Ideen om Union of Humanitarians og Humanitarian Fund (oprindeligt kaldet Creative Center) opstod i slutningen af 1988 fra Leonid Zhukov . Det mentes at skabe en struktur svarende til Union of Writers of the USSR (en offentlig organisation med valgte styrende organer) og den litterære fond , som fungerer som en materiel fyldstof for en offentlig organisation og også til gengæld har en valgt bestyrelse ). Men i modsætning til de kreative fagforeninger i den sovjetiske periode planlagde skaberne at gøre den nye struktur fri, åben for talentfulde mennesker inden for alle slags kunst og humaniora (deraf navnet), som nægtes bred adgang til officielle strukturer. Grundlaget for uafhængigheden og manglende engagement i fondens aktiviteter var afslaget på at søge offentlig støtte. Fondens arbejde og Union of Humanitarians blev finansieret af private iværksættere og lånere samt af selve fondens kommercielle direktorat, som blev ledet af Leonid Zhukov .
Oprettet i 1988. Medlemmer af Humanitarian Union og Humanitarian Foundation kunne også være kollektive (forskellige kreative foreninger, både formelle og uformelle). En sådan struktur gjorde det muligt hurtigt at dække det uformelle kreative rum i USSR. I flere år mødtes Humanitær Forbund til kongresser, Humanitærfonden havde en bestyrelse. Det meste af det organisatoriske arbejde blev varetaget af M. N. Romm , som senere blev valgt til formand for bestyrelsen for Humanitær Fond. Digteren Viktor Korkiy blev valgt til præsident for Union of Humanitarians , men han havde ikke nogen væsentlig indflydelse på organisationens aktiviteter. Bestyrelsen foretog fordeling af midler ved åben afstemning.
Fondsmedlemmer: Omkring 30 kreative organisationer fra forskellige republikker i USSR var kollektive medlemmer af Humanitarian Fund (blandt de mest bemærkelsesværdige er Poetry Club , Dmitry Tseselchuk's Committee of Writers , Igor Sid Crimean Humanitarian Fund , Alexander Golubevs Kepnos-gruppe (Smolensk) ), Soyuz af unge forfattere Dmitry Kuzmin , A. Osmolovskys gruppe "Eksproprianter af kunstens territorium (ETI)", Maria Arbatovas " Harmony"-klub, Yury Mikhailiks Odessa-studie "Circle" , Free Culture Foundation (i det følgende benævnt Pushkinskaya 10 Art Center i Skt. Petersborg, eksperimentel kreativ forening "Forfatter" (Pavel Maksimenko, Vyacheslav Podgorny, Leonid Sakhnin).)
Humanitarian Foundation, som er en uformel organisation, havde alle de ydre tegn på en officiel autoritet. Dette gjorde det muligt i datidens bureaukratiske forvirring (1988-1994) at lette både registreringsprocessen og skattebyrden for nyoprettede virksomheder på privat initiativ.
Blandt dem var både organisationer, der ikke af arten af deres aktivitet var forbundet med kunst, og dem, der var forbundet hermed - for eksempel de første selvstændige forlag, såsom Postscriptum af A. Sosna, A. Leikins forlag. Disse forlag producerede primært den litteratur, der tidligere var blevet forbudt. Så "Postscriptum" udgav "Red Terror in Russia" af Melgunov, album af A. Zverev , og Leikin udgav bøger af digtere fra Lianozovo-skolen ( G. Sapgir , I. Kholina ).
Midlerne modtaget fra de humanitære fondsenheders forretningsaktiviteter blev akkumuleret i det kommercielle direktorat og derefter overført til bestyrelsens ledelse. Fordelingen af midler skete i overensstemmelse med den af M. N. Romm udviklede strategi og vedtaget ved almindelig afstemning. Essensen af strategien var at støtte ikke mennesker, men projekter. Selvom fonden ydede direkte materiel bistand til mange forfattere, var dette ikke hovedaktiviteten.
Fondens omfang var ikke begrænset til litteratur. Festivaler, udstillinger, musikkoncerter blev afholdt, økonomisk bistand blev ydet til kunstnere, der befandt sig i en vanskelig situation, orkestret for moderne musik af A. Semenov blev finansieret.
Men den største opmærksomhed blev rettet mod litterære projekter, hvoraf det vigtigste naturligvis var avisen Humanitarian Fund , som ikke kun var resultatet af fondens arbejde, men også instrumentet til dens oprettelse.
Der blev aktivt udviklet og støttet rene udgivelsesprojekter, ligesom der blev udgivet samlinger og almanakker, hvor forfattere, der tidligere ikke havde mulighed for at udgive officielt, blev offentliggjort.
