsen blev sunget, men på grund af mangel på tid til at forberede gudstjenesten blev afdødes vilje ikke opfyldt.

Dufay er begravet i kapellet St. Etienne i katedralen i Cambrai. Hans portræt var skåret på gravstenen. Efter ødelæggelsen af ​​katedralen gik pladen tabt, men i 1859 blev den opdaget (den blev brugt som dækning for en brønd). Nu er den på et museum i Lille.

Musik

Dufay var en af ​​de mest indflydelsesrige komponister i det 15. århundrede, hans musik blev kopieret, distribueret og fremført overalt. Mange komponister fra senere generationer overtog elementer af hans stil.

Dufays musikalske arv omfatter de samme polyfoniske vokalgenrer, udarbejdet af det tidligere forløb af musikalsk udvikling, som er ved at blive typiske for den hollandske skole. Han skriver hellig musik: messer , motetter , magnificater , salmer, sange (ved hjælp af faubourdon ) og antifoner, såvel som forskellige verdslige sange. Al Dufays musik, der er kommet ned til os, er vokal, men instrumenterne blev ofte brugt i performance (i introduktioner, konklusioner uden ord, akkompagneret).

19 motetter er bevaret (hvoraf 11 er isorytmiske ), 7 messer for den fulde tekst af det ordinære og en række separate dele af det ordinære, herunder den berømte Gloria ad modum tubae ( Gloria på trompets vis ), 4 magnificats, 15 antifoner, 24 salmer, 87 verdslige sange (ca. 80 ballader, virele og rondo på franske tekster, 7 ballataer og rondo på italienske tekster).

En række anonyme værker fra midten af ​​det 15. århundrede tilskrives ham (for eksempel den vidunderlige masse "Caput", som i lang tid blev betragtet som Dufays værk, betragtes som anonym af moderne videnskab).

Sekulær musik

Dufays chanson er for det meste små (fra 20 til 40 takter, nogle gange flere) tre-stemmige værker. I de fleste sange hører hovedrollen til overstemmen. Strukturen er domineret af princippet om stroficitet: forskellige dele af teksten kombineres med den samme musik (eller med dens nære varianter). For at modstå gentagelser skulle melodien være smidig og saftig. Dufays sange er meget figurative, for udtryksfuldhed vælger han en række forskellige virkemidler: dette er en vokal trestemmig med lige parter (balladen "J'ay mis mon cuer et ma pensee"), og tildelingen af ​​en instrumental stemme under dialog mellem de to øverste ("La belle se siet") eller "konkurrencen" af de øvre og nedre, og kun udvælgelsen af ​​den instrumentelle begyndelse i introduktionerne og konklusionerne ("Helas, ma dame", "Donna i ardenti ”), og reduktionen af ​​de lavere stemmer til akkompagnement af vokalmelodien ("Belle que vous ay ie mesfait").

En af Dufays tidlige rondoer er en kort drikkesang - farvel til vennerne "Adieu ces bons vins de Lannoys" ("Farvel, gode Lannoy-vine"). Dens melodi er enkel, tæt på hverdagsmusikken. Typen af ​​sådanne franske sange blev udarbejdet af troubadourerne.

Den franske tradition mærkes i balladen "La belle se siet". Her er de to vokalpartier understøttet af en simpel basprop. De to øverste stemmer begynder en "historie" om en skønhed, der græder og sukker ... Recitation af den øverste stemme: "Far spørger hende:" Hvad er der i vejen med dig, datter? så passerer den samme sætning i kontratenoren. Begge stemmer: "Vil du have en mand, en mand, en mand eller en mester?"

Eksempler på sange, hvor en af ​​stemmerne er betroet at lede den lyriske melodi, og den anden med støtte og "instrumental" akkompagnement, er rondoen "Helas, ma dame" ("Ak, min frue") og "Donna i ardenti". ".

Motetter

Dufays motetter er meget forskellige: der er store polyfoniske kompositioner til to eller tre tekster på samme tid og kammervokalværker med vægt på overstemmen, der er motetter baseret på cantus firmus, på en kanonisk temamelodi (fra antifon, responsorship) , etc.), opretholdt i et strengt polyfonisk lager og motetter med selvstændige frie stemmer, ikke forbundet med lånte temaer, lyriske og højtidelige. Oftest skaber Dufay motetter for fire stemmer, sjældnere - for tre, som en undtagelse - for fem (med to eller tre tekster). Næsten alle motetter er skrevet med latinsk tekst. En åndelig motet, blandt dem, der er dedikeret til Jomfru Maria, blev skabt af Dufay på den italienske tekst af Petrarcas VIII canzone ("Vergine bella").

Dufays "sangmotetter" adskilte sig fra den egentlige flerstemmige motet ved den tætte sammenhæng mellem melodi og tekst, udtryksfuldhed og figurativitet, understemmernes underordning til den øverste og formens udvikling fra flere "strofer" uden gentagelser. til et betydeligt volumen (to gange og tre gange mere end gennemsnittet af Dufays sange). Motetten "O beate Sebastiane" ("O salige Sebastian") blev skrevet under pesten i Rom. Teksten synges bredt med en høj stemme, der bønfalder om udfrielse. Den lavere stemme (kontratenor) er mere af en instrumental karakter. I forholdet mellem tenor og kontratenor er isorytme mærkbar, som Dufay bruger til at "fastgøre" formen.

Begyndelsen af ​​flere berømte Dufay-motetter er:

Masser

Dufay etablerede den firstemmede messe som hovedgenren for hollandsk polyfoni. Cantus firmus, der foregår i tenorstemmen og forener alle dele af messen, er nu ikke nødvendigvis en gregoriansk sang, melodien er ofte lånt fra populære sekulære sange. Sådan er masserne " L'homme armé " (til motivet for den populære sang "Armed Man") og "Se la face ay pale" (til tonerne af Dufays egen "Her little face blev bleg"). Dufay introducerede en masse nye ting i messen: han udviklede sammensætningen af ​​cyklussen meget bredere, stræbte efter enhed i værket som helhed, og ikke kun inden for hver del, ved at bruge innationale forbindelser, variation af det, der allerede havde været. sagde, imitationer, kanoner, udviklede grundlaget for polyfoni. Inden for a cappella-koret forsøgte Dufay sekventiel scanning af teksten i et hurtigt tempo (i Credo), kor-akkordpræsentation i stor skala (i Gloria), meget brede sang af ord og stavelser.

Dufay skrev ni komplette masser og et betydeligt antal af deres dele, som nogle gange er kombineret i to eller tre, og i andre tilfælde eksisterer som enkeltstående. Det er sædvanligt at arrangere cykliske masser i tide på denne måde: masserne "Sine nomine", "Sancti Jacobi" og "Sancti Antonii Viennensis" henføres til den tidlige periode (1426-1428), masserne "Caput" tilskrives 1440-1450'erne (forfatteren af ​​Dufay er omstridt), "La mort de Saint Gothard", "L'homme armé", "Se la face ay pale", til omkring 1463-1465 masserne "Esce ancilla Domini" og " Ave Regina coelorum".

Dufay tog mellemstemmen i sin trestemmige sang som cantus firmus i den store firestemmige messe "Se la face ay pale". Ud fra en melodi på kun 30 takter lykkedes det ham at bygge et grandiost værk: melodien af ​​sangen løber i begyndelsen og slutningen af ​​Kyrie og Agnus Dei, høres i Sanctus, og i Gloria og Credo gentages temaet tre gange. Registret over sangens melodi er bevaret, men i messen er det sat ud i store varigheder og sløret af andre, mere mobile stemmer.

Kompositioner (udvalg)

