Barbary, Jacopo de

Jacopo de Barbari
ital.  Jacopo de' Barbari
Fødselsdato 1460 [1] [2] [3] […]
Fødselssted
Dødsdato 1516 [2] [3] [4]
Et dødssted
Land
Genre stilleben
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Jacopo de Barbari , Jacopo de Barberi ( italiensk  Jacopo de' Barbari, Jacopo de Barberi, Barbaro, Barberino, Barbarigo o Barberigo ; 1460, Venedig  - 1516, Mechelen , Belgien) var en italiensk renæssancemaler og gravør , der arbejdede i Tyskland .

Biografi

Jacopo de Barbari arbejdede indtil omkring 1500 i Venedig . Hans billedværker viser Giovanni Bellinis indflydelse . I 1500 flyttede han fra Venedig til Tyskland og blev den første kendte italienske renæssancemaler, der arbejdede i Nordeuropa, hvor hans værker blev ret populære.

Albrecht Dürer angiver i en meddelelse om sin første rejse til Venedig i 1494-1495, at Jacopo de Barbari fortalte ham, at han kendte hemmeligheden bag den korrekte konstruktion af proportionerne af en menneskelig figur, men ikke ønskede at afsløre det for hans samtalepartner, der kun beskriver i de mest generelle vendinger (denne historie er tvivlsom. Fra 1503 til 1506 boede Barabari i byen Wittenberg , ved den saksiske kurfyrst Frederik III 's hof , og samarbejdede med humanistiske videnskabsmænd, der underviste på universitetet grundlagt i byen i 1502 .

I Tyskland arbejdede Jacopo de Barbari på ordre fra kejser Maximilian I , og flyttede derefter til hoffet til Joachim I af Brandenburg. Han vendte tilsyneladende tilbage til Venedig sammen med hertugen af ​​Bourgogne og kong Filip I af Castilien , for hvem han senere arbejdede i Holland [5] . I marts 1510 blev han hofmaler for ærkehertuginde Margaret af Østrig i Bruxelles og Mechelen (Belgien). Jacopo de Barbari mødte Albrecht Dürer endnu en gang i Tyskland. De to kunstnere diskuterede problemet med proportioner i skildringen af ​​menneskelige figurer. "Dürer var bestemt fascineret af, hvad han hørte fra den venetianske kunstner, på trods af at han ikke afslørede al den viden, han besad." Tyve år senere forsøgte Dürer forgæves at få Barbary-manuskriptet fra Margaret af Østrig. Indtil nu anses manuskriptet (hvis det eksisterede) for tabt [6] .

I januar 1511 blev Jacopo de Barbari syg og oprettede testamente; i marts tildelte ærkehertuginden ham en livsvarig pension på grund af hans alderdom og svaghed (debilitation et vieillesse). Han døde i 1516 og efterlod treogtyve graveringstavler til ærkehertuginden.

Kreativitet

Maleriske værker af Barbary er ikke talrige. De overlevende malerier (ca. tolv) inkluderer de tidligst kendte efter antikken eksempler på stilleben i genren " slange " ( fransk  trompe-l'œil  - "bedragerisk øje", "bedragerisk udseende") - en naturalistisk skildring af genstande, der skaber illusionen om virkelige. Dette er det såkaldte "München-stilleben" (opbevares i Münchens Alte Pinakothek ). Der er også to billeder af Madonnaen med helgener i museerne i Paris og Berlin , Kristi hoved i Weimar -museet .

Jacopo signerede de fleste af sine tegninger og graveringer med billedet af caduceus  - den bevingede stang af guden Merkur og inskriptionen: "Jac.o de barbarj p 1504", placeret på kartouchen [7] .

"Udsigt over Venedig" eller "Kort over Barbary"

Et unikt værk i kunsthistorien er fortsat et kæmpe træsnit "Udsigt over Venedig" (Veduta di Venezia); oprindelige latinske navn: VENETIE MD (Venedig 1500). Graveringen blev lavet i 1498-1500. Det er indgraveret på seks træplader. De stablede print (hver ca. 66 x 99 cm) danner et panorama (1.315 x 2.818 m), der viser et fugleperspektiv af byen i lagunen. Den 30. oktober 1500 gav Republikken Venedig den tyske forlægger Anton Kolb privilegiet at trykke og udgive et panorama i Nürnberg . De originale tryk opbevares i Correr- museet i Venedig. Denne gravering blev tidligere tilskrevet Albrecht Dürer, men denne tilskrivning har været stillet spørgsmålstegn ved siden det 18. århundrede. I dag tilskrives det trygt til Jacopo de Barbari [8] .