Et af højdepunkterne var udgivelsen af to bind af almanakken "Index" baseret på materialer fra håndskrevne tidsskrifter fra samizdat-æraen, udarbejdet af M. N. Romm og E. Rakitskaya (1. bind) og Andrei Uritsky (2. bind).
En integreret del af Humanitarian Fund var Library of Unpublished Manuscripts*.
Interessante resultater begyndte at give "Laboratory of socio-cultural dynamics", under ledelse af Pavel Mityushov .
Blandt fondens offentlige arrangementer indtog 1. og 2. Smolensk Festivals of Contemporary Art (afholdt i november-december 1991 og 1992) og Bosporus Forum of Contemporary Culture , afholdt i september 1993 i Kerch , en særlig plads . (Senere blev 2., 3. osv. Bosporan-fora afholdt af lederen af Krim-GF uden deltagelse af den kollapsede centralorganisation.)
Efter 1993, med fratagelsen af kreative fagforeninger af skattefordele, blev det vanskeligt at finansiere arbejdet i den humanitære fond. Strukturen for Humanitærfonden (kommercielt direktorat + offentlig bestyrelse) er opdelt i Humanitærfonden (den tidligere bestyrelse, M.N. Romm) og Handelshuset for Humanitærfonden. A. S. Pushkin (tidligere direktorat, L. B. Zhukov)). Gumfonds kreative arbejde blev således efterladt uden materiel støtte. Snart lukkede organisationen og avisen. Lukningen af avisen i 1994 gik forud for en kreativ konflikt i redaktionen: M. N. Romm på den ene side og Dmitry Kuzmin og Veronika Bode på den anden side. I nogen tid udkom avisen sideløbende - i form af to aviser, og ophørte derefter med at eksistere på grund af mangel på sponsorer. MN Romm fortsatte sin forlagsvirksomhed i nogen tid, hovedsagelig på bekostning af forfatterne. Derefter blev Humanitarian Foundation ulovligt frataget sine lokaler (kælder i Maly Levshinsky Lane), lokalerne blev forseglet, og organisationen ophørte med at eksistere.
I æraen med Gorbatjovs perestrojka var det den eneste uformelle (på samme tid officielt registrerede og lovligt fungerende) organisation, der forenede kunstnere fra undergrunden (eller, som det ofte kaldes "samtidskunst"). Og selv om repræsentanter for postmodernismen - som det mest aktive, indtrængende og sammenhængende samfund - hurtigt indtog nøglepositioner i dets arbejde, blev hverken avisen eller organisationens aktiviteter udtømt af denne retning alene, hvori en betydelig fortjeneste tilkommer M. N. Romm, der søgte at gøre organisationen og dens publikationer åbne for talentfuld kunst i enhver retning. Fondens aktiviteter gav anledning til mange af de aktuelle forlags- og kulturprojekter. Såsom "LiA R. Elinina", Publishing Commonwealth of A. Bogatykh og E. Rakitskaya (E.RA), "New Literary Newspaper" (Babylon), Zverev Center osv.
I øjeblikket er M.N. Romm redigerer Ubådsnetværksmagasinet , hvor du ikke blot kan finde arkiverne i Humanitær Fondens avis og stifte bekendtskab med deltagernes minder, men også læse digte fra nye, stadig ofte ukendte, talentfulde forfattere.
Der er et "gumfond"-fællesskab i LiveJournal , åbnet af Andrey Belashkin, en tidligere ansat i avisen Humanitarian Fund , dedikeret til at kommunikere med mennesker, der er forbundet med aktiviteterne i Humanitarian Fund, og indsamle information og minder om arbejdet i denne organisation og avisen af samme navn (se links).
Bemærk: Grundlaget for biblioteket var Leonid Zhukovs arkiv , som tidligere ledede poesiklubben . Hovedarrangementet af "manuskripttidsskrifter" blev samlet af Mikhail Romm. Siden 1990 har Ruslan Elinin været ansvarlig for biblioteket . Efter nogen tid flyttede sidstnævnte biblioteksfonden til en separat lejlighed og praktisk talt adskilt fra M. Romms og L. Zhukovs arbejde. Han skabte sit eget "LiA R. Elinina" (litterært agentur), som dog forblev en afdeling af Humanitærfonden. Agenturet var et af de første i Rusland, der begyndte at udgive bøger på bekostning af forfatterne. Forlaget eksisterer stadig, det ledes af enken efter R. Elinin Elena Pakhomova .