Hellig musik

Masser
  • Ave regina coelorum a4
  • Ecce ancilla domini / Beata es Maria a4
  • L'homme armé a4 (til den populære sang af samme navn )
  • Resvelliés vous a3 (jf fra Dufays ballade af samme navn)
  • Se la face ay pale a4 (jf. Dufays ballade af samme navn)
  • Messe af St. Anthony a3 (Missa S. Antonii; Padua, 1450)
  • Messe af St. Jacob a4 (Missa S. Jacobi)
Dele af den almindelige messe (udvalg)
  • Gloria ad modum tubae a4
  • Gloria De quaremiaulx a3
  • Gloria i Galli cantu a3
  • Gloria Spiritus et alme a3
Dele af massens propria
  • Antoni sammenligne inclite a3 (Hallelujah)
  • Veni sancte spiritus a3 (Halleluja)
  • Bekræftelse af Deus a3 (offertory)
  • Desiderium anime eius" a3 (traktat)
  • Os iusti meditabitur "a3 (gradvis)
  • Os iusti meditabitur "a3 (introit)
Dele af kontoret (udvalg)
  • Magnificats III, IV, V, VI, VIII toner
  • En solis ortus cardine a3 (hymne)
  • Ad cenam agni give a3
  • Alma redemptoris mater [1] a3 (antifon)
  • Alma redemptoris mater [2] a3 (antifon)
  • Anima mea liquefacta est a3 (antifon)
  • Audi benigne conditor a3 (hymne)
  • Aurea luce et decore roseo a3 (hymne)
  • Aures ad nostras deitatis preces [1] a3 (hymne)
  • Aures ad nostras deitatis preces [2] a3 (hymne; forfatterskab diskuteres)
  • Ave maris stella a3 (hymne, med fobourdon)
  • Ave regina celorum [1] a3 (antifon)
  • Ave regina celorum [2] a3 (antifon)
  • Ave regina celorum [3] a4 (antifon)
  • Christe redemptor omnium, conserva [1] a3 (hymne, med fobourdon)
  • Christe redemptor omnium, conserva [2] a3 (hymne)
  • Christe redemptor omnium, ex patre [1] a3 (hymne, med fobourdon)
  • Christe redemptor omnium, ex patre [2] a3 (hymne)
  • Conditor alme siderum a3 (hymne)
  • Deus tuorum militum a3 (hymne, med fobourdon)
  • Exultet celum laudibus [1] a3 (hymne)
  • Exultet celum laudibus [2] a3 (hymne, med fobourdon)
  • Festum nunc celebre a3 (hymne; forfatterskab omstridt)
  • Hic vir despiciens mundum a3 (antifon)
  • Hostis Herodes impie a3 (hymne)
  • Iste confessor a3 (hymne, med fobourdon)
  • Jesu corona virginum a3 (hymne, med fobourdon)
  • Jesu nostra redemptio a3 (hymne)
  • Magi videntes stellam a3 (antifon)
  • O gemma martyrum a3 (antifon)
  • O lux beata trinitas a3 (hymne)
  • Pange lingua gloriosi [1] a3 (hymne)
  • Pange lingua gloriosi [2] a3 (salme; forfatterskab omstridt)
  • Petrus apostolus et Paulus a3 (antifon)
  • Proles de celo a3 (hymne)
  • Propter nimiam caritatem a3 (antifon, med fobourdon)
  • Salva nos Domine a3 (antifon)
  • Salve sancte pater a3 (antifon)
  • Sanctorum meritis a3 (hymne)
  • Sapiente filio a3 (antifon, med fobourdon)
  • Si queris miracula (antifon)
  • Tibi Christe splendor patris a3 (hymne, med fobourdon)
  • Urbs beata Jerusalem a3 (hymne)
  • Ut queant laxis a3 (hymne)
  • Veni creator spiritus a3 (hymne)
  • Vexilla regis a3 (hymne)
Motetter
  • Apostolo glorioso/Cum tua doctrina/ Andreas a5 (isorytmisk)
  • Ave virgo que de celis a3
  • Balsamus et munda/Isti sunt agni novelli a4 (isorytmisk)
  • Ecclesie militantis/Sanctorum arbitrio/Bella canunt/Ecce nomen Domini/Gabriel a5 (isorytmisk; 1431)
  • Flosflorum a3
  • Fulgens iubar ecclesie/Puerpera pura parens/Jomfru post partum a4 (isorytmisk; skrevet tidligst 1443)
  • Inclita stella maris a4
  • Magnam me gentes/Nexus amicicie/Hec est vera fraternitas a3 (isorytmisk; 1438)
  • Mirandas parit hec urbs florentina puellas a3 (ca. 1436)
  • Moribus et genere/Virgo est electus (isorytmisk; 1442-42)
  • Nuper rosarum flores/Terribilis est locus iste 14 (isorytmisk; 1436)
  • O beate Sebastiane a3 (ca. 1429)
  • O gemma lux et speculum/Sacer pastor/Beatus Nicolaus a4 (isorytmisk; 1426-26)
  • O gloriose tyro/Divine pastus/Iste Sanctus a4 (isorytmisk; 1420'erne)
  • O proles Hispanie/O sidus Hispanie a4
  • O sancte Sebastiane/O martir Sebastiane/O quam mira/Gloria a 4 (isorytmisk; ca. 1429)
  • O tres piteulx / Omnes amici eius a4 ("Lamentatio sancte matris ecclesie Constantinopolitane", ca. 1456)
  • Qui latuit in virgine [Du pist mein] a3 (forfatterskab diskuteres)
  • Rite maiorem Iacobum/Artibus summis/Ora pro nobis a4 (isorytmisk)
  • Salve flos Tusce gentis/Vos nunc Etrusce iubeo/Viri mendaces a4 (isorytmisk; ca. 1436) [6]
  • Supremum est mortalibus/ Isti sunt due oliven a3 (isorytmisk; 1433)
  • Vasilissa ergo gaude/Concupivit rex decorem tuum a4 (isorytmisk; 1419)
Andre skrifter
  • Vergene bella (canzone på vers af Petrarch)

Sekulær musik

  • Adieu ces bons vins de Lannoys (rondo)
  • Adieu m'amour (rondo)
  • Adyeu quitte le demeurant (rondo, bevaret i fragmenter)
  • Belle plaissant (rondo)
  • Belle que vous ay je mesfait (rondo)
  • Belle veulliés my retenir (rondo)
  • Belle vueillés my vengier (rondo)
  • Belle vueilliés vostre mercy donner (rondo)
  • Bien doy servir (ballade)
  • Bien veignes vous (rondo)
  • Bon jour bon mois (rondo)
  • C'est bien raison (ballade)
  • Ce jour de l'an (rondo)
  • Ce jour le doibt aussy fait la saison (ballade)
  • Ce moys de may (rondo; i teksten - navnet på forfatteren til musikken)
  • Craindre vous vueil (rondo; i teksten - akrostik: Cateline - Dufai; samme musik som i "Quel fronte signorille")
  • De ma haulte et bonne eventyr (virele)
  • Dieu gard la bone sans reprise (rondo)
  • Donna gentile bella come l'oro (i form af en fransk rondo)
  • Donna i ardenti ray (i form af en fransk rondo)
  • Donnes l'assault a la fæstning (rondo)
  • Du tout m'estoye abandonné (rondo; forfatterskab diskuteres)
  • En triumphant de cruel dueil (rondo)
  • Entre les plus plaines d'anoy (rondo)
  • Entre vous gentils amoureux (rondo)
  • Estrinés moy je vous estrineray (rondo)
  • Franc cuer gentil (rondo; akrostikus: Franchoise)
  • He compaignons resvelons nous (rondo)
  • Helas et quant vous veray (rondo)
  • Helas, ma dame par amours (rondo)
  • Helas, mon dueil a ce cop sui je mort (virele)
  • Hic iocundus sumit mundus (latinsk rondo; forfatterskab diskuteres)
  • Invidia nimicha (ballata)
  • J'atendray tant qu'il vous playra (rondo)
  • J'ay grant [dolour] (rondo; bevaret i fragmenter)
  • J'ay mis mon cuer et ma pensee (ballade; akrostik: Isabete)
  • Je languis en piteux martire (baddada; forfatterskab diskuteres)
  • Jeg klager over piteusement (ballade)
  • Je n'ay tvivlé (rondo)
  • Je ne puis plus (rondo)
  • Je ne suy plus tel que souloye (rondo)
  • Je prens congié (rondo)
  • Jeg kræver en tous amoureux (rondo)
  • Je veuil chanter de cuer joieux (rondo; akrostikus: Jehan de Dinant)
  • Je vous pri/Ma tres douce amie/Tant que mon argent (rondo)
  • Juvenis qui puellam (latinsk chanson?)
  • L'alta belleza tua (ballata)
  • La belle se siet (ballade; forfatterskab omstridt)
  • La dolce vista (ballata)
  • La plus mignonne de mon cueur (rondo)
  • Las que feray ne que je devenray (rondo)
  • Les douleurs dont me sens tel somme (rondo)
  • Ma belle dame je vous pri (rondo)
  • Ma belle dame souverainne (rondo)
  • Malheureulx cueur que vieulx tu faire (virele)
  • Mille bonjours je vous presente (rondo)
  • Mon bien m'amour (rondo; bevaret i fragmenter)
  • Mon chier amy (ballade; mulig kompositionsdato 1427)
  • Mon cuer me fait tous dispenser (rondo; akrostik: Maria Andreasq)
  • Navré je suy d'un dart penetratif (rondo)
  • Ne je ne dors ne je ne veille (rondo)
  • Eller me veult bien (ballade)
  • Eller pleust a Dieu qu'a son plaisir (rondo)
  • Par droit je puis bien complaindre (rondo)
  • Par le regard de vos beaulx yeulx (rondo)
  • Pour ce que veoir je ne puis (rondo)
  • Pour l'amour de ma doulce amye (rondo)
  • Pouray je avoir vostre mercy (rondo)
  • Puis que celle (rondo)
  • Puis que vous estes campieur (rondo)
  • Qu'est devenue leaulté (rondo)
  • Quel fronte signorille in paradiso (i form af en fransk rondo; samme musik som i "Craindre vous vueil")
  • Resvelliés vous (ballade; 1423)
  • Resvelons nous/Alons ent bien (rondo)
  • S'il est plaisir (O ​​​​pulcherrima) (virele; forfatterskab omstridt)
  • Se la face ay pale (ballade)
  • Se ma dame je puis veir (rondo)
  • Trop lange temps (rondo)
  • Va t'en mon cuer jour et nuitie (rondo)
  • Vo regard et doulce maniere (rondo)
  • Vostre bruit et vostre giver berømmelse (rondo)

