| James Sibley Watson | |
|---|---|
| Fødselsdato | 10. august 1894 [1] [2] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 31. marts 1982 [1] [2] (87 år) |
| Land | |
| Beskæftigelse | læge , stråleterapeut , filminstruktør |
James Watson Sibley Jr. ( eng. James Sibley Watson ; 10. august 1894 - 31. marts 1982) var en Rochester - læge , filantrop , udgiver og eksperimentel instruktør i lydbiografens tidlige dage.
Watson blev født i New York og var arving til rigdommen fra grundlæggerne af Western Union Telegraph Company, Hyrum Sibley og Don Alonzo Watson . Han dimitterede fra Harvard i 1916 (skønt opført blandt Alumni fra 1917 ). Der blev han venner med digteren E.E. Cummings og mødte mange af de mennesker, der omgav ham i fremtiden. Watson og hans første kone, Hildegard, havde et livslangt forhold til Cummings, såvel som med Marianne Moore og Kenneth Burke.
Ud over sit arbejde som læge var Watson direkte involveret i den litterære bevægelse sammen med en anden Harvard- kandidat, Scofield Thayer, som i 1918 købte aktier i et indflydelsesrigt litterært magasin for 600 dollars. I 1919 inviterede Watson Thayer til at købe ejerskab af The Dial magazine, med Watson som ny præsident og Thayer som redaktør. Deres joint venture producerede det første nummer i januar 1920 og inkluderede værker af venner af Thayer og Watson som Cummings og (også kendt af dem fra Harvard) Gaston Lachaise. Urskiven gik ud af tryk i juli 1929 med Marianne Moore som redaktør.
I slutningen af 1920'erne blev Watson interesseret i en ny kunstform, biograf. Han fungerede som producer, instruktør og kunstner og lavede The Fall of the House of Usher (1928) med Melville og Webber og Lot in Sodom , også med Webber. Komponisten Alec Wilder hjalp med alle filmene og skrev original musik.
Watsons første billede dukkede op i slutningen af stumfilmsæraen og blev efterfølgende indtalt, så det kan findes med forskellige lydspor, men det andet udkom allerede med et lydspor. Begge film er tavse. Der er praktisk talt ingen titler på billedet, og dem, der er, er dygtigt vævet ind i det visuelle! I 1928 blev den franske version af The Fall of the House of Usher (dir. Jean Epstein ) også filmatiseret. Kritisk elskede , denne film er ikke så stærk i sin visuelle udtryksevne som Watsons amerikanske film. Billedets fantastiske montage supplerer den dystre stil, hvor den tyske filmekspressionismes indflydelse tydeligt aflæses . Hvad angår "Lot in Sodoma", ikke mindre end et originalt maleri på en bibelsk historie, anses det for at være sundt, selvom det ikke har talte dialoger. Det dristige tema her suppleres af en række figurative fund, og den avantgardistiske tilgang til filmning og klipning som helhed fortsætter den stil, som instruktøren har valgt i Arshery. På den 9. filmfestival i Venedig blev filmen vist blandt forskellige retrospektive film. Begge film prioriterer visuel æstetik frem for historiefortælling.
Ud over de nævnte film instruerede Watson lydkomedien kort-parodien "Tomatos Another Day" (1930, med Alec Wilder ). Filmen blev lavet som et svar på Boston teaterproduktioner i begyndelsen af 1930'erne. Skuespillernes bevidst unaturlige og klodsede skuespil forårsagede misforståelser blandt offentligheden, som forventede et traditionelt melodrama. Filmen fik en så svag respons fra publikum, at filmskaberne afviste den som en klar fiasko, men i vores tid er filmen (som heldigvis har overlevet) interessant ikke kun som et eksempel på Watsons instruktion eller biograf på den tid, men også som en selvstændig, vittig skitse.
I 1930 producerede Watson og Mark Webber den populærvidenskabelige film In the Eyes of Science (1930), som var inkluderet i de ti bedste amatørproduktioner i 1931. Efter denne succes forsøgte Watson at filme Light and Shadow (1938) i samarbejde med forskningslaboratorierne i firmaet Kodak .
Indtil slutningen af sit liv fortsatte Watson sit arbejde som læge og filantrop. Under Anden Verdenskrig genoptog han sin lægekarriere med speciale i forskning i mave-tarmkanalen. De første farvefotografier af indersiden af maven blev taget af Watson. Fra 1940 til 1960 fordybede Watson sig endegyldigt i medicin, denne periode omfatter hans film i en ny form for filmskabelse, den såkaldte cinefluorographic (cinefluorographic). I 1953 udviklede han og hans kolleger med succes en proces til fremstilling af 3D-film ved hjælp af røntgenstråler [4] . Watson filmede over 10.000 cinefluorografiske undersøgelser under sit arbejde som radiograf [5] . Selvom disse film nu er svære at finde, inkluderede Barbara Hammer nogle af dem i sin film Sanctus (1990), hvor de kan ses.
På trods af at han gik væk fra spillefilm, fortsatte Watson med at korrespondere med mange mennesker, han havde lært at kende i løbet af sin filmkarriere, herunder Cummings, Kenneth Burke og Alec Wilder. I 1978 donerede han "Hildegarde Lassalle Malerisamling efter E. E. Cummings" til Memorial Art Gallery. I 1980'erne grundlagde Watson Sigma Foundation, et privat forlag, hvor han udgav flere berømte forfattere med Dale Davis . Især blev værker af forfattere som Mina Loy , Djuna Barnes og Margaret Anderson udgivet .
Efter sin første kones død giftede Watson sig for anden gang. Hans udvalgte var Nancy Watson Dean, som arvede hele sin mands formue og oprettede en lille fond i hans navn. hendes mands litterære eksekutor, Nancy Watson Dean udnævnte Dale Davis, efter hvis død, Watsons arkiv gik til New York Public Library [6] .