| Årstider | |
|---|---|
| tysk Die Jahreszeiten | |
| Cover af den første udgave af The Four Seasons af Joseph Haydn. | |
| Komponist | Joseph Haydn |
| Formen | oratorium |
| Genre | oratorium |
| Sprog | Deutsch |
| Dato for første udgivelse | 1802 |
| Første forestilling | |
| datoen | 24. april 1801 |
| Placere | Vene |
Årstiderne ( tysk: Die Jahreszeiten , Hob . XXI:3) er et verdsligt oratorium af komponisten Joseph Haydn , første gang opført i 1801.
Haydn skrev De fire årstider på grund af den store succes med hans tidligere oratorium " Skabelsen " (1798), som blev meget populær og blev opført i hele Europa.
Librettoen til De fire årstider blev udarbejdet til Haydn, som for Skabelsen, af baron Gottfried van Swieten , en østrigsk adelsmand, som også havde en vigtig indflydelse på Mozarts karriere [1] . Van Swietens libretto var baseret på passager fra James Thomsons lange engelske digt The Seasons (1700-1748), udgivet i 1730.
Hvis Swieten i "Skabelsen" kunne nøjes med at oversætte den eksisterende libretto til tysk, så stod han i "Årtiden" over for en langt vanskeligere opgave. Oleson skriver: "Selv når Thomsons billeder blev bevaret, krævede de reduktion og tilpasning til det punkt, at der normalt kun kunne skelnes svage ekkoer af dem, og librettoen mister ofte al forbindelse med det digt, der var dens udgangspunkt. I løbet af oratoriet er ordene i det væsentlige van Swietens eller endda importeret fra udenlandske kilder."
Ligesom The Creation of the World og The Seasons var beregnet til at være tosprogede. Da Haydn var meget populær i England, ønskede han, at værket skulle opføres på både engelsk og tysk. Derfor oversatte Van Swieten sin libretto tilbage til engelsk og tilpassede den til musikkens rytme. Van Swietens beherskelse af engelsk var ikke perfekt, og den engelske tekst, han skabte, tilfredsstillede ikke altid lytterne. Oleson foreslår, at de engelske refrains skal udføre arbejdet på tysk.
Komponeringsprocessen var vanskelig for Haydn, fordi hans helbred gradvist forværredes, og han fandt van Swietens libretto ret trættende. Det tog Haydn to år at færdiggøre arbejdet.
The Creation of the World og The Four Seasons havde dobbeltpremiere: først for aristokrater og siden for offentligheden. Oratoriet blev betragtet som en klar succes, men ikke sammenlignelig med The Creation's succes. I de senere år fortsatte Haydn med at instruere oratorier til velgørende formål, men han instruerede normalt The Creation frem for The Four Seasons.
Den aldrende Haydn manglede energi til at gentage den udgivelse, han havde påtaget sig for Skabelsen, og betroede i stedet det nye oratorium til sit daværende faste forlag, Breitkopf & Härtel , som udgav det i 1802.
The Four Seasons er skrevet til et ret stort senklassisk orkester og kor , der synger mest fire stemmer og tre vokalsolister, der repræsenterer arketypiske countryfolk: Simon (bas), Lucas ( tenor ) og Hanne ( sopran ). [2]
Orkesterstemmer - for 2 fløjter (1. fordobling på piccolo i en arie) , 2 oboer , 2 klarinetter , 2 fagotter og kontrafagot , 4 horn , 3 trompeter , 1 bratschbasun , 1 tenorbasun og 1 basbasun , percussion og stryger, musikinstrumenter .
Nogle af de vigtigste tidlige forestillinger i Tonkünstler Society var for Wien ; Haydn instruerede forestillinger for både store og små ensembler. Materiale, der overlever fra disse storstilede wienerforestillinger, indikerer brugen af et tredobbelt blæseinstrument (opdelt i tre separate grupper, der hver især ligner datidens Harmonie-blæseensembler), dobbelt messing og op til ti horn, støttet af mindst firs strygere og samme antal sangere. [3]
Derudover spiller klaveret normalt recitativer med eller uden andre instrumenter i orkestret.