Dette ekstremt nøjagtige og detaljerede arbejde er baseret på mange kilder og mange topografers arbejde, sandsynligvis ved hjælp af geografiske kort og topografiske mål. Indgraveringen i isometrisk projektion viser placeringen af ​​de venetianske kirker og andre bygninger, herunder 103 klokketårne. Der er navne på enkelte bygninger. Den omtrentlige skala er 1:1250 (øst-vest) og 1:2750 (nord-syd), så graveringen var højst sandsynligt beregnet til at blive vist lodret på en væg. Øverst er der et billede af Merkur med en caduceus (kunstnerens emblem) og en latinsk inskription: "MERCVRIVS PRECETERIS HVIC FAVSTE EMPORIIS ILLVSTRO" ("Dette er Mercury lovende guide"). Nedenfor rider Neptun , den romerske havgud, med en trefork på en delfin i havnen, ledsaget af inskriptionen "AEQVORA TVENS PORTV RESIODEO HIC NEPTVNVS" (Jeg, Neptun, bor her og beskytter havnens vand).

Langs omkredsen af ​​kompositionen er der symboler for vindene, to på hver side, med klassiske navne. Med uret fra toppen: Septentrio (T), Aquilo og Fulturnus (G), Subsolanus (kryds), ​​Eurus og Eurauster (S), Auster (O), Auster Affricus og Affricus (A), Favonius (P), Corus og Circius ( M). Bogstaverne henviser til de traditionelle " vindrose "-tegn : Tramontana i nord, Greco i nordøst, Levante i øst, Sirocco i sydøst, Ostro i syd, Affricus i sydvest, Ponente i vest og Maestro (Mistral ) i nordvest. Hver vinds position bestemmes mere af kunstneriske overvejelser end af byens geografiske orientering.

Ifølge forskellige kilder kendes 11, 12 eller 13 aftryk af graveringens første tilstand og det samme antal aftryk af de to andre tilstande (der blev foretaget nogle ændringer i graveringerne over tid). Det store antal bevarede tryk indikerer, at værket ikke blev set som en fungerende topografisk fremstilling, men som et berømt kunstværk. Den første stat, udgivet i 1500, viser St. Mark's Campanile med et midlertidigt fladt tag efter at være blevet ramt af lyn og ild i 1489. Den anden tilstand blev offentliggjort omkring 1514, og indgraveringen blev ændret for at vise Campanile genopbygget i 1511-1514, efter at den blev beskadiget af et jordskælv i 1511, og den oprindelige dato: MD (1500) blev fjernet. Den tredje tilstand blev offentliggjort senere, i det 16. århundrede, med tilføjelsen af ​​datoen (MD) og igen blev billedet af klokketårnet ændret.

Ud over View of Venice skabte Jacopo de Barbari to andre lignende værker: En mands triumf over en satyr (i tre brædder) og Kampen mellem mænd og satyrer (to paneler). Disse værker, også afsluttet omkring 1500, er bestemt påvirket af Andrea Mantegna .

Galleri

Noter

  1. ↑ Jacopo de' Barbari // Art UK - 2003.
  2. ↑ 1 2 Jacopo de' Barbari // AGORHA  (fr.) - 2009.
  3. ↑ 1 2 Jacopo de' Barbari // Web umenia  (slovakisk)
  4. ↑ Jacopo de' Barbari // Grove Art Online  (engelsk) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  5. ↑ David Landau i Jane Martineau (red). Venedigs geni. 1500-1600. — London: Royal Academy of Arts, 1983
  6. ↑ Tidlige italienske graveringer fra National Gallery of Art. JA Levinson (red). — Washington: National Gallery of Art, 1973. — LOC 7379624
  7. ↑ Jacopo de' Barbari Metropolitan Museum. [1] Arkiveret 31. august 2021 på Wayback Machine
  8. ↑ Schulz J. Jacopo de' Barbaris udsigt over Venedig: Kortfremstilling. Bysyn og moraliseret geografi før år 1500. — The Art Bulletin, 1978, nr. 3:425-474

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier