Giacometto Veneziano

Giacometto Veneziano ( italiensk  Jacometto Veneziano , virkede i slutningen af ​​det 15. århundrede) var en italiensk maler , der arbejdede i Venedig mellem 1460 og 1480 [3] .

Biografi og arbejde

Om kunstneren, kendt som Giacometto Veneziano (det vil sige "Giacometto the Venetian"), har ingen arkivdokumenter overlevet. Hverken fødselsdatoen eller dødsdatoen kendes, ikke et eneste værk underskrevet af ham har overlevet, der er ikke engang en eneste omtrentlig beskrivelse af hans liv og arbejde. Tilsyneladende er Giacometto et kælenavn, der går tilbage til navnet Giacomo eller Jacopo, men alle forsøg på at knytte navnet "Giacometto" til nogen egentlige historiske personer kendt fra dokumenter har hidtil ikke været succesfulde. Eksistensen af ​​kunstneren Giacometto er kendt fra to kilder: et brev fra humanisten Michele di Placiola til Ermolao Bardelino, skrevet i september 1497, som indeholder en stor påskønnelse af hans dygtighed, og en dagbog udarbejdet i første halvdel. XVI århundredes venetianske humanist og kunstsamler, aristokrat Marcantonio Michiel , hvor han beskriver malerierne og miniaturerne af Giacometto, som han så i husene hos aristokraterne i Padova og Venedig (Michiel skriver ofte om disse værker i de mest entusiastiske toner). Af Mikiels dagbog følger, at disse værker var af beskedent format - tegninger, miniaturer i bøger, små portrætter og helgenbilleder. Ved en lejlighed beskrev han i nogen detaljer to portrætter i Contarini- samlingen , som viste Alvise Contarini , som var død kort forinden, og hans kone, nonnen San Secondo ; på bagsiden af ​​det ene portræt stod en hjort i et landskab .

• "Portræt af Alvise Contarini (?)" Metropolitan Museum of Art, New York

• "Portræt af en kvinde" 9,5x6,4 cm; Metropolitan Museum of Art, New York)

• "Hjorte i et landskab", bagsiden af ​​"Portræt af Alvise Contarini"

Baseret på beskrivelserne af Marcantonio Michiel opdagede forskere i midten af ​​det 20. århundrede lignende portrætter i Lemans private samling (nu i New York, Metropolitan Museum of Art ). Og selv om identifikationen af ​​disse værker forårsagede kontrovers (især blev der udtrykt tvivl om "Portræt af en nonne", da kvinden er klædt i sekulært tøj), blev deres tilskrivning til Giacometto ikke desto mindre generelt accepteret og blev traditionel. Disse to portrætter tjente som udgangspunkt for at identificere stilistisk lignende værker og kompilere et lille katalog over Giacomettos værker. I alle de værker, der tilskrives mesteren, kan man se indflydelsen fra den fremragende portrætmaler fra det sene 15. århundrede Antonello da Messina og venetianeren Giovanni Bellini . Nogle værker, såsom "Portræt af en kvinde" fra Statsmuseet i Amsterdam , tilskrives af forskellige eksperter enten Vittore Carpaccio eller Giacometto eller Giovanni Bellini.

Fraværet af specifikke data om kunstnerens liv har forårsaget forskellige spekulationer og antagelser. For eksempel mener den italienske forsker Mauro Lucco, forfatteren af ​​det grundlæggende katalog over værker af Antonello da Messina, at Giacometto er kaldenavnet på sønnen til denne kunstner, hvis rigtige navn er Jacobello di Antonello. Derudover har tidsrammen for Giacomettos arbejde ikke klare grænser: ud fra de tilgængelige data kan det konkluderes, at de er placeret mellem 1472, hvor han malede et portræt af Carlo Bembo, søn af Bernardo Bembo (portrættet er nu tabt) , og 10. september 1497, da humanisten Michele di Placiola i et brev med denne dato udtrykker den mening om kunstneren Giulio Campagnola , at figurerne i hans miniaturer ikke er værre end dem af afdøde Giacometto, som var den bedste i verden, det vil sige på dette tidspunkt var kunstneren ikke længere i live. Det følger af eksisterende data, at Giacometto Veneziano primært var kendt som en miniaturemaler; dette var nok hans hovedbeskæftigelse. Han arbejdede sjældnere på staffeliværker, og som regel var disse værker i lille format, for det meste portrætter, lavet på Antonello da Messinas måde, ret subtile og psykologisk verificerede.

Større værker tilskrevet Giacometto

• "Portræt af Alvise Contarini (?)" (Metropolitan Museum of Art, New York) - stammer fra 1485-95; efter al sandsynlighed det samme portræt af Alvise Contarini, som Marcantonio Michiel beskrev i sine dagbøger. På bagsiden - en hjort i baggrunden af ​​landskabet.
• "Portrait of a Woman" (9,5x6,4 cm; Metropolitan Museum of Art, New York) - stammer fra 1485-95, sandsynligvis det samme portræt af en nonne fra San Secondo, som Mikiel beskrev i sine dagbøger. På bagsiden en tegning lavet i grisaille- teknikken .
• "Portræt af en venetiansk senator" ("Portræt af Bartolomeo Cepolla"; 32,7x24,8 cm; Lowe Museum, University of Miami); dateret til 1470'erne, har en stilistisk lighed med "Portrait of a Man" fra London National Gallery.
• "Portræt af en ung mand" (30x20 cm; Privat samling); tidligere tilskrevet Vittore Carpaccio. Dateret 1480-85 år.
• "Portrait of a Young Man" (27,9 x 21 cm; Metropolitan Museum of Art, New York) stammer fra 1480'erne; portrættet er stilmæssigt tæt på værket af Antonello da Messina fra National Gallery of Art, Washington: en ung mand er afbildet med en zazzera-frisure på mode i Venedig i 1480'erne og 90'erne (it. zazzera - fletninger, klapper, dvs. langt hår).
• "Portrait of a Woman" (34 x 27,5 cm; Museum of Art, Philadelphia) - går tilbage til 1470'erne; på bagsiden har den en indskrift på latin - et epigram , som normalt blev skrevet om mennesker, der levede deres liv i forgæves ståhej og flygtige fornøjelser. En midaldrende og grim dame med lang næse er afbildet; værkets ret barske realisme førte nogle eksperter til den idé, at dette kan være Jacopo de Barbaris værk .
• "Portrait of a Man" (26x19 cm; National Gallery, London), skrevet i blandede medier - tempera og olie , går tilbage til 1490'erne; på bagsiden er der en inskription - en linje fra Horatius ' Ode .
• "Portrait of a Young Man" (22,9x19,7 cm; National Gallery, London), skrevet i blandede medier - tempera og olie; stilmæssigt meget tæt på "Portrait of a Young Man" fra Metropolitan Museum of Art.
• "Portrait of a Woman" (30,5x24 cm; Museum of Art, Cleveland). Dateret til 1490'erne. Det antydes, at han også kan være den samme "Portræt af en nonne fra San Secondo", som Mikiel beskrev. San Secondo-konventionen var beregnet til døtrene af de mest adelige venetianske familier, og indtil 1515 havde nonnerne ikke en ensartet dresscode, det vil sige, at kvinder fik frihed til at vælge tøj. Det er muligt, at det beskrevne portræt kan være både dette og det i Metropolitan Museum of Art .
• "Portræt af en kvinde" (28,5 × 22,5 cm; Rijksmuseum, Amsterdam), 1490 Parallelt tilskrevet Vittore Carpaccio og Giovanni Bellini.
• "Saint Sebastian" (Academy Carrara, Bergamo) er det eneste ikke-portrætværk, der er i Giacomettos katalog (i dag antages det, at dets forfatter er Bartolomeo Montagna).

• "Portræt af Bartolomeo Chepolla"; 32,7 x 24,8 cm; Lowe Museum, University of Miami

• "Portræt af en ung mand" 27,9 x 21 cm; Metropolitan Museum, New York

• "Portræt af en kvinde" 34 x 27,5 cm; Museum of Art, Philadelphia

• "Portræt af en mand" 26x19cm; National Gallery, London

• "Portræt af en ung mand" 22,9x19,7 cm; National Gallery, London

• "Portræt af en kvinde" 30,5x24cm; Museum of Art, Cleveland

• "Portræt af en kvinde" 28,5 × 22,5 cm, Rijksmuseum, Amsterdam

• "Saint Sebastian" 34x26 cm, Accademia Carrara, Bergamo

Giacometto er også krediteret med de indledende tegninger i de 37 bind af Plinius's Natural History , holdt i samlingen i Holkham Hall, England. Bogen blev oversat til italiensk af Cristoforo Landino og trykt i Venedig i 1476 af Nicholas Jensen . Men ifølge en anden version er forfatteren til tegningerne den anonyme Mester Putti . Adskillige andre miniaturer, der tilskrives Giacometto, er lige så utilstrækkelige tilskrevet, især de smukke miniaturer i Psalter fra Bodleian Library, Oxford, som efter al sandsynlighed ikke blev skabt af Giacometto, men af ​​Girolamo da Cremona.