Oratoriet er opdelt i fire dele, svarende til forår, sommer, efterår og vinter, med regelmæssige recitativer, arier, kor og ensemblenumre.
Blandt de mest ophidsende omkvæd er en jagtsang med lyden af horn, en vinfest med dansende bønder [4] , et højt tordenvejr og en spændende ode til hårdt arbejde:
Hytter, der beskytter os
Ulden, der dækker os
Maden, der fodrer os
Alt dette er din gave, din gave
O ædle arbejde.
Haydn bemærkede, at han havde været flittig hele sit liv, det var første gang, han var blevet bedt om at komponere et kor til ære for arbejdsomheden.
Nogle lyriske passager er korbønnen om en rig høst, "Sei nun gnädig, blød Himmel" (vær barmhjertig, gode himle), den ømme nat, der kommer efter stormen, og Hannahs cavatina om vinteren.
Værket er fyldt med "tonalt maleri", som også er karakteristisk for "Verdens Skabelse": en plovmand fløjter under arbejdet, en fugl skudt af en jæger falder ned fra himlen, og der er en solopgang.
Der er nogle beviser på, at Haydn selv ikke var tilfreds med van Swietens libretto. Et særligt aspekt af tonemaleriet, nemlig frøernes kvækken, kan findes under den fredfyldte sats, der afslutter del II "Sommer".
I 1801 forberedte August Eberhard Müller (1767–1817) en klaverversion af oratoriets orkesterdel til øvelser og uformelle opførelser. Haydn, hvis helbred var forværret, påtog sig ikke selv opgaven, men han gennemgik et udkast til Müllers arbejde og skrev nogle foreslåede ændringer i margenen. På baggrund af disse ændringer dukkede en tilfældig klage over van Swietens libretto op:
Hele denne passage med imiterede frøer var ikke min idé: Jeg blev tvunget til at skrive dette skrald. Denne ynkelige idé forsvinder ret hurtigt, når hele orkestret spiller, men den kan simpelthen ikke indgå i reduktionen af klaveret. [5]
Robbins Landon fortsætter historien som følger:
Müller viste tåbeligt et uddrag fra det vedhæftede ark til redaktøren af Zeitung für die elegante Welt, [6] som prompte inkluderede det til støtte for sin kritik af Swietens patetiske libretto [7] . Griesinger rapporterede, at Hans Excellence "agter at gnide salt og peber ind i Haydns hud, påstanden om, at han var tvunget til at komponere kvækkende frøer."
Et senere brev fra Griesinger indikerer, at den således skabte splittelse ikke var permanent.
Udtrykket "fransk affald" var næppe en gestus af foragt for Frankrig eller franskmændene; Faktisk havde Haydn venskabelige forbindelser med franske musikere. Haydn henviste til van Swietens tidligere forsøg på at overtale ham til at inkludere kvækken af frøer ved at vise ham et stykke af den franske komponist André Grétry , som også omfattede kvækkende frøer.
Værket har altid tiltrukket sig meget mindre opmærksomhed end "Skabelsen af verden" (det blev meget rost af kritikere). Charles Rosen kalder begge oratorier "blandt århundredets største værker", men betragter The Four Seasons som den mere musikalsk succesrige af de to. Daniel Hartz (som skriver nær slutningen af en massiv beretning i tre bind om den klassiske æra) skriver: "Jagt og drikkeri fik mig først til at studere Haydns musik mere omfattende, fra fyrre år siden i min alderdom, end De fire årstider gjorde. "
Michael Steinberg skriver, at dette værk sikrer Haydns premiereplads sammen med Titian , Michelangelo og Turner , Goethe, Verdi og Stravinsky , som en af de sjældne kunstnere, med hvem alderdommen bringer gaven af endnu mere vovet opfindelse. [8] Der er forskellige meninger om arten af forholdet mellem The Creation og The Seasons, uanset om de er to separate værker eller en enorm religiøs ditykon. Van Swieten søgte bestemt at bygge videre på succesen med det første storstilede billedværk, [9] og nogle forfattere har set de to oratorier som værende første og anden akt af den "omfattende hellige opera"-metafor. [ti]