Udgaver af essays

  • Guillaume Dufay, Opera omnia (samlede værker i seks bind), red. Heinrich Besseler med revisioner af David Fallows // Corpus mensurabilis musicae (CMM) 1, American Institute of Musicology, 1951-1995

Noter

  1. ↑ 1 2 Guillaume DUFAY // Dictionnaire des Wallons  (fransk) - Fédération Wallonie-Bruxelles , Institut Jules-Destrée .
  2. ↑ 1 2 Guillaume Dufay // Gran Enciclopèdia Catalana  (kat.) - Grup Enciclopèdia Catalana , 1968.
  3. ↑ 1 2 Guillaume Dufay // Musicalics  (fr.)
  4. ↑ 1 2 German National Library , Berlin Statsbibliotek , Bayerske Statsbibliotek , Austrian National Library Record #118527924 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  5. ↑ I et brev til Lorenzo Medici rapporterer Dufay, at han skrev fire sådanne klagesange, dog er kun én kommet ned til os.
  6. ↑ Tekst redigeret af L. Holford-Strevens (Holford-Strevens 1997).

Litteratur

  • Dufay (Dufay), Guillaume // Havnearbejdere - Zheleznyakov. - M  .: Soviet Encyclopedia, 1952. - S. 366. - ( Great Soviet Encyclopedia  : [i 51 bind]  / chefredaktør B. A. Vvedensky  ; 1949-1958, v. 15).
  • Dartus E. Un grand musicien cambrésien - Guillaume Du Fay. Præface af Norbert Dufourcq. Extrait du tome XCIV des Mémoires de la Société d'Émulation de Cambrai. — Cambrai, 1974.
  • Middelalderens musik (II), udg. af F. Alberto Gallo, overs. af Karen Eales. — Cambridge: Cambridge University Press, 1977; 1985. - ISBN 0-521-28483-X .
  • Konnov V. nederlandske komponister fra det 15.-16. århundrede. - Leningrad: Musik, 1984. - 95 s.
  • Brakke D. Dufay. London, 1987.
  • Evdokimova Yu.K.  Musik fra renæssancen. XV århundrede. - Moskva, 1989. - (Polifoniens historie. Udgave 2A).
  • Holford-Strevens L. Du Fay digteren? Problemer i teksterne til hans motetter // Studier i middelalderlig og tidlig moderne musik, red. I. Fenlon. Cambridge, 1997, s. 97-165.
  Gå til Wikidata-elementet  Foto, video og lyd
Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis
 Komponister af den hollandske skole