Noter

1. ↑ RKDartists  (hollandsk)
2. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/41413
3. ↑ Giacometto Veneziano  (italiensk) . Treccani . Hentet 15. januar 2021. Arkiveret fra originalen 20. januar 2021.

Bibliografi

• O. Pächt, italienske illuminerede manuskripter fra 1400 til 1550. Katalog over en udstilling holdt i Bodleian Library, Oxford, Oxford 1948, s. 23;
• M. Davies, National Gallerys kataloger. De tidligere italienske skoler, London 1951, s. 201-203;
• F. Heinemann, Giovanni Bellini e belliniani, I, Venezia 1962, pp. 239-241;
• M. Muraro, Carpaccio, Firenze 1966, pp. 93-95;
• J. Pope-Hennessy, Portrættet i renæssancen, London-New York 1966, pp. 211-213, 321 s.;
• G. Mariani Canova, La miniatura veneta del Rinascimento, 1450-1500, Venezia 1969, pp. 42, 44, 111 s., 150, 155;
• W. O. Hassal, Holkham Hall Library. Illuminationer og illustrationer i jarlen af ​​Leicesters manuskriptbibliotek, Oxford 1970, s. 29 s.;
• O. Pächt - JJG Alexander, Illuminated manuscripts in the Bodleian Library, Oxford, II, Italian school, Oxford 1970, pp. 45 s., 55 s.;
• BB Fredericksen - F. Zeri, Folketælling af italienske malerier fra før det nittende århundrede i nordamerikanske offentlige samlinger, Cambridge, MA, 1972, s. 100;
• F. Zeri, italienske malerier: et katalog over samlingen af ​​Metropolitan Museum of art, II, Venetian school, New York 1973, s. 34-36;
• L. Armstrong, miniaturemalere fra renæssancen og klassiske billeder. The Master of the Putti og hans venetianske værksted, London 1981, s. 32-34, 48 s., 132;
• P. Humphrey, i La pittura i Italien. Il Quattrocento, II, Milano 1987, s. 208, 655s.;
• J. Pope-Hennessy, The Robert Lehman Collection, I, Italienske malerier, Princeton-New York 1987, pp. 240-243;
• L. Campbell, Renæssanceportrætter: Europæisk portrætmaleri i det 14., 15. og 16. århundrede, New Haven-London 1990, pp. 65, 254;
• A. Dülberg, Privatporträts: Geschichte und Ikonologie einer Gattung im 15. und 16. Jahrhundert, Berlin 1990, pp. 33, 38, 42, 124, 131, 228, 236 s.;
• F. Heinemann, Giovanni Bellini e belliniani, III, Hildesheim-Zürich-New York 1991, pp. XI s., 60, 76, 80, 83-85;
• A. Dillon Bussi, Due ritratti di Raffaele Zovenzoni e alcune ipotesi sul Maestro degli Uffici di Montecassino, il Maestro delle Sette Virtù, JV e Lauro Padovano, in Libri & Documenti. Arch. stor. della Civica Biblioteca Trivulziana, XXI (1995), 1, pp. 25-42;
• A. Luchs, Tullio Lombardo og ideel portrætskulptur i renæssancens Venedig, 1490-1530, Cambridge 1995, s. 22, 60'erne, 129, 166;
• P. Humfrey, i The Dictionary of art, XVI, London 1996, pp. 835s.;
• F. Rossi, Accademia Carrara. Guida, Bergamo 1997, s. 22 s.;
• M. Michiel, Notizie d'opere del disegno (Anonimo Morelliano) (1521-43), a cura di T. Frimmel (1896), Firenze 2000, pp. 31, 51 s., 55-59;
• B. Aikema - BL Brown, i Il Rinascimento a Venezia e la pittura del Nord ai tempi di Bellini, Dürer, Tiziano (catal.), Milano 1999, s. 326 e ad indikation;
• D.A.Brown, i dyd og skønhed. Leonardos Ginevra de' Benci og renæssanceportrætter af kvinde (catal.), Washington 2001, s. 145, 154-161;
• M. Lucco i Antonello da Messina, L'opera completa, catalogo della mostra, Roma, 18. marzo-25 giugno 2006, Milano 2006, pp. 24-25 e nn. 69-70, s. 334.
• Kunst og kærlighed i renæssancens Italien. Ed. John P. O'Neill, udst. kat. The Metropolitan Museum of Art, 2008, s. 265-268.

Tematiske steder	RKDartists
Ordbøger og encyklopædier	Biografiske italienere
I bibliografiske kataloger	GND : 128537531 ISNI : 0000 0004 5304 9641 VIAF : 65061828 WorldCat VIAF : 65061828 ULAN : 500020119